![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/IMG_1402.jpg\" "\\"IMG_1402\\"")
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Apr\u00e8s les prises de vue, un laboratoire d\u00e9veloppe la pellicule ou un serveur stocke les rushes num\u00e9riques si le r\u00e9alisateur ou la production ont choisi cette option, de plus en plus souvent privil\u00e9gi\u00e9e. Pour mieux appr\u00e9hender l’int\u00e9gralit\u00e9 du voyage et l’importance de la phase de postproduction, nous utiliserons l’exemple de la pellicule \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb, car c’est cette fili\u00e8re qui est la plus longue et donc la plus int\u00e9ressante \u00e0 d\u00e9crire.<\/p>\n
Une fois que la pellicule est d\u00e9velopp\u00e9e, elle est copi\u00e9e via un t\u00e9l\u00e9cin\u00e9ma classique en format num\u00e9rique SD (basse d\u00e9finition). C’est sur ce support que travaille le monteur image. Il choisit les plans qui figureront dans le montage final, les coupe (virtuellement) \u00e0 la longueur ad\u00e9quate, les agence, les imbrique et petit \u00e0 petit construit l’encha\u00eenement des s\u00e9quences que le spectateur verra.<\/p>\n
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<\/p>\n Une fois que son travail est accept\u00e9, le film est-il termin\u00e9? Oh non, bien loin de l\u00e0. La postproduction d\u00e9bute et donnera aux images leur look d\u00e9finitif: scan, dustbusting, conformation, \u00e9talonnage et effets sp\u00e9ciaux num\u00e9riques sont les cinq \u00e9tapes essentielles de cet ultime exercice, compl\u00e9t\u00e9es par l’\u00e9laboration du g\u00e9n\u00e9rique. Des mots barbares, mais des phases capitales.<\/p>\n On scanne et on nettoie<\/strong><\/p>\n Quand le montage est virtuellement effectu\u00e9, les bobines argentiques originales sont exp\u00e9di\u00e9es chez un sp\u00e9cialiste de la postproduction comme\u00a0Dame Blanche Genval. Il s’agit \u00e0 l’origine d’un studio son qui a r\u00e9cemment ouvert un d\u00e9partement de haut vol dans le domaine de l’image.\u00a0 En Belgique francophone, ces t\u00e2ches peuvent aussi \u00eatre accomplies, en partie tout au moins, par de grosses soci\u00e9t\u00e9s comme Le Studio L’Equipe \u00e0 Bruxelles (pas d’effets sp\u00e9ciaux)ou WFX \u00e0 Li\u00e8ge (pas de scan)<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n A Genval, Paul Englebert (photo ci-dessus), responsable\u00a0 de cette section, r\u00e9ceptionne donc ces pr\u00e9cieux tr\u00e9sors. Il faut savoir qu’\u00e0 ce stade, dans le cadre d’une production classique belge ou belgo-fran\u00e7aise, il n’existe aucune copie haute d\u00e9finition des rushes. S’ils sont endommag\u00e9s ou perdus, c’est la catastrophe absolue. Et irr\u00e9m\u00e9diable.<\/p>\n La premi\u00e8re \u00e9tape de la postproduction num\u00e9rique consiste \u00e0 digitaliser les images argentiques. Pour ce faire, les bobines sont charg\u00e9es dans un scanner pilot\u00e9 par un ordinateur. Les codes fournis par le monteur indiquent \u00e0 la machine quels extraits des rushes sont \u00e0 num\u00e9riser. Pas question de faire le travail pour l’ensemble des bobines. D’abord, ce serait inutile. Ensuite ce serait vraiment tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s long et donc, forc\u00e9ment, tr\u00e8s tr\u00e8s cher.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Une fois le scan achev\u00e9, l’op\u00e9rateur se livre \u00e0 un dustbust qui consiste \u00e0 nettoyer les images parasit\u00e9es par un d\u00e9faut, une griffe (rarement) et plus souvent une minuscule poussi\u00e8re. Minuscule, mais irritante. Les sc\u00e8nes choisies, totalement cleans, se recomposent alors automatiquement sur une ligne du temps virtuelle d\u00e9finie par le monteur. C’est la phase de conformation.\u00a0 Le film dans sa forme id\u00e9ale et propre est stock\u00e9 sur un second support.<\/p>\n Et alors l\u00e0, c’est termin\u00e9? Non, toujours pas.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n On \u00e9talonne<\/strong><\/p>\n Entre en piste l’\u00e9talonneur. L’\u00e9talonnage est la phase qui comprend tout le traitement num\u00e9rique des images hors les effets sp\u00e9ciaux. Le boulot de cet op\u00e9rateur tr\u00e8s patient consiste \u00e0 \u00ab\u00a0\u00e9quilibrer\u00a0\u00bb les images entre elles, leurs couleurs, leur luminosit\u00e9, ou \u00e0 effectuer des actions artistiques (inclure une dominante par exemple, r\u00e9aliser une nuit am\u00e9ricaine, etc.). Pour cette phase, le chef op\u00e9rateur et le metteur en sc\u00e8ne peuvent \u00e9pauler l’\u00e9talonneur. Ou pas\u2026 Il faut environ 3 semaines de travail pour \u00e9talonner un long m\u00e9trage de 1h30.<\/p>\n Parall\u00e8lement \u00e0 cette phase, d’autres op\u00e9rateurs mettent au point les effets sp\u00e9ciaux et trucages num\u00e9riques n\u00e9cessaires qui seront ajout\u00e9s en surcouche \u00e0 la timeline finale. C’est aussi \u00e0 ce moment que sont con\u00e7us les g\u00e9n\u00e9riques d’ouverture et de cl\u00f4ture qui seront inclus une fois l’\u00e9talonnage termin\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/IMG_1422.jpg\" "\\"IMG_1422\\"")
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