{"id":198599,"date":"2017-04-12T09:22:02","date_gmt":"2017-04-12T07:22:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=98599"},"modified":"2017-04-12T09:36:57","modified_gmt":"2017-04-12T07:36:57","slug":"plateau-cest-lendroit-suis-plus-heureux-masterclass-fabrice-welz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/plateau-cest-lendroit-suis-plus-heureux-masterclass-fabrice-welz\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Le plateau, c\u2019est l\u2019endroit o\u00f9 je suis le plus heureux\u00a0\u00bb: Masterclass avec Fabrice du Welz"},"content":{"rendered":"

Rencontre avec Fabrice du Welz, acte 2!<\/strong><\/p>\n

En avant-programme de la projection exceptionnelle (et unique en Belgique!) de son dernier film, Message from the King<\/em>, l’Association des Sc\u00e9naristes de l’Audiovisuel organisait avec le BIFFF une Masterclass d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’oeuvre de Fabrice du Welz, en pr\u00e9sence du r\u00e9alisateur bien s\u00fbr, mais aussi de Vincent Tavier, son producteur, co-sc\u00e9nariste, et fid\u00e8le compagnon de route: un beau moment de partage et de cin\u00e9philie.<\/p>\n

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La Masterclass \u00e9tait anim\u00e9e par l’auteur et sc\u00e9nariste Laurent Brandenbourger, qui a propos\u00e9 tout au long de la s\u00e9ance des extraits de films de Fabrice du Welz (Calvaire, Vinyan, Allelu\u00efa<\/em>), mais aussi d’oeuvres ayant profond\u00e9ment marqu\u00e9 son imaginaire, comme Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse<\/em> de Tobee Hooper, ou encore L’Heure du Loup<\/em> d’Ingmar Bergman.<\/p>\n

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Calvaire, Alleluia<\/em> et bient\u00f4t Adoration<\/em>: une fascination pour les repr\u00e9sentations religieuses?<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9 en pension dans un coll\u00e8ge catholique tr\u00e8s strict, et j\u2019y ai d\u00e9velopp\u00e9 une fascination assez violente pour les repr\u00e9sentations religieuses. Elles ont tr\u00e8s t\u00f4t enflamm\u00e9 mon imagination, bien que je ne sois pas croyant – juste un peu mystique. Je suis absolument fascin\u00e9 par la passion du Christ, et je porte en tr\u00e8s haute estime l\u2019oeuvre de Mel Gibson sur le sujet. Un critique disait qu\u2019\u00e0 cet \u00e9gard, il \u00e9tait le Antonin Artaud am\u00e9ricain, un cr\u00e9ateur d\u00e9chir\u00e9 par un mysticisme f\u00e9odal. Un vrai cin\u00e9aste de chair, et de visc\u00e8res. Pour Gaspard No\u00e9, Gibson est le dernier r\u00e9alisateur am\u00e9ricain qui croit vraiment en Dieu\u2026<\/p>\n

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Le traumatisme initial: Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse<\/em>\u2026.<\/strong><\/p>\n

Ado, ma m\u00e8re m\u2019autorisait \u00e0 aller au vid\u00e9oclub tous les week-ends, et j\u2019\u00e9tais assez libre dans mes choix. Je trainais souvent au rayon des films d\u2019horreur. J\u2019\u00e9tais \u00e9videmment tr\u00e8s attir\u00e9 par leurs jaquettes incroyables, du\u00a0sang, des monstres, des\u00a0poitrines g\u00e9n\u00e9reuses. J\u2019ai vu\u00a0beaucoup de films d\u2019exploitations, avec lesquels\u00a0j’entretenais un rapport tr\u00e8s ludique, ils m\u2019amusaient beaucoup. Jusqu\u2019au jour o\u00f9 j\u2019ai d\u00e9couvert Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse<\/em>, un choc dont je ne me suis jamais remis. Dans la foul\u00e9e, j\u2019ai d\u00e9couvert L\u2019Exorciste<\/em>, un vrai choc m\u00e9taphysique dans sa fa\u00e7on d\u2019appr\u00e9hender le Mal. Ma vocation de cin\u00e9aste vient de l\u00e0, Massacre, L\u2019Exorciste<\/em>, et puis Psychose<\/em>, Hitchcock, qui m\u2019ont aussi men\u00e9 vers la peinture puis la litt\u00e9rature. Un film comme Massacre<\/em> sublime le grotesque, et fonctionne sur tous les tableaux, aussi bien sur le plan commercial et que sur le plan artistique. Il transcende les genres. J\u2019ai un vrai probl\u00e8me quand on commence \u00e0 hi\u00e9rarchiser les cin\u00e9astes, \u00e0 penser que Cronenberg, c\u2019est plus noble qu\u2019Argento. Moi, je veux pouvoir aimer Les Sous-Dou\u00e9s<\/em>, et Ingmar Bergman, je n\u2019y vois pas de probl\u00e8me. J\u2019aime le cin\u00e9ma pour ce qu\u2019il est, les cin\u00e9astes pour ce qu\u2019ils font.<\/p>\n

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La place du grotesque<\/strong><\/p>\n

A l\u2019\u00e9criture avec Vincent Tavier, on n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 imposer des situations extr\u00eames, \u00e0 la limite du grotesque. C\u2019est \u00e0 la r\u00e9alisation, sur le plateau que l\u2019on affine les choses. Mais on tient beaucoup \u00e0 cette po\u00e9sie du grotesque, qui a un peu disparu aujourd\u2019hui.<\/p>\n

Vincent Tavier: Moi, mon \u00e9ducation vient aussi de la peinture, de peintres comme Bosch, Bruegel, dont l\u2019oeuvre est nourrie de grotesque. En plus quand on a produit <\/em>Calvaire, on avait l’inconscience de ne pas se censurer – ce qui revient \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 te tirer une balle dans le pied quand tu vas chercher des financements. On a assum\u00e9 le genre, tout en faisant un film d’auteur, et cette schizophr\u00e9nie nous a parfois desservis.\u00a0<\/em><\/p>\n

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https:\/\/youtu.be\/Ns2BbGTQG4E<\/p>\n

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Cin\u00e9aste cin\u00e9phile<\/strong><\/p>\n

Je suis un cin\u00e9aste cin\u00e9phile. Pour chaque film, j\u2019ai des matrices tr\u00e8s fortes. Je veille \u00e0 essayer de me d\u00e9barrasser un peu des r\u00e9f\u00e9rents. Mais il y a des s\u00e9quences, comme celle des oiseaux empaill\u00e9s dans\u00a0Psychose<\/em> par exemple, qui m\u2019obs\u00e8dent de fa\u00e7on quasiment pathologique\u2026 Le cin\u00e9ma des autres m\u2019int\u00e9resse plus que le mien.
\nCin\u00e9aste instinctif<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai une v\u00e9ritable obsession pour la forme, ce n\u2019est pas pour rien que\u00a0je v\u00e9n\u00e8re Hitchcock ou De Palma, mais avec le temps, je m\u2019int\u00e9resse de plus en plus au tourment, au basculement. Je crois que je suis plut\u00f4t un cin\u00e9aste instinctif, et pas vraiment un cin\u00e9aste architecte m\u00fb par son cerveau, qui pr\u00e9voit tout en amont. Je suis tr\u00e8s physique, m\u00eame sur le plateau. Ce que je pr\u00e9f\u00e8re je crois, c\u2019est travailler avec les acteurs, je suis \u00e0 leurs c\u00f4t\u00e9s pendant les prises, je joue avec eux. Travailler avec des acteurs am\u00e9ricains comme Chadwick Boseman, Luke Evans, Teresa Palmer, franchement, \u00e7a valait tous les probl\u00e8mes que j’ai rencontr\u00e9s sur Message from the King<\/em>, c’\u00e9tait incroyable, et cette qualit\u00e9 de jeu et d’implication dans le travail pourrait me suffire pour retenter l’aventure aux Etats-Unis.<\/p>\n

Le travail avec Laurent Lucas et Lola Duenas sur Alleluia<\/em>, c’\u00e9tait incroyable aussi. Ils sont tous les deux tr\u00e8s diff\u00e9rents dans leur approche du jeu, ce qui a pos\u00e9 parfois de vraies questions de tempo. Pour la derni\u00e8re sc\u00e8ne par exemple, on voulait la tourner en plan s\u00e9quence, mais c’\u00e9tait extr\u00eamement compliqu\u00e9e pour plein de raisons, et notamment la diff\u00e9rence de rythme entre les deux acteurs. Lola monte tr\u00e8s vite en \u00e9motion, alors que Laurent lui est d’une pr\u00e9cision toute suisse. Je dois dire que c’est un acteur fascinant. C’est un r\u00f4le difficile que celui d’Alleluia<\/em>, et j’ai essuy\u00e9 pas mal de refus d’acteurs connus, qui ne voulaient pas endosser un r\u00f4le de l\u00e2che. Ca fait peur aux hommes la l\u00e2chet\u00e9. La plupart des com\u00e9diens sont plut\u00f4t pleutres \u00e0 ce sujet. Mais Laurent, c’est une v\u00e9ritable \u00e9ponge au service du personnage, qui \u00e0 aucun moment n’a eu peur pour son image, sa virilit\u00e9.<\/p>\n

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Mes sc\u00e9narios sont assez courts, et simple. Les personnages sont au coeur du descriptif. Avant le tournage, j\u2019accorde beaucoup d\u2019importance au storyboard. Et puis une fois sur le plateau, le sc\u00e9nario est rel\u00e9gu\u00e9 au second plan. Ce que je veux, c\u2019est le d\u00e9passer, ce qui m\u2019int\u00e9resse, ce sont les \u00e9motions, les visc\u00e8res\u2026 Je travaille comme un peintre, un plasticien. Le plateau, c\u2019est l\u2019endroit o\u00f9 je suis le plus heureux.<\/p>\n

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