{"id":202651,"date":"2017-09-06T09:18:04","date_gmt":"2017-09-06T07:18:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=202651\/"},"modified":"2017-09-06T09:24:17","modified_gmt":"2017-09-06T07:24:17","slug":"retour-sur-calvaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/retour-sur-calvaire\/","title":{"rendered":"Retour sur… \u00ab\u00a0Calvaire\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Calvaire<\/em>, premier long m\u00e9trage de Fabrice du Welz, oeuvre percutante, malaisante et provocante, est un film matriciel, o\u00f9 l’on retrouve en germe les films suivants du r\u00e9alisateur, mais aussi un film sous influence, empli d’hommages assum\u00e9s aux h\u00e9ros du cin\u00e9aste, d’Andre Delvaux \u00e0 Tobe Hopper.\u00a0<\/strong><\/p>\n

L’histoire<\/h4>\n

Marc Stevens (Laurent Lucas) est un chanteur de charme pour personnes \u00e2g\u00e9es qui, apr\u00e8s un gala dans un village des Ardennes, tombe en panne en pleine for\u00eat. Guid\u00e9 par Boris (Jean-Luc Couchard), un jeune homme \u00e9trange \u00e0 la recherche de sa chienne Bella, il arrive \u00e0 l’auberge tenue par Bartel. Bartel (Jackie Berroyer) est certes un peu bizarre, mais finalement accueillant, d’autant que lui, l’ex-comique, voit en Marc Stevens le chanteur un \u00ab\u00a0coll\u00e8gue\u00a0\u00bb. Entre artistes, on se comprend, n’est-ce pas? Seulement Bartel est pour le moins psychologiquement fragile, et il comprend tellement bien Marc, qu’il finit par voir en lui la r\u00e9incarnation de sa femme disparue, Gloria, chanteuse elle aussi. Jusque l\u00e0, tout va encore pas trop mal – enfin, tout est relatif. Mais c’est sans compter sur le fait que Bartel semble avoir quelques doutes sur la probit\u00e9, voire la fid\u00e9lit\u00e9 de Gloria, et entreprend d’emp\u00eacher co\u00fbte que co\u00fbte Marc, enfin, Gloria, de s\u00e9duire \u00e0 nouveau les d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9s du village voisin.<\/p>\n

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L’art d\u00e9licat du malaise<\/h4>\n

Calvaire <\/em>est\u00a0<\/em>aussi un petit manuel de malaise cin\u00e9matographique. Ca grince, \u00e7a gratte, c’est inconfortable, on se tortille dans le fauteuil, on se surprend \u00e0 ricaner pour ne pas frissonner. Ce survival<\/em> (genre de film o\u00f9 la survie du ou des h\u00e9ros est s\u00e9rieusement remise en question par une nature r\u00e9solument hostile, et des cong\u00e9n\u00e8res humains souvent retourn\u00e9s \u00e0 l’\u00e9tat sauvage ou pas loin) multiplie les provocations. Son h\u00e9ros, asexu\u00e9, est une coquille vide, un objet dans lequel tout un chacun projette ses d\u00e9sirs et ses fantasmes, de pr\u00e9f\u00e9rence pervers, et satur\u00e9s de frustration. Et c’est peu dire que pour assouvir ces fantasmes, Marc \u00ab\u00a0devenu\u00a0\u00bb Gloria va devoir subir quelques outrages. Ajoutons \u00e0 l’ensemble une certaine tendance \u00e0 l’iconoclasme – on n’appelle pas son film Calvaire<\/em> pour rien -, et l’itin\u00e9raire de Marc\/Gloria va vite, et litt\u00e9ralement, se muer en chemin de croix.<\/p>\n

Eloge du gore sensoriel<\/h4>\n

On s’en doute, l’h\u00e9moglobine coule \u00e0 flots. L’affiche annonce d’ailleurs clairement la couleur, rouge, de pr\u00e9f\u00e9rence. Mais ici, la violence, terrible, obstin\u00e9e, est plus sugg\u00e9r\u00e9e que montr\u00e9e. Fabrice du Welz marche sur un fil, mais s’en sort avec agilit\u00e9, m\u00eame in extremis. C’est sensoriellement gore, plut\u00f4t que visuellement. A cet \u00e9gard, le travail sur le son est impressionnant, voire impressionniste. Il faut entendre le bruit assourdissant des hurlements de Gloria, qui se confondent avec ceux d’un jeune veau dans un vrai tourbillon visuel… D’autant que ce qui domine, finalement, c’est un certain go\u00fbt du grotesque, et un app\u00e9tit certain pour le spectacle de la d\u00e9mence des hommes.<\/p>\n

\"Affiche-Calvaire\"<\/p>\n

Film sous influence, film matriciel<\/h4>\n

Fabrice du Welz se revendique cin\u00e9aste cin\u00e9phile, biberonn\u00e9 aux films de genre et d’exploitation des ann\u00e9es 70, riche d’une cin\u00e9philie on ne peut plus \u00e9clectique, qui va de Bergman \u00e0 Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse<\/em>, en passant par le maitre du r\u00e9alisme magique \u00e0 la belge, Andr\u00e9 Delvaux. Il ne s’en cache pas, et Calvaire<\/em>, premier film, porte forc\u00e9ment les inspir\u00e9s stigmates de cette cin\u00e9philie – voir d’ailleurs \u00e0 ce sujet notre compte-rendu<\/a> de la Masterclass que le r\u00e9alisateur a donn\u00e9e en avril dernier \u00e0 l’occasion du Festival du Film Fantastique de Bruxelles.<\/p>\n

\"Villageois-Calvaire\"<\/p>\n

Alors dans Calvaire<\/em>, on retrouve Massacre<\/em> – l’hallucinante sc\u00e8ne autour de la table avec Stevens, Bartel et Boris notamment -, on retrouve Psychose<\/em> en s’enfon\u00e7ant dans les bois, on pense \u00e0 D\u00e9livrance<\/em>, on retrouve Un soir, un train<\/em> de Delvaux lors de la danse des d\u00e9ments, comme l’illustre le montage ci-dessous.<\/p>\n