{"id":204360,"date":"2017-11-16T10:11:55","date_gmt":"2017-11-16T09:11:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=204360"},"modified":"2017-11-17T08:46:36","modified_gmt":"2017-11-17T07:46:36","slug":"luc-jean-pierre-dardenne-cinema-cest-de-matiere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/luc-jean-pierre-dardenne-cinema-cest-de-matiere\/","title":{"rendered":"Luc et Jean-Pierre Dardenne: \u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma, c’est de la mati\u00e8re\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Ce mardi 14 novembre avait lieu un grand entretien avec les fr\u00e8res Dardenne, accompagn\u00e9s de Fabrizio Rongione, dans le cadre de la pr\u00e9sentation de la copie restaur\u00e9e de Rosetta<\/em>, leur premi\u00e8re Palme d’Or. Depuis le 10 novembre, la Cinematek et Flagey organisent une r\u00e9trospective Dardenne, qui tombe \u00e0 point nomm\u00e9e dans le cadre de l’op\u00e9ration 50\/50. Cet entretien, men\u00e9 par Nicolas Gilson (Un grand moment de cin\u00e9ma<\/a>, Musiq 3<\/em>), a permis de revenir sur ce film \u00f4 combien matriciel dans la filmographie des r\u00e9alisateurs, et de leur com\u00e9dien.\u00a0<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00ab\u00a0Je dirais que nous essayons d\u2019\u00eatre dans les choses, d\u2019\u00eatre pr\u00e9sents. Que le spectateur ait l\u2019impression de l\u2019\u00e9paisseur du perso, de la pr\u00e9sence humaine. On a des intuitions, mais on attend que les choses prennent forme \u00e0 travers le travail. Pour nous le cin\u00e9ma, c\u2019est de la mati\u00e8re. On sent \u00e0 un moment donn\u00e9 que quelque chose est en train de prendre vie.\u00a0\u00bb Jean-Pierre Dardenne<\/span><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Nicolas Gilson:\u00a0Quel a \u00e9t\u00e9 l’impact de la Palme d’Or, alors que le film n’avait pas forc\u00e9ment \u00e9t\u00e9 bien re\u00e7u par la presse belge?<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong>:\u00a0<\/span>Je n\u2019ai le souvenir que des titres des journalistes qui aimaient le film, pour moi les autres n\u2019existaient pas. Les journaux que j\u2019aimais lire aimaient notre film. Les autres, je ne les lisais pas. Gr\u00e2ce au Festival de Cannes, une partie de la critique a suivi le film. Le film aurait pu rester un film dur, peu vu, un film \u00ab\u00a0o\u00f9 on ne rit pas beaucoup\u00a0\u00bb. Mais la Palme alli\u00e9e \u00e0 la pol\u00e9mique autour du double Prix d’interpr\u00e9tation pour des actrices d\u00e9butantes, a mis le film sous le feu des projecteurs. Et finalement, on a rencontr\u00e9 un public anormalement \u00e9lev\u00e9 pour ce type de film! La Palme d’Or, reste un objet de curiosit\u00e9 pour le public. <\/span><\/p>\n

NG:\u00a0<\/span>Il y a une r\u00e9elle volont\u00e9 de casser le classicisme dans votre cin\u00e9ma?<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong>: Il y avait deux choses fondamentales pour l’esth\u00e9tique du film que nous voulions garder \u00e0 l’esprit.\u00a0<\/span>D’abord, Rosetta ne sait pas de quoi demain sera fait. Elle est dans l\u2019instant car elle ne peut pas pr\u00e9voir. On voulait que le spectateur ait l\u2019impression que les r\u00e9actions de Rosetta d\u00e9pendaient de ce qu\u2019elle vivait au moment M, comme en direct sur l’\u00e9cran. On est loin d’un certain sens du romanesque, d’une histoire qui se construit \u00e9tape par \u00e9tape, dont on pressent la fin. Deuxi\u00e8mement<\/span>, notre cam\u00e9ra devait \u00eatre en retard sur Rosetta. Il fallait que le spectateur ne sache pas ce qu’elle allait faire. Si l’on conna\u00eet ses motivations, elle reste impr\u00e9visible. Il a fallu construire \u00e7a avec le cadreur pour transmettre cette sensation d\u2019impr\u00e9vu.<\/span><\/p>\n

NG: Le p<\/span>aradoxe, c’est que malgr\u00e9 une apparence d’hyper r\u00e9alit\u00e9, la cam\u00e9ra est en fait tr\u00e8s pr\u00e9sente dans le plan, se ressent beaucoup.<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong>:\u00a0<\/span>Oui, bien s\u00fbr, on sent la cam\u00e9ra, mais j\u2019esp\u00e8re qu\u2019elle ne prend pas la pose. Le but \u00e9tait d’\u00e9viter le mani\u00e9risme. On construit des sensations et des sentiments via la place de la cam\u00e9ra, mais il ne faut pas \u00eatre dans la monstration de cette mise en sc\u00e8ne. En \u00e9tant \u00e0 la \u00ab\u00a0mauvaise place\u00a0\u00bb, en retard, derri\u00e8re l’\u00e9paule, la cam\u00e9ra voit des choses, et permet \u00e0 Rosetta et Riquet d\u2019exister dans leur \u00e9paisseur. On essaie de faire en sorte que nos personnages ne soient pas seulement des figures.<\/span><\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong>:\u00a0La fin du film s\u2019arr\u00eate sur le visage de Rosetta. Certains lecteurs du sc\u00e9nario ont eu tr\u00e8s peur. Ils se disaient: \u00ab\u00a0Personne ne va aimer cette fille\u00a0\u00bb. Mais il fallait qu’on finisse par l’aimer, Rosetta, m\u00eame si elle n\u2019est pas sympa! Et la cl\u00e9, c\u2019\u00e9tait son visage. C\u2019est ce qui la rend aimable au fur et \u00e0 mesure. On n\u2019a pas improvis\u00e9 sur le tournage, mais on a tourn\u00e9 en plans-s\u00e9quences. C’est comme une improvisation tr\u00e8s construite, du coup. La cam\u00e9ra, l\u2019\u00e9quipe, la personne qui fait le cadre, on vit des moments de tension tr\u00e8s particuliers, par exemple quand le point n\u2019arrive pas au bon moment. Cette tension apporte beaucoup au film.<\/span><\/p>\n

\u00a0\"\"<\/p>\n

NG: Cette t<\/span>ension est d’ailleurs accrue par le montage parfois tr\u00e8s brutal.<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong>:\u00a0<\/span>Oui. Il nous a sembl\u00e9 que c\u2019\u00e9tait la meilleure mani\u00e8re de donner \u00e0 voir et ressentir la pr\u00e9sence de cette fille, de sa m\u00e8re, de Riquet, de leur histoire. Au montage, on n\u2019avait pas beaucoup de possibilit\u00e9s, on a mont\u00e9 ce qu’on a tourn\u00e9! Il y a juste peut-\u00eatre des inversions de sc\u00e8nes, dans les trajets de Rosetta notamment. Nos films ne sont pas des films de montage, mais de tournage. L\u2019enjeu pour nous est d\u2019abord au tournage, d\u2019autant qu\u2019on tourne en plans-s\u00e9quences. Ca donne de l\u2019existence \u00e0 du temps, du temps qu\u2019on essaie de retrouver \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du film. <\/span><\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong>:\u00a0<\/span>Dans le montage, on trouve effectivement des coupes plus brutales que ce qu\u2019on avait tourn\u00e9. Ca vient aussi du fait qu\u2019on a supprim\u00e9 un personnage, <\/span>un assistant social qui visitait la m\u00e8re, et qui finalement apportait un regard ext\u00e9rieur \u00e0 celui de Rosetta, et d\u00e9for\u00e7ait le focus du film.\u00a0<\/span><\/p>\n

NG: Finalement,\u00a0<\/span>l\u2019\u00e9l\u00e9ment romanesque du film, c\u2019est Riquet. C\u2019est un conte invers\u00e9, avec Rosetta qui ne fait que dire non, alors que Riquet serait le prince charmant qui s\u2019offre \u00e0 elle, et qu\u2019elle ne voit pas.<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Fabrizio Rongione<\/strong>:\u00a0<\/span>Effectivement, il s\u2019offre \u00e0 elle, il fait tout pour l\u2019aider. Moi, j\u2019ai senti apr\u00e8s coup que Riquet \u00e9tait un personnage qui n’est que dans l\u2019amour. C\u2019est comme \u00e7a que j\u2019ai essay\u00e9 de le jouer. Il est romantique aussi, dans le sens de la souffrance. Il essaie d\u2019aimer et aider quelqu’un qui ne l\u2019aime pas, malgr\u00e9 ses refus. <\/span>Quand je lis les sc\u00e9narios des fr\u00e8res, je suis souvent \u00e9pat\u00e9 par la positivit\u00e9 de nombre de leurs personnages, qui vont souvent au-del\u00e0 d’eux-m\u00eames.\u00a0<\/span>J\u2019essaie de ne pas trop en savoir avec les fr\u00e8res, pour garder une forme de spontan\u00e9it\u00e9. Garder des moments d\u2019accident. Les fr\u00e8res sont dans le \u00ab\u00a0faire\u00a0\u00bb quand on tourne.\u00a0Avant de tourner, je m’interrogeais beaucoup sur le personnage. J\u2019avais une liste d\u2019une trentaine de questions pour les fr\u00e8res, avec lesquels je mangeais au resto. Je leur pose la premi\u00e8re question, et ils me r\u00e9pondent: \u00ab\u00a0Ouais\u00a0\u00bb. A la deuxi\u00e8me, pareille. A la troisi\u00e8me, ils me disent \u00ab\u00a0Riquet, c\u2019est un ange\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s j\u2019ai ferm\u00e9 mon cahier, et on a mang\u00e9 tranquillement.<\/span><\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong>: C\u2019est vrai qu’on essaie de d\u00e9stabiliser nos acteurs en quelque sorte, pour ne pas qu’ils s\u2019enferment, qu’ils pensent qu\u2019ils tiennent leur personnage. On a besoin de leur instabilit\u00e9, comme de celle de notre cam\u00e9ra. C\u2019est pourquoi on ne donne pas de r\u00e9ponses. On aime bien changer d\u2019indications entre les prises.<\/span><\/p>\n

\"RosettaFabrizioEmilie\"<\/p>\n

NG:\u00a0<\/span>Comment conserve-t-on la spontan\u00e9it\u00e9 suite aux r\u00e9p\u00e9titions? Est-ce que le tournage dans la chronologie est une m\u00e9thode?<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong>:\u00a0<\/span>On ne peut pas tout expliquer. On r\u00e9p\u00e8te beaucoup en amont, d\u2019autant que ce cin\u00e9ma est tr\u00e8s physique finalement. Rosetta fait beaucoup de gestes, se d\u00e9place beaucoup.\u00a0Quand on filme une chute, on a beau la r\u00e9p\u00e9ter, c\u2019est toujours la premi\u00e8re fois.<\/span><\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong>: Nos <\/span>plans sont longs, ils ne se passent jamais la m\u00eame chose quand on refait la prise. On ne fait pas de marques, ni aux r\u00e9p\u00e9titions ni au tournage. Le cadreur connait sa place, mais ce n\u2019est jamais vraiment la m\u00eame chose, il y a une tension permanente. Rosetta<\/em> est un film tr\u00e8s physique, le corps y est \u00e9norm\u00e9ment sollicit\u00e9.\u00a0Je dirais que nous essayons d\u2019\u00eatre dans les choses, d\u2019\u00eatre pr\u00e9sents. Que le spectateur ait l\u2019impression de l\u2019\u00e9paisseur du personnage, de la pr\u00e9sence humaine. On a des intuitions, mais on attend que les choses prennent forme \u00e0 travers le travail. Pour nous le cin\u00e9ma, c\u2019est de la mati\u00e8re. On sent \u00e0 un moment donn\u00e9 que quelque chose est en train de prendre vie.<\/span><\/p>\n

Fabrizio Rongione<\/strong>:\u00a0<\/span>Pour travailler avec les fr\u00e8res, il faut s\u2019oublier. Je les admire en tant qu’acteur bien s\u00fbr, mais aussi en tant que cin\u00e9phile, ce sont de grands cin\u00e9astes, et de grands sc\u00e9naristes. Leurs sc\u00e9narios sont tellement bien \u00e9crits, il n’y a pas une r\u00e9plique en trop. Malgr\u00e9 \u00e7a, en r\u00e9p\u00e9tition, ils changent encore, alors que le sc\u00e9nario est d\u00e9j\u00e0 presque parfait. C\u2019est incroyable de travailler comme \u00e7a. Travailler avec les fr\u00e8res, c\u2019est essayer de ne pas comprendre ce qu\u2019ils ont dans la t\u00eate. On ne doit pas comprendre, on doit faire. On cherche ensemble, et on trouve.\u00a0<\/span>Le t<\/span>ravail avec les fr\u00e8res, c’est un travail du corps, tellement corporel que l\u2019\u00e9motion affleure, une \u00e9motion en tension qui se marie avec leur mani\u00e8re de filmer.<\/span><\/p>\n

Luc Dardenne<\/strong>: Quand on sent que ce que l\u2019on filme est l\u2019illustration de quelque chose, qu\u2019on est en train de copier, qu\u2019on pense \u00e0 un autre film, qu’on est dans l\u2019illustration, on arr\u00eate. Ca, on le sent tr\u00e8s vite. M\u00eame si certains films jouent sur la citation, beaucoup de films se filment en train de filmer, et la chose elle-m\u00eame n\u2019est pas l\u00e0. Le film n\u2019est qu\u2019un \u00e9cho de la chose. Notre but, c\u2019est de donner l\u2019impression que ce qu’on filme, ce qu’on se voit se passe l\u00e0, dans le pr\u00e9sent. Que cela nait dans le plan. L’impression qu\u2019on est l\u00e0 par hasard, et qu’on a saisi quelque chose au vol.<\/span><\/p>\n

Jean-Pierre Dardenne<\/strong>: C\u2019est pour \u00e7a que le film n\u2019est jamais que le film de son tournage…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ce mardi 14 novembre avait lieu un grand entretien avec les fr\u00e8res Dardenne, accompagn\u00e9s de Fabrizio Rongione, dans le cadre de la pr\u00e9sentation de la copie restaur\u00e9e de Rosetta, leur premi\u00e8re Palme d’Or. 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