{"id":208731,"date":"2018-04-06T01:49:21","date_gmt":"2018-04-05T23:49:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=208731"},"modified":"2018-04-10T04:33:30","modified_gmt":"2018-04-10T02:33:30","slug":"retour-rendez-danna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/retour-rendez-danna\/","title":{"rendered":"Retour sur… \u00ab\u00a0Les Rendez-vous d’Anna\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Une femme, des trains. Elle est cin\u00e9aste. Elle parcourt l’Europe pour pr\u00e9senter son film. Au coeur de son errance ferroviaire, blottie dans les alc\u00f4ves improvis\u00e9es de chambres d’h\u00f4tels impersonnelles, pendue au bout du fil pour tenter d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment de garder le contact, on s’interroge: que recherche-t-elle? Que fuit-elle? D’o\u00f9 vient cette ultra-moderne solitude?<\/strong><\/p>\n

Les Rendez-vous d’Anna<\/em>, troisi\u00e8me long m\u00e9trage de Chantal Akerman, tient tout \u00e0 la fois du road-movie, de l’autoportrait, ou encore du film exp\u00e9rimental. Le film professe un cin\u00e9ma frontal, un art du plan fixe, une enfilade de quais de gare, de couloirs de train o\u00f9 se croisent et se d\u00e9croisent les personnages, qui surgissent puis disparaissent du plan. C’est un cin\u00e9ma qui prend son temps, \u00e0 l’image de son h\u00e9ro\u00efne. Elle \u00e9gr\u00e8ne des rendez-vous planifi\u00e9s ou pas au hasard de ses p\u00e9r\u00e9grinations de train en train. Elle est avant tout une \u00e9coute, une oreille nomade au creux de laquelle se confient d’autres solitudes. Dans un premier temps, Anna est caract\u00e9ris\u00e9e par son silence. Au fil des rencontres se succ\u00e8dent d’inattendus monologues, des confessions spontan\u00e9es qui ne rendent que plus urgente et esp\u00e9r\u00e9e celle de l’h\u00e9ro\u00efne. C’est aupr\u00e8s de sa m\u00e8re qu’elle se confiera enfin. Et elle en a, des choses \u00e0 confier. A commencer par son d\u00e9sir pour une autre femme. Et son amour inconditionnel pour sa m\u00e8re.<\/p>\n

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Le film a une qualit\u00e9 fantomatique. Les fant\u00f4mes de l’histoire, \u00ab\u00a0l’ombre des grands \u00e9v\u00e8nements collectifs\u00a0\u00bb comme le dit la r\u00e9alisatrice, planent sur le r\u00e9cit, et p\u00e8sent sur les \u00e9paules des personnages, qui les \u00e9voquent inlassablement comme sources de leur mal-\u00eatre, la guerre, ses cicatrices, la crise. D’ailleurs, les personnages ne semblent souvent n’\u00eatre que l’ombre d’eux-m\u00eames. Leurs conversations surprennent, tant elles semblent se situer sur des plans parall\u00e8les, et ne jamais vraiment se croiser. Le film met en sc\u00e8ne l’impossible communication, multipliant les rendez-vous t\u00e9l\u00e9phoniques rat\u00e9s, les appels en absence, les messages sur le r\u00e9pondeur, \u00e0 la r\u00e9ception de l’h\u00f4tel. L’h\u00e9ro\u00efne semble sans cesse courir apr\u00e8s un dialogue qui ne survient jamais. Elle finit d’ailleurs le film seule, \u00e9coutant les messages de ceux \u00e0 qui elle n’a pas pu parler.<\/p>\n

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Mais Les Rendez-vous d’Anna<\/em> est aussi un film de femme, sur une femme, et la fa\u00e7on ent\u00eatante dont elle s’extrait de sa condition. Anne\/ Anna est en charge de son d\u00e9sir. Elle n’en a ni peur, ni honte. C’est la femme insaisissable, celle qui a d\u00e9j\u00e0 rompu deux fois ses fian\u00e7ailles, celle qui n’aime pas son amant, celle qui se languit d’une autre femme.<\/p>\n

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Deux anecdotes sur le film pour finir.<\/p>\n