{"id":218442,"date":"2019-03-27T10:57:13","date_gmt":"2019-03-27T09:57:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=218442"},"modified":"2019-03-28T10:24:24","modified_gmt":"2019-03-28T09:24:24","slug":"la-representation-des-femmes-dans-les-films-belges-focus-sur-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/la-representation-des-femmes-dans-les-films-belges-focus-sur-2018\/","title":{"rendered":"La repr\u00e9sentation des femmes dans les films belges: focus sur 2018"},"content":{"rendered":"

A l’occasion du Bilan du Centre du Cin\u00e9ma et de l’Audiovisuel qui avait lieu hier au cin\u00e9ma Palace, Sarah S\u00e9pulchre, Professeure \u00e0 l’UCLouvain \u00e9tait invit\u00e9e \u00e0 dresser un panorama de la repr\u00e9sentation des femmes dans les longs m\u00e9trages belges sortis en 2018.<\/strong><\/p>\n

Si le Centre du Cin\u00e9ma communique depuis plusieurs ann\u00e9es sur le pourcentage d’autrices, r\u00e9alisatrices ou productrices repr\u00e9sent\u00e9es au sein des instances de d\u00e9cision, et dans le nombre de dossiers soumis ou s\u00e9lectionn\u00e9s, il a choisi cette ann\u00e9e de braquer les projecteurs sur la repr\u00e9sentation \u00e0 l’\u00e9cran des femmes dans les films belges. L’id\u00e9e n’\u00e9tant pas de construire un point de vue d\u00e9finitif, mais plut\u00f4t de prendre un peu de recul, et adopter une vision globale des choses. Sachant qu’environ un tiers des projets soutenus sont r\u00e9alis\u00e9s par des femmes – moins quand on s’en tient aux longs m\u00e9trages de fiction – qu’en est-il de la pr\u00e9sence et la caract\u00e9risation des personnages f\u00e9minins?<\/p>\n

Nous revenons donc ici sur cette intervention, \u00ab\u00a0<\/strong>L\u2019image de la femme dans les fictions et documentaires belges francophones en 2018″<\/strong>, qui s’appuie sur 28 longs m\u00e9trages de fiction et documentaires.<\/span><\/p>\n

\"\"
Jeanne Brunfaut, Directrice du Centre du Cin\u00e9ma, et Sarah S\u00e9pulchre, Professeure \u00e0 l’UCLouvain<\/figcaption><\/figure>\n

Dans la fiction tout d’abord. Parmi les 9 films du corpus, 4 pr\u00e9sentaient des personnages f\u00e9minins en charge du r\u00e9cit ou de l’action, ce qui est finalement un plut\u00f4t bon r\u00e9sultat. Ainsi\u00a0Bitter Flowers<\/em> d’Olivier Meys, C\u2019est tout pour moi<\/em> de Nawell Madani et Ludovic Colbeau-Justin, Carnivores<\/em> de J\u00e9r\u00e9mie et Yannick Renier et Laissez Bronzer les cadavres<\/em> d’H\u00e9l\u00e8ne Cattet et Bruno Forzani sont men\u00e9s par des personnages f\u00e9minins. On remarquera que deux de ces films sont co-r\u00e9alis\u00e9s par des femmes.\u00a0<\/span><\/p>\n

Deux films s’imposent par leur univers tr\u00e8s f\u00e9minins; Dans Bitter Flowers<\/em>, on trouve des femmes traditionnellement victimes, les prostitu\u00e9es chinoises \u00e0 Paris, mais qui reprennent le pouvoir, notamment \u00e0 force de solidarit\u00e9 f\u00e9minine. Si ces femmes sont pour beaucoup d’entre elles fortes, et en charge de leurs destins, on remarquera n\u00e9anmoins que l’on ne repr\u00e9sente pas dans le film les oppresseurs masculins que sont les prox\u00e9n\u00e8tes ou les clients violents. Dans Carnivores<\/em>, on assiste au face-\u00e0-face mortif\u00e8re entre deux soeurs. Si elles sont au coeur du r\u00e9cit, le portrait n’est pas tr\u00e8s positif.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Dans C’est tout pour moi<\/em>, \u00e9crit par Nawell Madani, le personnage principal f\u00e9minin est \u00e9videmment l’h\u00e9ro\u00efne principale et unique du r\u00e9cit, et vit une trajectoire ascendante qui la fortifie. Mais le cas le film le plus surprenant est surement Laissez bronzer les cadavres<\/em>, qui met en sc\u00e8ne un personnage de femme artiste forte et lib\u00e9r\u00e9e, active sexuellement et qui pour autant n’est pas punie narrativement parlant, fait rare. Un personnage \u00ab\u00a0empouvoir\u00e9e\u00a0\u00bb, comme le dit Sarah S\u00e9pulchre, empruntant et francisant au vocabulaire f\u00e9ministe anglo-saxon le terme tr\u00e8s parlant et fondamental d’empowerment.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

La professeure constate \u00e9galement qu’il y avait beaucoup de p\u00e8res dans les films cette ann\u00e9e. C’est d’autant plus int\u00e9ressant que l’on ne peut pas s\u2019interroger sur les femmes sans s\u2019interroger sur les hommes, donc interroger les paternit\u00e9s, voire les masculinit\u00e9s. Dr\u00f4le de p\u00e8re<\/em> d’Am\u00e9lie Van Elmbt et Nos batailles<\/em> de Guillaume Senez notamment nous montrent des p\u00e8res qui se connectent \u00e0 leurs enfants, et nous montrent de nouvelles masculinit\u00e9s. On retrouve \u00e9galement des p\u00e8res qui cherchent \u00e0 renouer avec leurs enfants dans Mon Ket<\/em> et La Part Sauvage<\/em>. On constate cependant que dans la plupart de ces films, pour pouvoir interroger la figure du p\u00e8re, il importe que la figure de la m\u00e8re soit absente, ou presque.\u00a0<\/span><\/p>\n

Interpellante, cette figure du p\u00e8re un peu largu\u00e9 qui cherche \u00e0 se reconstruire, et que l’on retrouve \u00e9galement au coeur de C’est \u00e7a l’amour<\/em><\/a> de Claire Burger, \u00e0 l’affiche duquel brille Bouli Lanners, et qui sort aujourd’hui. Comme Dr\u00f4le de p\u00e8re, un film de femme, sur la figure du p\u00e8re. Il convient \u00e9galement de noter que Sarah S\u00e9pulchre n’\u00e9tablit pas de lien direct entre le genre de l’artiste, et la force du personnage principal f\u00e9minin – ou masculin d’ailleurs.<\/span><\/p>\n

\"Nos-batailles-Guillaume-Senez-6\"<\/p>\n

Sarah Sepulchre s’est \u00e9galement pench\u00e9e sur une dizaine de documentaires. Manu<\/em> et Des cowboys et des Indiens<\/em>, des portraits de cin\u00e9astes, \u00e9voluent dans des univers tr\u00e8s masculins, de m\u00eame qu’Ashcan<\/em>, qui parle de la prison o\u00f9 \u00e9taient enferm\u00e9s les dignitaires nazis. Par la force des choses, ou plut\u00f4t des sujets, les protagonistes sont tr\u00e8s masculins, mais on remarque n\u00e9anmoins que les experts interrog\u00e9s le sont aussi.<\/span><\/p>\n

Mitra<\/em> de Jorge Leon se situe \u00e0 l’oppos\u00e9 du spectre. Film sur la folie et la psychiatrie, il multiplie les personnages f\u00e9minins, \u00e0 tous les niveaux, <\/span>narratrices, t\u00e9moins, performeuses.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sarah Sepulchre a \u00e9galement relev\u00e9 deux documentaires mettant en sc\u00e8ne des personnages de femmes particuli\u00e8rement fortes et en charge de leur destin, Anne Gruwez, la juge de Ni juge ni soumise<\/em>, mais aussi Zineb El Rhazoui, la journaliste survivante de l’attentat de Charlie Hedbo en \u00ab\u00a0libert\u00e9 surveill\u00e9e\u00a0\u00bb malgr\u00e9 elle dans Rien n’est pardonn\u00e9<\/em> de Vincent Coen et Guillaume Vendenberghe. Un r\u00e9cit d’autant plus singulier qu’il <\/span>met en sc\u00e8ne une femme de culture musulmane, \u00e0 la fois sujet, actant principal du film, et narratrice du film. <\/span>Dernier film tr\u00e8s f\u00e9minin relev\u00e9 dans le corpus, L\u2019Or Vert<\/em> de Sergio Ghizzardi, documentaire sur le biodiesel. Le personnage qui ressort du film, presque contre toute attente, c\u2019est l\u2019euro-d\u00e9put\u00e9e Corinne Lepage, la chevali\u00e8re blanche, figure de l\u2019action et du combat.<\/span><\/p>\n

Notons enfin que l’on retrouve des univers plus mixtes dans Au temps o\u00f9 les Arabes dansaient<\/em> de Jawad Rhalib, o\u00f9 les femmes artistes sont tr\u00e8s pr\u00e9sentes, R\u00eaver sous le capitalisme<\/em> de Sophie Bruneau, o\u00f9 les t\u00e9moins femmes ne sont pas r\u00e9duites \u00e0 des sph\u00e8res professionnelles envisag\u00e9es comme typiquement f\u00e9minines, et dans une autre mesure, car ils offrent une vision plus traditionnelle de la r\u00e9partition des genres, Ma\u2019Hoi Nui<\/em> d’Annick Ghizelings et La Grand Messe<\/em> de M\u00e9ryl Fortunat-Rossi et Val\u00e9ry Rosier.<\/span><\/p>\n

Mais \u00e0 quoi peut bien servir de diss\u00e9quer ainsi des films, qui par d\u00e9finition sont tous le fruit de l’expression intime et personnelle de cr\u00e9atrices et cr\u00e9ateurs? Ne risque-t-on pas d’appauvrir le cin\u00e9ma \u00e0 vouloir l’analyser selon des crit\u00e8res de genre? N’est-ce pas un frein \u00e0 la cr\u00e9ation de vouloir d\u00e9busquer les d\u00e9fauts de parit\u00e9 dans les fictions? Tous les films doivent-ils forc\u00e9ment r\u00e9ussir le<\/span> test de Bechdel (d’apr\u00e8s l’autrice de romans graphiques Allison Bechdel) (spoiler: c’est mieux)?<\/p>\n

L’id\u00e9e de cette \u00e9tude n’est \u00e9videmment pas d’imposer une grille de lecture qui formaterait les r\u00e9cits, mais plut\u00f4t de prendre de temps en temps une position de recul face aux sc\u00e9narios, pour s’apercevoir que souvent, les femmes disparaissent des r\u00e9cits, et surtout, que cette grille de lecture permette d’enrichir les univers fictionnels, et non de les aseptiser. Il n’est pas question de brider les imaginaires par le filtre de la parit\u00e9, mais plut\u00f4t de les lib\u00e9rer. Gageons cependant que la diversification en marche des profils des auteurs et autrices soutenus notamment par le Centre du Cin\u00e9ma devrait permettre d’ouvrir le champ des possibles des fictions et documentaires \u00e0 venir.\u00a0<\/span><\/p>\n

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A LIRE AUSSI<\/h4>\n

C’est tout pour moi<\/a><\/p>\n

Bitter Flowers, amer exil<\/a><\/p>\n

Laissez bronzer les cadavres, feu d’artifice sensoriel<\/a><\/p>\n

Nos batailles, m\u00e9tamorphose d’un p\u00e8re<\/a><\/p>\n

Dr\u00f4le de p\u00e8re, l’histoire d’une rencontre<\/a><\/p>\n

Mon Ket<\/a><\/p>\n

La Part Sauvage, portrait d’une fragile r\u00e9insertion<\/a><\/p>\n

Mitra: atypique et singulier<\/a><\/p>\n

Au temps o\u00f9 les Arabes dansaient: l’amour de lart contre le fanatisme<\/a><\/p>\n

R\u00eaver sous le capitalisme: l’\u00e9quation impossible<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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