{"id":219970,"date":"2019-11-08T10:02:36","date_gmt":"2019-11-08T09:02:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=219970"},"modified":"2019-11-11T13:56:57","modified_gmt":"2019-11-11T12:56:57","slug":"cesar-diaz-ce-sont-les-femmes-et-les-meres-qui-tiennent-le-pays","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/cesar-diaz-ce-sont-les-femmes-et-les-meres-qui-tiennent-le-pays\/","title":{"rendered":"Cesar Diaz: \u00ab\u00a0Ce sont les femmes et les m\u00e8res qui tiennent le pays\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

On a rencontr\u00e9 Cesar Diaz, r\u00e9alisateur guat\u00e9malt\u00e8que install\u00e9 en Belgique, dont le premier film, produit par Need Productions en Belgique, \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 cette ann\u00e9e \u00e0 la Semaine de la Critique. <\/b><\/span><\/p>\n

Nuestras Madres<\/i>, s\u00e9lectionn\u00e9 cette ann\u00e9e \u00e0 la Semaine de la Critique, traite notamment de la question de l\u2019identification des innombrables disparus du conflit qui a d\u00e9chir\u00e9 le Guatemala pendant pr\u00e8s de 20 ans. <\/span><\/p>\n

Quelles sont les origines du projet?<\/b><\/span><\/p>\n

Je faisais des rep\u00e9rages pour un documentaire dans un village o\u00f9 s\u2019\u00e9tait produit un massacre lors de la guerre civile. Les femmes du village se sont tout de suite confi\u00e9es, une vraie intimit\u00e9 s\u2019est cr\u00e9\u00e9e, autour d\u2019\u00e9v\u00e8nements absolument dramatiques. Ca m\u2019a boulevers\u00e9.<\/span><\/p>\n

Je voulais aussi raconter une histoire plus personnelle, qui me tenait \u00e0 coeur, la relation entre une m\u00e8re et son fils, la recherche du p\u00e8re, et c\u2019est de l\u00e0 qu\u2019est n\u00e9 le film. <\/span><\/p>\n

J\u2019avais deux sujets, qui devaient cohabiter, il a fallu trouver l\u2019\u00e9quilibre, faire exister et \u00e9voluer ces deux trames narratives en m\u00eame temps.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ernesto et sa m\u00e8re, confront\u00e9s \u00e0 l\u2019identification du p\u00e8re disparu d\u2019Ernesto, permettent d\u2019incarner la grande Histoire?<\/b><\/span><\/p>\n

Je voulais partir de l\u2019individu, de l\u2019intime, pour aborder quelque chose de plus grand, de plus universel. Il fallait que le spectateur puisse se connecter \u00e9motionnellement, je ne voulais pas faire un cours d\u2019histoire. J\u2019avais besoin du parcours humain et des personnages. <\/span><\/p>\n

Au d\u00e9but, je ne voulais travailler qu\u2019avec des amateurs. Mais j\u2019ai vite compris que ce film n\u00e9cessitait un vrai travail d\u2019acteur. C\u2019\u00e9tait eux qui allaient amener la fiction. Mais parall\u00e8lement, cette histoire qui a vraiment exist\u00e9, dans ce m\u00eame village o\u00f9 on a tourn\u00e9, je voulais la livrer comme un document. <\/span><\/p>\n

Nous nous sommes d\u2019ailleurs pos\u00e9 beaucoup de questions avec ma chef op\u00e9ratrice, sur la fa\u00e7on de filmer les charniers, les corps, les ossements. On a fait de nombreux tests, et on a voulu \u00e9viter tout ce qui \u00e9tait trop esth\u00e9tisant, ce n\u2019\u00e9tait pas juste par rapport \u00e0 notre histoire, notre point de vue. Cette r\u00e9flexion sur la fa\u00e7on d\u2019articuler le \u00ab\u00a0document\u00a0\u00bb historique et la fiction \u00e9tait permanente sur le plateau. On avait un vraie responsabilit\u00e9, car cette histoire est partag\u00e9e par beaucoup de gens au Guatemala. <\/span><\/p>\n

Je tenais surtout \u00e0 ne pas victimiser les femmes que l\u2019on a film\u00e9es, et qui ont connu ces atrocit\u00e9s. Eviter tout discours paternaliste, et restituer leur statut d\u2019h\u00e9ro\u00efnes. Ces femmes sont rest\u00e9es debout. Elles sont mues par une force de vie incroyable.<\/span><\/p>\n

Elles sont les gardiennes de la m\u00e9moire?<\/b><\/span><\/p>\n

Oui, et c\u2019est m\u00eame elles qui tiennent encore le tissu social du pays. Elle transmettent aussi le savoir. Sans elles, le pays s\u2019effondrerait.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ernesto, en reconstituant les squelettes des combattants disparus, contribue \u00e0 \u00e9crire l\u2019histoire. Comment avez-vous abord\u00e9 ces plans, tr\u00e8s marquants au d\u00e9but et \u00e0 la fin du film?<\/b><\/span><\/p>\n

J\u2019ai fait beaucoup de rep\u00e9rages \u00e0 l\u2019Institut m\u00e9dico-l\u00e9gal, pour comprendre le proc\u00e9d\u00e9 scientifique. Et \u00e0 chaque fois que je les voyais poser les cr\u00e2nes, les squelettes se retrouvaient soudain incarn\u00e9s, comme si la personne surgissait. J\u2019ai voulu retransmettre cette sensation, en filmant cette op\u00e9ration de haut.<\/span><\/p>\n

En redonnant une identit\u00e9 aux morts, on permet aux familles d\u2019entamer leur processus de deuil, de passer \u00e0 la suite. C\u2019est aussi dire qu\u2019ils ne sont pas morts pour rien, m\u00eame 40 ans plus tard.<\/span><\/p>\n

D\u2019autant qu\u2019on ne connait pas le g\u00e9nocide guat\u00e9malt\u00e8que, alors qu\u2019on connait les dictatures chiliennes, argentines\u2026 Ce sont quand m\u00eame 200.000 morts et 45.000 disparus, et le monde l\u2019ignore. Pourquoi? Parce que c\u2019\u00e9tait des Indiens. Il fallait r\u00e9-humaniser les victimes. <\/span><\/p>\n

Une fois qu\u2019on s\u2019est entretu\u00e9s, qu\u2019est-ce qu\u2019on fait avec nos morts? Comment on soigne nos cicatrices? C\u2019est un travail de m\u00e9moire encore \u00e0 faire, chez nous. Il faut partir des individus, pour r\u00e9parer le pays.<\/span><\/p>\n

Comment avez-vous travaill\u00e9 avec les com\u00e9diens?<\/b><\/span><\/p>\n

On a beaucoup travaill\u00e9 sur la relation m\u00e8re-fils. On a essay\u00e9 de reconstruire leur pass\u00e9, et m\u00eame d\u2019imaginer les ellipses du sc\u00e9nario. Du coup quand on d\u00e9butait leur une sc\u00e8ne, on savait exactement o\u00f9 en \u00e9taient les personnages. On a apport\u00e9 beaucoup de chair, et Armando Espitia et Emma Dib ont tout de suite su cr\u00e9er une connexion. J\u2019avais parfois l\u2019impression que mes personnages vivaient tous seuls, sans moi.<\/span><\/p>\n

C\u2019est compliqu\u00e9 de tourner un film au Guatemala?<\/b><\/span><\/p>\n

C\u2019est compliqu\u00e9 au niveau de la s\u00e9curit\u00e9. C\u2019est un pays tr\u00e8s violent. On \u00e9tait accompagn\u00e9s par la police, et prot\u00e9g\u00e9s par des gardes priv\u00e9s. Politiquement, on n\u2019a pas vraiment eu de retour, mais le sc\u00e9nario n\u2019a pas beaucoup circul\u00e9, et puis c\u2019\u00e9tait une production belgo-fran\u00e7aise. <\/span><\/p>\n

Cela dit, comme il n\u2019y a pas vraiment de structure au niveau niveau cin\u00e9ma, \u00e7a am\u00e8ne une certaine libert\u00e9. Et puis l\u2019\u00e9quipe, qui venait de Belgique, de France, du Mexique, du Guatemala, a vraiment r\u00e9ussi \u00e0 trouver un langage commun.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

A LIRE AUSSI<\/h4>\n

Nuestras Madres<\/em>, la r\u00e9silience des m\u00e8res<\/a><\/p>\n

De l’ombre \u00e0 la lumi\u00e8re: Virginie Surdej, chef op\u00e9ratrice<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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