{"id":227007,"date":"2020-03-01T19:07:05","date_gmt":"2020-03-01T18:07:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=227007"},"modified":"2020-03-03T09:00:54","modified_gmt":"2020-03-03T08:00:54","slug":"anna-falguere-john-shank-prendre-de-la-distance-avec-le-present-pour-mieux-en-parler-ok","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/anna-falguere-john-shank-prendre-de-la-distance-avec-le-present-pour-mieux-en-parler-ok\/","title":{"rendered":"Anna Falgu\u00e8res & John Shank: \u00ab\u00a0Prendre de la distance avec le pr\u00e9sent pour mieux en parler\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Entretien au long cours avec Anna Falgu\u00e8res et John Shank, auteurs de Pompei<\/em>, conte d’amour cr\u00e9pusculaire, all\u00e9gorie \u00e9pur\u00e9e sur la d\u00e9rive des sentiments.<\/span><\/strong><\/p>\n

Quelles sont les origines du projet?<\/b><\/span><\/h4>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

Cela part tout d’abord d\u2019une envie de travailler ensemble, d\u2019\u00e9crire et construire quelque chose ensemble. J\u2019avais besoin de \u00e7a, construire un film de fa\u00e7on collective, une vision \u00e0 plusieurs. Et j’\u00e9tais curieux de ce qu\u2019Anna avait envie de raconter. On est partis de questions qui tournaient autour de l\u2019intimit\u00e9, de l\u2019amour, de l\u2019absence d\u2019amour. Et de l’envie d\u2019\u00e9crire une histoire d\u2019amour. <\/span><\/p>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

Au d\u00e9part John d\u00e9veloppait des films tout seul, alors que moi je travaillais plut\u00f4t dans les d\u00e9cors. M\u00eame si les d\u00e9cors peuvent \u00eatre \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, je suis tr\u00e8s attach\u00e9e \u00e0 ce que les images racontent. On s\u2019est dit qu\u2019on allait essayer d\u2019\u00e9crire \u00e0 4 mains. On \u00e9crivait et d\u00e9crivait beaucoup d\u2019images, alors j\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 oeuvrer aussi \u00e0 la r\u00e9alisation, \u00e0 la mise en image. On partage des questionnements, des interrogations, et des go\u00fbts. <\/span><\/p>\n

On s’est pos\u00e9 cette question: comment raconter une histoire d\u2019amour aujourd\u2019hui, avec nos interrogations d\u2019adulte? J\u2019avais notamment besoin de comprendre pourquoi certaines personnes ne s\u2019autorisent pas \u00e0 vivre des sentiments. Est-ce personnel, soci\u00e9tal, un peu des deux surement? Je voulais questionner les souvenirs marquants de mon \u00e9ducation sentimentale, en rappelant \u00e0 moi les images qui m\u2019avaient vraiment marqu\u00e9e enfant, et me demander ce que \u00e7a racontait, pourquoi ces images plut\u00f4t que d\u2019autres? Est-ce que \u00e7a pouvait contribuer \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 cette question: pourquoi certaines personnes se donnent pas la libert\u00e9 d\u2019aimer? <\/span><\/p>\n

Dans le film, la masculinit\u00e9 est tr\u00e8s mise en sc\u00e8ne par ces gar\u00e7ons qui semblent dans la performance de leur genre.<\/b><\/span><\/h4>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

Oui, c\u2019est bien s\u00fbr une question tr\u00e8s genr\u00e9e… Enfant, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s malheureuse d\u00e8s le moment o\u00f9 j\u2019ai compris que je devais choisir entre \u00eatre un gar\u00e7on ou une fille, un peu avant 10 ans. Ici, on joue avec les arch\u00e9types des filles et des gar\u00e7ons, de la repr\u00e9sentation qu\u2019on est cens\u00e9s d\u00e9livrer au quotidien bien que les choses soient un peu en train de changer. Pourquoi les gar\u00e7ons ne s\u2019autorisent pas certains sentiments. Et comment cette fille, que l\u2019on voulait androgyne, peut se poser moins de questions, et assumer de fa\u00e7on presque non-genr\u00e9e ses envies, en toute libert\u00e9.\u00a0<\/span><\/p>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

Nous voulions questionner, mettre \u00e0 mal ces repr\u00e9sentations. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, on a un groupe qui a des rituels bien \u00e9tablis, et ne peut pas voir le monde diff\u00e9remment. Quand un personnage comme Billie arrive, avec sa libert\u00e9, qu\u2019est-ce que \u00e7a am\u00e8ne, voire appelle chez les autres? Cela peut provoquer une envie r\u00e9ciproque de donner, une lib\u00e9ration des sentiments. A quel point c\u2019est difficile d\u2019y faire face quand on n\u2019a pas l\u2019habitude de ressentir?<\/span><\/p>\n

\"Pompei-Falguere-Shank\"<\/p>\n

L\u2019histoire se d\u00e9roule dans un temps suspendu, une absence de marqueurs temporels ou spatiaux. <\/b><\/span><\/h4>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

Ce qu\u2019on savait, c\u2019est qu\u2019on voulait d\u00e9pouiller le r\u00e9cit, sortir du r\u00e9alisme. M\u00eame si on a un regard politique sur ces jeunes gens, on voulait s\u2019affranchir d\u2019un r\u00e9alisme contemporain pour \u00e9largir le propos, qu\u2019il puisse r\u00e9sonner dans l\u2019enfance et le futur \u00e0 la fois. Ne pas subir le c\u00f4t\u00e9 restreint du temps pr\u00e9sent. Et \u00eatre dans un temps o\u00f9 il n\u2019y a pas de t\u00e9l\u00e9phone, gommer cette imm\u00e9diatet\u00e9 pour retrouver les temps d\u2019attente, synonymes aussi bien d\u2019esp\u00e9rance que de frustration. <\/span><\/p>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

L\u2019absence de t\u00e9l\u00e9phone raconte aussi leur pr\u00e9sence dans notre monde. On le dit juste de fa\u00e7on moins frontale. Aujourd\u2019hui, attendre perdu au milieu de nulle part n\u2019est presque plus possible.\u00a0<\/span><\/p>\n

Moi aujourd\u2019hui, en tant que p\u00e8re, et en regardant autour de moi en tant que citoyen, je me pose la question sur la pr\u00e9sence des parents. J\u2019ai l\u2019impression qu\u2019on est peut-\u00eatre en train d\u2019abandonner nos enfants. Peut-\u00eatre qu\u2019on livre fort nos enfants \u00e0 eux-m\u00eames…<\/span><\/p>\n

Il y a comme une impression de fin du monde, ou d’un monde cr\u00e9pusculaire o\u00f9 le soleil se couche plus qu\u2019il ne se l\u00e8ve\u2026<\/b><\/span><\/h4>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

Oui, c\u2019est l\u2019une des id\u00e9es qui nous a travers\u00e9s. J\u2019imagine que beaucoup de g\u00e9n\u00e9rations se sont dit qu\u2019elles \u00e9taient arriv\u00e9es au bout de quelque chose, c\u2019est surement intrins\u00e8que \u00e0 la condition humaine, mais il y avait aussi la question de la transmission, que l\u2019on retrouve en filigrane dans le film. L\u2019id\u00e9e \u00e9tait aussi de marquer la pr\u00e9sence de ce qui a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9, notamment avec l\u2019omnipr\u00e9sence de la nature, et des vestiges. Est-ce qu\u2019on est digne de ce qui nous a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s, et que laisse-t-on pour demain? <\/span><\/p>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

Cette sensation cr\u00e9pusculaire, c\u2019est li\u00e9 \u00e0 l\u2019id\u00e9e que pour qu\u2019il y ait renaissance, il faut qu\u2019il y ait mort. La trajectoire des personnages du film raconte \u00e7a aussi. La finitude, c\u2019est quelque chose de tr\u00e8s difficile \u00e0 accepter et \u00e0 appr\u00e9hender pour l\u2019humain. Mais pour pouvoir reconstruire, c\u2019est indispensable. On vit dans un temps, une vitesse, un flux o\u00f9 il est tr\u00e8s difficile d\u2019accepter la notion de fin. Il nous int\u00e9ressait que le film soit un moment de bascule, on ne voulait pas finir dans l\u2019obscurit\u00e9 la plus totale, on voulait montrer un monde qui change.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pouvez-vous nous parler du titre du film, Pompei<\/em>?<\/b><\/span><\/h4>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

C\u2019est vrai qu\u2019il est intrigant, mais pour nous c\u2019\u00e9tait une \u00e9vidence! C\u2019est un nom que tout le monde conna\u00eet, mais qui n\u2019appartient \u00e0 personne. Ce n\u2019est pas tant l\u2019id\u00e9e de la catastrophe qui nous int\u00e9ressait, que le fait que ces gens n\u2019\u00e9taient pas conscients qu\u2019ils allaient r\u00e9aliser un fantasme absolu, devenir immortel, fig\u00e9s pour l\u2019\u00e9ternit\u00e9. C\u2019est comme filmer une m\u00e9moire, mais dans un temps pr\u00e9sent. Des personnages qui sont en train de poser des actes qui vont changer leur futur, laisser des traces. Et puis Pompei, c\u2019est aussi la force de la nature, qui nous renvoie \u00e0 notre toute petite place dans l’univers.<\/span><\/p>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

Il y avait l\u2019id\u00e9e d\u2019une empreinte laiss\u00e9e de fa\u00e7on inconsciente. Deux personnes qui se tiennent dans les bras, et n\u2019ont aucune id\u00e9e que des milliers d\u2019ann\u00e9es plus tard, ils existeront encore, et nous raconteront quelque chose, qu\u2019il n\u2019y a pas que ici et maintenant. Et que des tous petits sentiments entre deux individus peuvent faire changer plein de choses. <\/span><\/p>\n

Pouvez-vous nous dire quelques mots sur les personnages qui cristallisent ces sentiments?<\/b><\/span><\/h4>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

Nous sommes partis au d\u00e9but de l\u2019id\u00e9e d\u2019un personnage qui ne s\u2019autorise pas \u00e0 s’\u00e9couter et \u00e0 ressentir des choses, qui a surement re\u00e7u cela en h\u00e9ritage. Est-ce qu\u2019il ne peut que suivre cette voie, ou peut-il changer? <\/span><\/p>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

On voulait un personnage prisonnier, enferm\u00e9 dans un monde, des habitudes. <\/span><\/p>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

Jimmy, son petit fr\u00e8re, permet d\u2019imaginer par o\u00f9 Victor est pass\u00e9 petit. Comme un \u00e9cho \u00e0 son enfance. Victor n\u2019a pas forc\u00e9ment les outils pour r\u00e9fl\u00e9chir la situation, et Jimmy fait office de miroir de son pass\u00e9, et comment ce pass\u00e9 se perp\u00e9tue dans l\u2019avenir. C\u2019est aussi le cycle de la transmission qui se reproduit. C\u2019est comme s\u2019il y avait diff\u00e9rentes temporalit\u00e9s qui \u00e9voluent en m\u00eame temps. <\/span><\/p>\n

C\u2019est aussi en \u00e7a que le film est un peu politique. La fa\u00e7on dont il interroge l’in\u00e9vitabilit\u00e9 du destin.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Il y a un combat entre l\u2019amour et la loyaut\u00e9 fraternelle<\/b><\/span><\/h4>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

C\u2019est \u00e7a aussi la difficult\u00e9 de changer. C\u2019est un luxe d\u2019y arriver. M\u00eame si c\u2019est un luxe gratuit, il reste inaccessible pour certains.<\/span><\/p>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

L\u2019id\u00e9e, pour tous les personnages, c’est que le changement est possible. Que Billie apporte quelque chose de nouveau, d\u2019inconnu, et que \u00e7a peut d\u00e9stabiliser une vision du monde. C\u2019est possible de regarder les choses d\u2019un autre endroit que de l\u00e0 o\u00f9 on est. Mais \u00e7a peut \u00eatre tr\u00e8s difficile, quand il faut oublier ce qu\u2019on a re\u00e7u en h\u00e9ritage. Nous voulions montrer, le temps d\u2019un film, \u00e0 quel point il est compliqu\u00e9 de se d\u00e9faire des sentiments que l\u2019on a re\u00e7us, et qu\u2019on est soi-m\u00eame en train de transmettre. <\/span><\/p>\n

Jimmy \u00e0 un moment du film r\u00e9ussit \u00e0 refuser les repr\u00e9sentations qu\u2019on veut lui transmettre, mais c\u2019est violent. <\/span><\/p>\n

Pouvez-vous nous parler un peu du travail sur l\u2019image, tr\u00e8s pr\u00e9cis?<\/b><\/span><\/h4>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

Quand on a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire ensemble, on a commenc\u00e9 tr\u00e8s vite \u00e0 \u00e9crire des images. Il y avait d\u00e9j\u00e0 des choses de l\u2019ordre du cadre, des personnages perdus dans le plan par exemple. Ces repr\u00e9sentations bougent au fil du travail, et notamment en fonction des rep\u00e9rages, c\u2019est l\u00e0 que l\u2019image devient concr\u00e8te. On a mis longtemps \u00e0 trouver les lieux. <\/span><\/p>\n

L\u2019id\u00e9e de d\u00e9pouiller \u00e9tait l\u00e0 d\u00e8s le d\u00e9part, de cr\u00e9er une sorte de vide, un monde tr\u00e8s \u00e9pur\u00e9. Quand on a rencontr\u00e9 Florian Berutti, on a rencontr\u00e9 un collaborateur qui \u00e9tait sensible \u00e0 ce qu\u2019on avait \u00e9crit, et ce qu\u2019on avait envie de faire. On a pu parler couleurs, rythme, espace. Il a vraiment \u00e9pous\u00e9 nos id\u00e9es, pour les emmener plus loin. <\/span><\/p>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

On savait qu\u2019on voulait des plans fixes, des travellings, des mouvements lents, un film assez contemplatif. On voulait aussi retrouver les palettes couleurs des sites arch\u00e9ologiques, et les aquarelles du d\u00e9but du si\u00e8cle dernier qui les repr\u00e9sentent, des couleurs un peu pass\u00e9es, des peaux naturelles et qui transpirent au soleil. On voulait \u00eatre pr\u00e8s des personnages, et qu\u2019ils se regardent.\u00a0<\/span><\/p>\n

On est dans une histoire arch\u00e9typale, il fallait que les d\u00e9cors et les costumes le soient aussi. <\/b><\/span><\/h4>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

Oui, aller vers l\u2019arch\u00e9type pour le questionner, qu\u2019il devienne probl\u00e9matique. <\/span>L’une des envies, c’\u00e9tait aussi de prendre du recul. On aurait pu faire un film sur des jeunes dans un lyc\u00e9e, et parler l\u00e0 aussi de l\u2019absence de sentiments, mais on voulait contribuer \u00e0 mettre le spectateur dans une position de recul. Cr\u00e9er une distance, notamment avec l’absence de rep\u00e8res spatio-temporels. Ca permet potentiellement de s\u2019interroger, de prendre de la distance avec le contemporain par l\u2019image, pour mieux en parler.<\/span><\/p>\n

\"Pompei-Falguere-Shank\"<\/p>\n

Comment avez-vous fait votre casting?<\/b><\/span><\/h4>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

On voulait une jeune fille androgyne, qui ne soit pas d\u00e9j\u00e0 une femme. On avait \u00e9crit le r\u00f4le pour personne, c\u2019\u00e9tait encore une projection de l\u2019esprit. On pensait m\u00eame \u00e0 une d\u00e9butante. Grave<\/em> n\u2019\u00e9tait pas encore sorti quand on a rencontr\u00e9 Garance Marillier. On a bu un caf\u00e9 avec elle, et on s\u2019est dit qu\u2019elle portait \u00e7a en elle, d’\u00eatre \u00e0 l\u2019aise avec les deux genres. Elle est sans filtre, il n\u2019y a pas de jeu de s\u00e9duction, et elle avait l\u2019envie d\u2019aller vers quelque chose d\u2019\u00e9trange, de non-lin\u00e9aire, plein de flou, et d\u2019espace pour elle en tant qu\u2019actrice. On a vu Grave<\/em> dans la foul\u00e9e, et \u00e7a nous a vraiment confort\u00e9s dans notre choix. J\u2019avais la sensation qu\u2019elle serait pr\u00eate \u00e0 s\u2019abandonner par conviction. <\/span><\/p>\n

John Shank<\/span><\/strong><\/p>\n

Il y a une force et une vuln\u00e9rabilit\u00e9 chez elle en m\u00eame temps. Elle a une force discr\u00e8te. <\/span><\/p>\n

Quant \u00e0 Aliosha Schneider, nous n’avions personne non plus en t\u00eate. Il y avait quelque chose dans son physique qui nous int\u00e9ressait, il a une beaut\u00e9 tellement intemporelle, qui rappelle les statues antiques. Et puis c\u2019est aussi une rencontre entre lui et nous, autour de l\u2019objet sc\u00e9nario. <\/span><\/p>\n

Anna Falgu\u00e8res<\/span><\/strong><\/p>\n

Et puis chez Aliosha, il y avait aussi une part de f\u00e9minit\u00e9 int\u00e9ressante pour nous.<\/span><\/p>\n

Pompei<\/em>, produit par Tarantula, sort ce mercredi dans les salles belges.<\/p>\n

A LIRE AUSSI<\/h4>\n

Pompei<\/em>, conte d’amour cr\u00e9pusculaire<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entretien au long cours avec Anna Falgu\u00e8res et John Shank, auteurs de Pompei, conte d’amour cr\u00e9pusculaire, all\u00e9gorie \u00e9pur\u00e9e sur la d\u00e9rive des sentiments. Quelles sont les origines du projet? John Shank Cela part tout d’abord d\u2019une envie de travailler ensemble, d\u2019\u00e9crire et construire quelque chose ensemble. 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Quelles sont les origines du projet? John Shank Cela part tout d’abord d\u2019une envie de travailler ensemble, d\u2019\u00e9crire et construire quelque chose ensemble. 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