{"id":230392,"date":"2020-08-03T10:00:48","date_gmt":"2020-08-03T08:00:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=230392"},"modified":"2020-08-04T11:55:54","modified_gmt":"2020-08-04T09:55:54","slug":"puggy-ecrire-des-musiques-de-film-cest-un-reve-de-gamin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/puggy-ecrire-des-musiques-de-film-cest-un-reve-de-gamin\/","title":{"rendered":"Puggy: \u00ab\u00a0Ecrire des musiques de film, c\u2019est un r\u00eave de gamin\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Une fois n’est pas coutume, on parle musique sur Cinevox, avec Puggy, qui signe la bande-originale de Bigfoot Family<\/em><\/a>, le nouveau film de Ben Stassen et J\u00e9r\u00e9mie Degruson qui sort ce mercredi 5 ao\u00fbt. Le groupe belge avait d\u00e9j\u00e0 imagin\u00e9 la partition du premier opus, Bigfoot Junior<\/em><\/a>, et revient pour nous sur cet exercice particulier et exaltant! Rencontre avec Matthew Irons, Egil Franz\u00e9n et Romain Descampe.<\/strong><\/p>\n

J’imagine que vous avez eu l’occasion de voir quelques fois le film?<\/strong><\/em><\/p>\n

Matthew Irons<\/strong><\/p>\n

Alors non seulement on a vu le film, mais on l\u2019a vu de 25.000 fa\u00e7ons diff\u00e9rentes! On l\u2019a vu en story-board, on l\u2019a vu en maquette, on l\u2019a vu en d\u00e9but d\u2019animation, en mix final! A chaque fois, on recalibre les musiques pour les adapter, on bouge des petites choses. On a vu toute la construction, la matrice en fait. On a h\u00e2te maintenant de le voir au cin\u00e9ma.<\/p>\n

Egil Franz\u00e9n<\/strong><\/p>\n

Oui, je crois qu\u2019\u00e0 ce stade, on peut r\u00e9citer le film par coeur!<\/p>\n

Comment avez-vous r\u00e9agi quand s’est pr\u00e9sent\u00e9e l\u2019opportunit\u00e9 de travailler pour la premi\u00e8re fois sur une bande originale compl\u00e8te de film avec Bigfoot?<\/strong><\/em><\/p>\n

Egil Franz\u00e9n<\/strong><\/p>\n

On avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 un peu sur des BO, mais jamais sur un scoring complet, on a avait r\u00e9\u00e9crit nos propres chansons, ou \u00e9crit des chansons originales mais jamais toute la BO. Sur Bigfoot<\/em>, on a tout fait, de A \u00e0 Z, les chansons, mais aussi les musiques d\u2019ambiance.<\/p>\n

Matthew Irons<\/strong><\/p>\n

On \u00e9tait tr\u00e8s excit\u00e9s \u00e0 l\u2019id\u00e9e de le faire. On est auteurs, compositeurs, interpr\u00e8tes, et avant tout des musiciens. Et il y a cette id\u00e9e, quand tu es musicien, que les gens qui \u00e9crivent de la musique pour le cin\u00e9ma ont une certaine aura, c\u2019est l\u2019\u00e9tape juste avant compositeur de musique classique en fait! Cela revient \u00e0 mettre son talent au service d\u2019un film, et c’est tr\u00e8s diff\u00e9rent que d\u2019\u00e9crire ses propres chansons, ou pour un groupe. En plus, Ben et J\u00e9r\u00e9mie avaient une id\u00e9e tr\u00e8s claire de l\u00e0 o\u00f9 ils voulaient aller, du coup on a vraiment pu mettre toutes nos connaissances musicales au service de leur projet. Et c’\u00e9tait encore plus chouette de composer pour ce deuxi\u00e8me volet. Pour le premier, nous avions \u00e9t\u00e9 invit\u00e9s en tant que Puggy, avec notre identit\u00e9 musicale, pour ins\u00e9rer des chansons, et aussi faire un peu de soundscape et de scoring. Pour le deuxi\u00e8me, on a voulu moins \u00ab placer \u00bb des chansons que de cr\u00e9er une atmosph\u00e8re musicale, une composition \u00e9crite sur mesure pour chaque sc\u00e8ne. C\u2019\u00e9tait une super exp\u00e9rience, et on a vu une courbe d\u2019apprentissage incroyable dans notre approche du m\u00e9tier. On esp\u00e8re avoir l\u2019opportunit\u00e9 de pouvoir continuer \u00e0 travailler avec eux, parce que c\u2019est vraiment super gai \u00e0 faire.<\/p>\n

\"\"
Romain Descampe et Egil Franz\u00e8n en studio avec Sylvie Hoarau (des Brigitte) qui interpr\u00e8te la version fran\u00e7aise de la chanson principale du film.<\/figcaption><\/figure>\n

Comment d\u00e9cririez-vous ce processus de co-\u00e9criture avec les auteurs du film?<\/strong><\/em><\/p>\n

Egil Franz\u00e9n<\/strong><\/p>\n

Il faut se voir plus comme un r\u00e9alisateur que comme un musicien. L\u2019\u00e9motion que le r\u00e9alisateur veut transmettre, c\u2019est le plus important. Le but ultime, c\u2019est de transmettre ces \u00e9motions avant de faire de la belle musique. C\u2019est tr\u00e8s diff\u00e9rent que de composer un album.<\/p>\n

Romain Descampe<\/strong><\/p>\n

De temps \u00e0 autres, on peut avoir un d\u00e9faut professionnel, celui de vouloir \u00e0 tout prix faire de belles chansons, alors que parfois, avec juste deux notes de piano et une reverb, l\u2019\u00e9motion est transmise. Il faut pouvoir se retenir, observer, et \u00eatre plus contemplatif. C\u2019est un exercice qu\u2019on adore, c\u2019est m\u00eame devenu une passion en fait!<\/p>\n

Est-ce que c\u2019est particulier de travailler pour un projet d\u2019animation, un projet familial adress\u00e9 \u00e0 un large public?<\/strong><\/em><\/p>\n

Romain Descampe<\/strong><\/p>\n

On a tous des enfants, alors autant dire qu\u2019on gagne des points quand on leur explique qu\u2019on travaille tous les jours sur un dessin anim\u00e9! Ils ont du mal \u00e0 y croire, parce que pour eux, ce n\u2019est pas un travail. Bon, \u00e7a, c’est un peu l’histoire de notre vie! (rires)<\/em><\/p>\n

Et puis le cin\u00e9ma d’animation pour la musique, c\u2019est vraiment g\u00e9nial, parce qu\u2019il faut en mettre de partout. Et assister \u00e0 la naissance d\u2019un film d\u2019animation, des premiers dessins au rendu final, c\u2019est quand m\u00eame assez fascinant. C\u2019est un parcours dingue. C\u2019est toujours en mouvement. Les images \u00e9voluent sur de longs mois, et c\u2019est vraiment agr\u00e9able.<\/p>\n

\"Bigfoot-Family\"<\/p>\n

A quel moment est-ce que vous commencez \u00e0 travailler sur le film, et comme se passe la collaboration dans le temps?<\/strong><\/em><\/p>\n

Matthew Irons<\/strong><\/p>\n

Ca commence avant m\u00eame de voir les images. On a d\u2019abord une longue conversation avec les r\u00e9alisateurs pour voir un peu ce qu\u2019ils attendent, quelque chose de tr\u00e8s orchestral, ou plut\u00f4t rock, plut\u00f4t pop – ou un grand m\u00e9lange de tout \u00e7a! On a vu les planches d\u2019essai avec les personnages, puis le story-board. On a pu commencer \u00e0 imaginer les th\u00e8mes tr\u00e8s t\u00f4t. L\u2019id\u00e9e est d\u2019attribuer \u00e0 chaque personnage ou \u00e0 chaque environnement une orchestration et un th\u00e8me clair. Ensuite, on extrapole ces th\u00e8mes \u00e0 diff\u00e9rents endroits. Le th\u00e8me du vilain par exemple \u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ressant, puisqu\u2019au d\u00e9but du film celui-ci n\u2019est pas frontalement m\u00e9chant, puis au fur et \u00e0 mesure, il devient de plus en plus sombre et plus agressif, comme son th\u00e8me. Conceptualiser \u00e7a avec l\u2019aide des r\u00e9alisateurs, c\u2019est vraiment l\u2019un des c\u00f4t\u00e9s les plus funs. C\u2019est tellement diff\u00e9rent d\u2019un album. C\u2019est un challenge, mais c\u2019est fun.<\/p>\n

Comment s\u2019est pass\u00e9 le passage du 1er au 2e film, est-ce que vous avez retravaill\u00e9 des th\u00e8mes?<\/strong><\/em><\/p>\n

Romain Descampe<\/strong><\/p>\n

L\u2019id\u00e9e, c\u2019\u00e9tait de partir d\u2019une page presque neuve. Bien s\u00fbr, on a gard\u00e9 le th\u00e8me principal du film, c\u2019est un peu sa trademark, qu\u2019on a r\u00e9-interpr\u00e9t\u00e9e des millions de fois. L\u00e0, on l\u2019a d\u00e9velopp\u00e9 avec ampleur, comme \u00e7a se fait dans les grands dessins anim\u00e9s.<\/p>\n

Quelles sont vos r\u00e9f\u00e9rences en mati\u00e8re de musique de films, notamment de films d\u2019animation?<\/strong><\/em><\/p>\n

Egil Franz\u00e9n<\/strong><\/p>\n

On a tous grandi avec la belle \u00e9poque de Disney dans les ann\u00e9es 90. Il y a des scores de malade, comme La Belle et la B\u00eate<\/em> d\u2019Alan Mankell. Pour moi, c\u2019est le grand monsieur de musique de films d\u2019animation. Il y a le Lion King<\/em> de Hans Zimmer bien s\u00fbr, c\u2019est l\u2019un de ses premiers films d\u2019animation d’ailleurs.<\/p>\n

Romain Descampe<\/strong><\/p>\n

Et puis il y a Ramin Djawadi, qui a fait le th\u00e8me de Game of Thrones<\/em>, et ce qui est dr\u00f4le, c\u2019est que c\u2019est lui qui faisait les films de nWave avant. Donc, en gros, on remplace Ramin Djawadi, l\u2019un de nos h\u00e9ros, c\u2019est compl\u00e8tement dingue!<\/p>\n

Egil Franz\u00e9n<\/strong><\/p>\n

On est tr\u00e8s cin\u00e9philes tous les trois, on a toujours grandi avec un grand amour pour les films, et les musiques de film. Avoir la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9crire des musiques de film, c\u2019est un r\u00eave de gamin.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Qu\u2019est-ce que cela change dans votre fa\u00e7on de travailler par rapport \u00e0 la composition d\u2019un album ou la pr\u00e9paration d\u2019une tourn\u00e9e?<\/em><\/strong><\/p>\n

Matthew Irons<\/strong><\/p>\n

C\u2019est compl\u00e8tement diff\u00e9rent dans la mesure o\u00f9 dans un film, il faut \u00eatre au service du r\u00e9alisateur. Il faut qu\u2019une personne ait une vision claire du narratif, de l\u2019histoire et de l\u2019\u00e9motion. D\u2019autant que quand on travaille sur des images qui ne sont pas termin\u00e9es, notamment quand on ne voit pas les yeux des personnages, on peut interpr\u00e9ter de multiples fa\u00e7ons leurs \u00e9motions, donc c\u2019est important que les intentions soient claires. Et puis on compose pour quelqu\u2019un qui n\u2019est pas un membre du groupe. Quand on travaille ensemble au sein du groupe, on est une d\u00e9mocratie, chacun a sa voix, mais l\u00e0, on est vraiment \u00e0 l\u2019\u00e9coute et au service du r\u00e9alisateur. On doit trouver des solutions, pour la vision de quelqu\u2019un d\u2019autre. C\u2019est un processus compl\u00e8tement diff\u00e9rent.<\/p>\n

Qu\u2019est-ce que vous pr\u00e9f\u00e9rez dans cet exercice?<\/strong><\/em><\/p>\n

Romain Descampe<\/strong><\/p>\n

La vari\u00e9t\u00e9! On passe d\u2019un morceau tr\u00e8s orchestral un jour \u00e0 quelque chose de plus d\u00e9pouill\u00e9 le lendemain. C\u2019est \u00e7a qui est g\u00e9nial, faire des choses diff\u00e9rentes tous les jours, et s\u2019amuser.<\/p>\n

D\u2019autant que le film travaille sur un grand spectre d\u2019\u00e9motions…<\/strong><\/em><\/p>\n

Matthew Irons<\/strong><\/p>\n

Oui, en fait, c\u2019est comme \u00eatre un enfant dans un magasin de jouets. Comme musicien, on aime plein de genres diff\u00e9rents, le rock, la country, le m\u00e9tal, le blues, le jazz. On peut se d\u00e9guiser en fait \u00e0 travers ce projet, faire des musiques qu\u2019on n\u2019explore pas en g\u00e9n\u00e9ral pour nos projets personnels. Pouvoir mettre des chapeaux de cowboys, c\u2019est un vrai plaisir. Et puis on apprend \u00e0 composer de nouvelles choses aussi. C’est comme un laboratoire, on peut se permettre des choses qu\u2019on ne se permettrait pas sous le nom de Puggy, comme des chansons country par exemple! C\u2019est tr\u00e8s lib\u00e9rateur en fait.<\/p>\n

Est-ce que vous avez d\u2019autres envies de cin\u00e9ma?<\/em><\/strong><\/p>\n

Romain Descampe<\/strong><\/p>\n

Cela fait 6 ans maintenant que l\u2019on travaille dans le domaine de la composition de musique de film, et on a acquis un certain savoir-faire que l\u2019on r\u00eave de pouvoir continuer \u00e0 exploiter. On voudrait pouvoir continuer parall\u00e8lement aux activit\u00e9s de Puggy, d\u2019autant que ce sont des projets \u00e0 long terme que l\u2019on peut d\u00e9velopper en m\u00eame temps.<\/p>\n

Quels sont vos projets aujourd\u2019hui? On imagine qu\u2019en cette sortie de confinement, et sans savoir quand vous pourrez rencontrer \u00e0 nouveau le public, il faut \u00eatre cr\u00e9atif?<\/strong><\/em><\/p>\n

Romain Descampe<\/strong><\/p>\n

C\u2019est l\u2019une des principales probl\u00e9matiques. On continue \u00e0 \u00e9crire pour avoir le meilleur disque possible, mais on n\u2019a aucune id\u00e9e de la fa\u00e7on dont le monde va \u00e9voluer, on ne sait pas quand on pourra sortir le disque et l\u2019accompagner sur la route. Est-ce qu\u2019on pourra seulement encore faire des Ancienne Belgique ou des For\u00eat National, ind\u00e9pendamment du fait qu\u2019on puisse remplir ces salles ou pas d\u2019ailleurs! S’il faut faire un concert par jour dans un th\u00e9\u00e2tre de 200 personnes, on le fera, mais il faut surtout que l\u2019on y voit plus clair.<\/p>\n

Pour d\u00e9couvrir la BO, \u00e7a se passe ici<\/a> !<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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