{"id":231304,"date":"2020-09-04T09:17:22","date_gmt":"2020-09-04T07:17:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=231304"},"modified":"2020-09-04T22:47:58","modified_gmt":"2020-09-04T20:47:58","slug":"jean-benoit-ugeux-costard-cravate","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/jean-benoit-ugeux-costard-cravate\/","title":{"rendered":"Jean-Beno\u00eet Ugeux: costard-cravate"},"content":{"rendered":"

L’id\u00e9e, c’\u00e9tait une interview \u00ab\u00a0vite fait en passant\u00a0\u00bb, pour parler de la double actualit\u00e9 de l’acteur, auteur et r\u00e9alisateur Jean-Beno\u00eet Ugeux: la projection en comp\u00e9tition au Brussels Short Film Festival de son court m\u00e9trage La Musique<\/em> (Bayard d’or du court m\u00e9trage et Prix d’interpr\u00e9tation au FIFF \u00e0 Namur), et son r\u00f4le dans Poissonsexe<\/em> d’Olivier Babinet qui sort mercredi prochain.<\/h4>\n

La r\u00e9alit\u00e9, c’est un d\u00e9bit de mitraillette et trois id\u00e9es \u00e0 la minute, pour un entretien au long cours, dans un couloir presque vide, sur La Musique<\/em>, mais aussi sur son go\u00fbt pour une forme de po\u00e9sie engag\u00e9e, son app\u00e9tence pour des formats de production all\u00e9g\u00e9s, ou encore un cin\u00e9ma belge revu et revisit\u00e9.<\/h4>\n

Comment avez-vous v\u00e9cu le confinement, et cet \u00e9t\u00e9 un peu \u00e9trange?<\/h4>\n

J’ai beaucoup travaill\u00e9. En fait j’ai l’impression que le confinement a mis le doigt sur pas mal de choses, un peu comme une loupe. Ceux qui travaillent beaucoup ont travaill\u00e9 encore plus, ceux qui travaillent peu ont travaill\u00e9 encore moins…<\/p>\n

Moi j’ai succomb\u00e9 \u00e0 une sorte de fr\u00e9n\u00e9sie.<\/p><\/blockquote>\n

J’ai mont\u00e9 un long po\u00e8me sur Bukowski, et j’ai r\u00e9alis\u00e9 un film sur le confinement, je suis parti seul avec une petite cam\u00e9ra et des faux papiers un peu partout en Belgique pour le filmer…<\/p>\n

On commen\u00e7ait juste une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre qui a \u00e9t\u00e9 annul\u00e9e quand le confinement a d\u00e9but\u00e9, et c’\u00e9tait difficile de s’adapter en n’ayant aucune vision sur l’avenir – on n’en a toujours pas d’ailleurs! Alors que me suis dit que j’allais vite produire des choses…<\/p>\n

Vous avez une double actualit\u00e9 aujourd’hui, la projection de votre court m\u00e9trage La Musique<\/em> au BSFF, et un r\u00f4le dans le nouveau film d’Olivier Babinet, Poissonsexe<\/em>…<\/h4>\n

Je suis content que l’on puisse enfin revoir La Musique<\/em> sur grand \u00e9cran. Il a fait quelques festivals en France au printemps, online, mais c’est vraiment un film \u00e0 voir sur grand \u00e9cran. Ca parle ipso facto de musique, on a obtenu des droits musicaux tr\u00e8s chers, qui ont \u00e9t\u00e9 bien compliqu\u00e9s \u00e0 mixer et n\u00e9gocier, et si je ne suis pas contre les liens Vimeo parfois, l\u00e0<\/p>\n

\u00e7a m’emmerdait profond\u00e9ment que les gens voient le film sur de petits \u00e9crans, avec des speakers d’ordinateur!<\/p><\/blockquote>\n

Autant dire que j’ai d\u00fb batailler pour ne pas refiler le lien Vimeo entre temps!<\/p>\n

Quant \u00e0 Poissonsexe<\/em>, on l’a tourn\u00e9 il y a un an environ, c’\u00e9tait un super tournage. Olivier Babinet est un homme vraiment g\u00e9n\u00e9reux et solaire. Je trouve son travail incroyable. C’est un film qui s’est fait avec tr\u00e8s peu d’argent, l’\u00e9quipe \u00e9tait tr\u00e8s soud\u00e9e, on tournait les week-end… Ca a cr\u00e9\u00e9 une dynamique tr\u00e8s chouette autour du film. J’y fais partie d’une bande de chercheurs, men\u00e9e par Gustave Kervern, et on essaie d’attraper le dernier poisson encore en vie pour essayer de le faire se reproduire. Mais bon, le poisson est plut\u00f4t apathique…<\/p>\n

\"Poissonsexe-Olivier-Babinet\"<\/p>\n

<\/h4>\n

Est-ce qu’il y a une communaut\u00e9 d’esprit, une fa\u00e7on de voir le monde commune avec des gens comme Gustave Kervern, pour lequel vous avez d’ailleurs tourn\u00e9 (ndlr: il est \u00e0 l’affiche de <\/em>I Feel Good, avec Jean Dujardin et Yolande Moreau, r\u00e9alis\u00e9 par Gustave Kervern et Beno\u00eet Del\u00e9pine) <\/em>ou Olivier Babinet?<\/h4>\n

J’adore le boulot que font Gustave et Beno\u00eet Del\u00e9pine. Ils font des films tr\u00e8s vari\u00e9s, et tr\u00e8s forts. J’ai crois\u00e9 Beno\u00eet \u00e0 Clermont-Ferrand en fait, o\u00f9 il avait donn\u00e9 le Grand Prix \u00e0 Emmanuel Marre pour Le Film de l’\u00e9t\u00e9<\/em>, dans lequel je joue. Ca m’avait beaucoup \u00e9mu, je lui avais envoy\u00e9 un petit mot, et quelques semaines apr\u00e8s, il m’appelait pour me proposer un r\u00f4le dans I Feel Good<\/em>. J’\u00e9tais content parce que \u00e7a faisait des ann\u00e9es que j’essayais de les contacter pour leur dire \u00ab\u00a0Hey, j’adore ce que vous faites!\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Ce sont des gens qui ont une fa\u00e7on de faire un peu belge, finalement, m\u00eame dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais.<\/p><\/blockquote>\n

Ils ont une mini-\u00e9quipe, la m\u00eame depuis des ann\u00e9es. Ils font preuve d’une vraie fid\u00e9lit\u00e9, ils sont avant tout heureux de retrouver leurs copains sur le plateau. Je les trouve fins et lourds en m\u00eame temps, ce n’est pas rien.<\/p>\n

Il y a une sorte de po\u00e9sie engag\u00e9e, plus trash chez Kervern & Del\u00e9pine, plus surr\u00e9aliste chez Babinet, c’est quelque chose qui trouve un \u00e9cho chez vous j’imagine?<\/h4>\n

C’est s\u00fbr qu’autant je peux aimer les com\u00e9dies assez lourdingues, autant cette po\u00e9sie, c’est quelque chose que je cherche \u00e0 d\u00e9velopper. Swagger<\/em> d’Olivier Babinet, c’est formidable, c’est l’un des rares films qui parle de la banlieue avec po\u00e9sie, en ne montrant pas que des cailleras, mais plut\u00f4t des petits jeunes qui parlent de religion, d’amour. Mammuth (de Kervern & Del\u00e9pine)<\/em>, c’est le r\u00f4le le plus po\u00e9tique de Depardieu…<\/p>\n

C’est quelque chose que j’aime bien aussi, parce que souvent, je joue un peu des crapules ou des salauds, disons que c’est un \u00ab\u00a0emploi\u00a0\u00bb r\u00e9gulier pour moi en temps que com\u00e9dien.<\/p>\n

Alors plus il y a de po\u00e9sie, plus je trouve \u00e7a int\u00e9ressant. Le gouffre qu’on soup\u00e7onne chez le personnage, qu’on va pouvoir explorer.<\/p><\/blockquote>\n

On n’est pas tout le temps en position de choisir, je ne suis pas un com\u00e9dien qui re\u00e7oit des milliers de sc\u00e9narios et qui peut\u00a0 se permettre de tout refuser, mais dans ce genre d’univers-l\u00e0, je suis vraiment heureux.<\/p>\n

Ces films abordent des probl\u00e9matiques fortes en plus. Poissonsexe<\/em> parle du d\u00e9but de la fin de notre monde quand m\u00eame…<\/h4>\n

Oui, d\u00e9j\u00e0 dans Swagger<\/em> Olivier Babinet parlait de clans, de d\u00e9terminisme, avec beaucoup de po\u00e9sie. Il y a d’autres gens avec qui j’aimerais bien travailler qui peuvent d\u00e9bloquer cette po\u00e9sie aussi parfois, comme Quentin Dupieux, ou Beno\u00eet Forgeard. Il y a aujourd’hui des auteurs et des autrices qui arrivent avec une autre fa\u00e7on de manier l’humour, \u00e0 mille lieux des grosses com\u00e9dies fran\u00e7aises qui peuvent \u00eatre surproduites, sur-\u00e9crites, sur-jou\u00e9es. Je refuse quand m\u00eame des com\u00e9dies en France en fait. Je dois dire:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je suis d\u00e9sol\u00e9e, mais l\u00e0 je vais m’emmerder, et je ne vais pas pouvoir faire ce que vous attendez de moi.\u00a0\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

En fait une com\u00e9die ne peut \u00eatre dr\u00f4le que s’il y a un point de vue derri\u00e8re, et c’est pour \u00e7a que j’adore Xavier Seron, et qu’on travaille si souvent ensemble. Je me tue \u00e0 le dire<\/em>, pour moi, c’est l’un des films les plus int\u00e9ressants et les puissants de ces derni\u00e8res ann\u00e9es, parce qu’il a un ambitus, dans la m\u00eame sc\u00e8ne, on peut avoir le ventre nou\u00e9 et \u00e9clater de rire. Xavier a une vision panoptique du r\u00e9el incroyable.<\/p>\n

Une fois dans un festival, on m’a demand\u00e9 de d\u00e9finir l’humour belge, et l’humour fran\u00e7ais, et j’ai r\u00e9pondu que l’humour fran\u00e7ais, c’\u00e9tait se moquer des autres, et l’humour belge, c’\u00e9tait se moquer de soi-m\u00eame.<\/p><\/blockquote>\n

Je crois que ce que j’aime assez bien chez ces gars en g\u00e9n\u00e9ral, Xavier, Gustave, Olivier, c’est qu’ils rigolent d’eux-m\u00eames en premier. Se moquer de soi-m\u00eame, par m\u00e9tonymie c’est un peu rigoler du monde, avoir une position, savoir o\u00f9 on est, o\u00f9 on se situe, chez les riches, chez les pauvres, chez les parvenus… Cet humour-l\u00e0 au monde est pour moi l’humour le plus complet.<\/p>\n

(ndlr: Si comme moi vous vous posiez la question, l’ambitus d\u00e9signe l’\u00ab \u00e9tendue d’une m\u00e9lodie, d’une voix ou d’un instrument, entre sa note la plus grave et sa note la plus \u00e9lev\u00e9e \u00bb.)<\/em><\/p>\n

\"\"
Avec Philippe Grand’Henry dans \u00ab\u00a0Le Plombier\u00a0\u00bb de Xavier Seron et Meryl Fortunat-Rossi<\/figcaption><\/figure>\n

Revenons \u00e0 La Musique<\/em>, qui est plut\u00f4t une com\u00e9die douce-am\u00e8re, une sorte de chronique de l’incommunicabilit\u00e9 en famille…<\/h4>\n

C<\/i>‘est marrant, parce que la premi\u00e8re fois qu’on la projet\u00e9 en salle, le public a beaucoup rigol\u00e9 alors que je ne m’y attendais pas. Et c’\u00e9tait g\u00e9nial parce que les gens ont saisi l’absurdit\u00e9 du film. On propose aux gens une r\u00e9alisation, un montage, mais apr\u00e8s ils en font ce qu’ils en veulent…<\/p>\n

C’est vraiment fascinant de voir ce qui ne nous appartient pas ou plus dans les films.<\/p><\/blockquote>\n

Et de ne pas tout faire dire aux personnages. Dire moins, pour que les gens puissent y d\u00e9poser davantage. C’est le contraire du travail de la t\u00e9l\u00e9, o\u00f9 il faut dire et redire pour \u00eatre s\u00fbr que les gens ont entendu. J’essaie vraiment d’aller par l\u00e0.<\/p>\n

A l’origine, il y a le fait que je connais bien Balthazar (Monf\u00e9) le jeune h\u00e9ros du film, c’est mon filleul en fait. Emmanuel Marre avait d\u00e9j\u00e0 film\u00e9 une certaine p\u00e9riode de sa vie et de notre relation dans Le Film de l’\u00e9t\u00e9<\/em>, et moi \u00e7a m’int\u00e9ressait de me pencher sur un autre moment. Le film s’est vraiment inscrit au fil de l’eau. Je savais qu’il y aurait deux sc\u00e8nes centrales: l’une ou le p\u00e8re explique une pi\u00e8ce de Schubert dans le d\u00e9tail \u00e0 son fils, une autre o\u00f9 le fils refuse de voir son p\u00e8re. J’ai fabriqu\u00e9 d’autres sc\u00e8nes autour de ces deux points nodaux.<\/p>\n

On tournait, et au fur et \u00e0 mesure on regardait les rushes. Je me souviens qu’\u00e0 un moment avec Balthazar, on s’est dit qu’il paraissait trop dur, trop ferm\u00e9, alors je lui ai demand\u00e9 s’il n’avait pas quelque copains que \u00e7a pourrait amuser de participer au film, et de tourner une sc\u00e8ne un peu plus l\u00e9g\u00e8re avec eux. C’\u00e9tait g\u00e9nial de pouvoir inscrire le film dans la dur\u00e9e. M\u00eame le format du film, je l’ai d\u00e9couvert au fil du tournage et du montage. Au d\u00e9but je pensais que le film durerait 15 minutes, et puis finalement il en dure 30… Je n’avais pas d’id\u00e9es pr\u00e9con\u00e7ues en fait.<\/p>\n

\"La-Musique-Jean-Benoit-Ugeux\"
Balthazar Monf\u00e9 et Jean-Beno\u00eet Ugeux dans \u00ab\u00a0La Musique\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

Mon premier film, Eastpak<\/em>, \u00e9tait un film \u00e0 th\u00e8me, mais pour La Musique<\/em>, je me suis tourn\u00e9 vers quelque chose de diff\u00e9rent, dans un autre mouvement, qui correspond mieux \u00e0 ce que j’ai envie de faire maintenant. J’ai d’ailleurs r\u00e9alis\u00e9 deux autres films un peu de cette fa\u00e7on entre temps. Des films sur les fant\u00f4mes, les non-dits, et le fait que les choses arrivent \u00e0 se r\u00e9soudre sans qu’on ait besoin de les parler, les verbaliser. Et c’est je pense beaucoup plus r\u00e9aliste en fait.<\/p>\n

Au cin\u00e9ma, on entend toujours : \u00ab\u00a0Ah, \u00e7a fait du bien se pouvoir enfin se parler, je suis content de t’avoir vu!\u00a0\u00bb<\/em>, alors que \u00e7a n’arrive jamais dans la vraie vie, les choses de passent presque hors des gens. Soudain, on se rend compte qu’il y a une petite \u00e9tincelle qui d\u00e9bloque les choses.<\/p>\n

J’ai aussi trouv\u00e9 un dispositif technique dans le d\u00e9coupage, le nombre de personnes sur le plateau que j’ai pu valider, et r\u00e9-appliquer sur mes films suivants. On est tr\u00e8s peu, on r\u00e9p\u00e8te tr\u00e8s peu. On tourne, et puis on voit…<\/p>\n

\"EastpakJeanBenoitUgeux\"
\u00ab\u00a0Eastpak\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

D’o\u00f9 vient l’envie de La Musique<\/em>?<\/h4>\n

J’avais envie de parler de musique, \u00e7a me passionne depuis des ann\u00e9es, et je me demandais comment faire pour int\u00e9grer \u00e7a dans un film sans que ce soit plaqu\u00e9. Et je me disais que \u00e7a pourrait \u00eatre int\u00e9ressant de suivre Balthazar au cin\u00e9ma. Il avait 8 ans dans Le Film de l’\u00e9t\u00e9<\/em>, il avait 12 ans dans La Musique<\/em>. Un peu comme dans Boyhood <\/em>(de Richard Linklater), \u00e0 une autre \u00e9chelle. C’\u00e9taient les deux moteurs principaux.<\/p>\n

Et puis il y avait un autre truc, beaucoup plus technique. Pour tourner Eastpak<\/em>, on avait re\u00e7u des soutiens, trouv\u00e9 du Tax Shelter. Et l’impression que j’ai eue, c’est que d\u00e8s qu’il y avait de l’argent, le film ne t’appartenait plus du tout. Tout \u00e0 coup, j’\u00e9tais face \u00e0 une immense \u00e9quipe, chacun avait ses besoins. On \u00e9tait 33 sur le plateau, et la moiti\u00e9 des gens, je ne savais m\u00eame pas ce qu’ils faisaient l\u00e0, d’autant que j’ai du mal \u00e0 reconna\u00eetre les visages des gens. Je n’avais plus envie de ce dispositif, le mat\u00e9riel, les combos…<\/p>\n

C’\u00e9tait aussi un choix politique, de venir avec un dispositif beaucoup plus l\u00e9ger.<\/p><\/blockquote>\n

On n’avait pas de lumi\u00e8re d’appoint sur La Musique<\/em>, je n’avais pas de retour cam\u00e9ra. J’ai trouv\u00e9 ce dispositif extr\u00eamement lib\u00e9rateur, m\u00eame au niveau du jeu. Avec Eastpak<\/em>, on avait deux cam\u00e9ras, et finalement, on a surd\u00e9coup\u00e9 le film je trouve. L\u00e0, je voulais des plans plus larges, laisser les com\u00e9diens jouer.<\/p>\n

En ce moment j’\u00e9cris un long m\u00e9trage, et si on arrive \u00e0 le faire, l’\u00e9quipe ce sera maximum 15 personnes. Emmanuel Marre est en train de tourner son film comme \u00e7a (ndlr: Carpe Diem)<\/em>, j’y ai un petit r\u00f4le, c’est une \u00e9quipe de court m\u00e9trage, on se change dans la camionnette, la r\u00e9gie, c’est au cul de la voiture, et \u00e7a marche tr\u00e8s bien comme \u00e7a. Ca ne l’emp\u00eache pas de bosser avec Ad\u00e8le Exarchopoulos.<\/p>\n

\"La-Musique-Jean-Benoit-Ugeux\"<\/p>\n

Cette l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, c’est aussi un moyen de laisser la vie faire irruption \u00e0 l’image.<\/h4>\n

Cela permet d’\u00eatre dans un endroit qui rel\u00e8ve aussi du documentaire, que l’on ne peut pas retrouver quand on a une \u00e9quipe trop cons\u00e9quente. Quand on a tourn\u00e9 Le Film de l’\u00e9t\u00e9<\/em>, on n’avait m\u00eame pas de perchman. Quand les gens nous demandaient ce qu’on faisait, on disait qu’on faisait \u00e7a pour un copain qui partait en Am\u00e9rique. On a tourn\u00e9 ce qu’on voulait, o\u00f9 on voulait.<\/p>\n

Je viens de tourner un nouveau film dans un parc d’attraction, avec 3 com\u00e9diens, quelqu’un \u00e0 l’image, quelqu’un au son, et quelqu’un \u00e0 la r\u00e9gie pour les sandwichs, et on a pu shooter tout ce qu’on voulait, malgr\u00e9 les 5000 personnes chaque jour qui visitaient le parc. Si nous avions eu une grue, deux cam\u00e9ras, les gens se seraient agglutin\u00e9s, auraient demand\u00e9 o\u00f9 \u00e9tait Brad Pitt…<\/p>\n

Dans les \u00e9coles de cin\u00e9ma, on apprend aux gens qu’il faut plus. Certains films en ont besoin, comme ceux de Wes Anderson par exemple, mais pas tous. Les films de \u00d6stlund, c’est assez peu d\u00e9coup\u00e9, il pourrait faire \u00e7a avec ses copains!<\/p>\n

On veut des stars, des gros d\u00e9cors, des nacelles, mais je pense qu’on pourrait d\u00e9velopper un cin\u00e9ma beaucoup plus l\u00e9ger, plus facile \u00e0 produire, \u00e0 penser, pour laisser \u00e9merger la vie \u00e0 l’\u00e9cran.<\/p><\/blockquote>\n

C’est ce que font des auteurs comme Emmanuel Marre, mais aussi Claude Schmitz, et qui commencent \u00e0 \u00eatre s\u00e9rieusement reconnus en festivals. Comment est-ce qu’on lib\u00e8re le cin\u00e9ma de ses contraintes de production en fait?<\/p>\n

Sur Le Fid\u00e8le<\/em> de Michael Roskam, chaque star avait son camion loge, mais au final, \u00e7a co\u00fbte des millions pour aller faire la sieste pendant trois quarts d’heure. Il est temps de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 des syst\u00e8mes de production diff\u00e9rents. La course aux stars, ces moyens disproportionn\u00e9s, \u00e7a g\u00e9n\u00e8re des films qui n’appartiennent plus \u00e0 personne, ou alors au producteur, mais plus au r\u00e9alisateur ou au sc\u00e9nariste.<\/p>\n

\"\"<\/h4>\n

Quels sont les auteurs ou les autrices qui vous inspirent?<\/h4>\n

J’ai toujours ador\u00e9 Kubrick, je le trouve hallucinant, m\u00eame si c’est loin de ce que je fais. Plus proche de ma sensibilit\u00e9 artistique, il y a Claude Sautet, le cin\u00e9aste de l’amiti\u00e9, qui l’a film\u00e9e de mani\u00e8re incroyable. Pialat c’est aussi une r\u00e9f\u00e9rence, il met le doigt sur des complexit\u00e9s de l’\u00e2me humaine… incroyables. Parmi les auteurs r\u00e9cents, quelqu’un comme \u00d6stlund, Snow Therapy<\/em> je trouve \u00e7a extraordinaire, tout comme Haneke. C\u00f4t\u00e9 humour, Xavier Seron dont j’ai parl\u00e9 plus t\u00f4t bien s\u00fbr, ou des gens comme Dupieux. Mais il y a une crise du cin\u00e9ma d’humour en ce moment je trouve. Enfin, \u00e0 part Perdrix<\/em> d’Erwan Le Duc que j’ai vu r\u00e9cemment, \u00e7a c’\u00e9tait g\u00e9nial.<\/p>\n

Vous disiez tout \u00e0 l’heure que les cin\u00e9astes pouvaient avoir tendance \u00e0 vous cantonner \u00e0 certains r\u00f4les en tant que com\u00e9dien, quelles seraient vos envies?<\/h4>\n

Bon, d’abord, je suis d\u00e9j\u00e0 content d’avoir un emploi!<\/p>\n

On veut toujours le contre-emploi, mais je me dis que c’est d\u00e9j\u00e0 chouette d’\u00eatre d\u00e9sir\u00e9 dans un r\u00f4le, m\u00eame si c’est le p\u00e9dophile dans sa cave.<\/p><\/blockquote>\n

Mais c’est aussi l’une des raisons pour lesquelles j’ai fait La Musique<\/em>, pour me donner le r\u00f4le d’un type propre, \u00e9l\u00e9gant, un peu rac\u00e9, ras\u00e9 de pr\u00e8s, en costume… C’est vrai que \u00e7a m’int\u00e9resserait de jouer des types en costard-cravate, des chefs d’entreprise, \u00e7a offre une autre finesse \u00e0 jouer.<\/p>\n

Et puis de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, on \u00e9crit souvent des films sur des pauvres, le pauvre type qui a perdu la garde de ses gosses, qui doit dormir dans sa bagnole. Une veine socio-r\u00e9aliste lanc\u00e9e par les fr\u00e8res Dardenne, dont j’adore le cin\u00e9ma, mais qui a fait beaucoup d’\u00e9mules, des bons, et des moins bons, qui prennent beaucoup de place dans le cin\u00e9ma.<\/p>\n

On n’a pas souvent la possibilit\u00e9 de travailler sur des personnages… disons de droite.<\/p><\/blockquote>\n

On a un cin\u00e9ma phagocyt\u00e9 par l’id\u00e9e qu’il faudrait absolument un alibi social. Je trouve \u00e7a dommage.<\/p>\n

\"Le-Fidele-Jean-Benoit-Ugeux\"
Dans \u00ab\u00a0Le Fid\u00e8le\u00a0\u00bb, pour lequel il a re\u00e7u le Magritte du Meilleur acteur dans un second r\u00f4le<\/figcaption><\/figure>\n

J’\u00e9cris un long m\u00e9trage sur un gars, un architecte, qui s’en sort plut\u00f4t bien, et on me dit: \u00ab\u00a0Mais le gars n’a pas de probl\u00e8me d’argent!\u00a0\u00bb<\/em> Ben quoi, y’a beaucoup de gens qui n’ont pas de probl\u00e8mes d’argent, non? C’est comme si le cin\u00e9ma n’avait pas le droit de parler de ces gens-l\u00e0, des probl\u00e8mes de riches. Ce sont bien des probl\u00e8mes pourtant!<\/p>\n

Quand Gourmet fait L’Exercice de l’Etat<\/em>, c’est extraordinaire. Ca ne l’emp\u00eache pas de jouer aussi chez les Dardenne. Il y a un cin\u00e9ma un peu gauchisant qui me lasse. Prenons Mia Hansen-Love, elle fait un travail remarquable sur des personnages issus des classes sup\u00e9rieures, la preuve que c’est possible, tout en gardant un \u00e9cho universel! Chez \u00d6stlund, L\u00e0nthimos, on retrouve \u00e7a.<\/p>\n

Ce cin\u00e9ma social vieillit beaucoup plus vite que le cin\u00e9ma intemporel de Visconti par exemple.<\/p><\/blockquote>\n

Les films qui vont parler des gilets jaunes maintenant, on sait bien qu’ils ont une date de p\u00e9remption. Pour faire une analogie avec la musique, les grosses symphonies command\u00e9es par les rois \u00e9taient tr\u00e8s dat\u00e9es, alors que la musique de chambre est beaucoup plus intemporelle. Je re\u00e7ois tellement de sc\u00e9narios de courts m\u00e9trages avec des types qui ne s’en sortent pas, qui doivent faire trois boulots… En Belgique, le cin\u00e9ma a un spectre politique et social qui m\u00e9riterait d’\u00eatre \u00e9largi.<\/p>\n

Peut-on en savoir un peu plus sur vos projets?<\/h4>\n

J’ai fait un film en 3 ou 4 jours suite \u00e0 un appel \u00e0 projet de la ville de Carpentras, on a d’ailleurs remport\u00e9 le prix qui \u00e9tait en jeu, je vais faire le montage son ce mois-ci. J’ai aussi r\u00e9alis\u00e9 un film sur le confinement, la ville en confinement, et j’ai r\u00e9alis\u00e9 cet \u00e9t\u00e9 un court m\u00e9trage dans un parc d’attraction, l’histoire de trois fr\u00e8res et soeurs qui doivent prendre une d\u00e9cision rapide car leur m\u00e8re a un probl\u00e8me de sant\u00e9. L’un d’entre eux bosse dans un parc d’attraction, et leur donne rendez-vous l\u00e0-bas pour faire le point sur la question. Ils se retrouvent dans un d\u00e9cor riant et jovial alors qu’eux sont \u00e0 couteaux tir\u00e9s. J’ai essay\u00e9 de laisser le d\u00e9cor vivre, d’en faire un personnage \u00e0 part enti\u00e8re. Je commence tout juste le montage. C’est un montage complexe, car le personnage du parc d’attraction n’\u00e9tait pas \u00e9crit, et il doit surgir.<\/p>\n

Parall\u00e8lement j’\u00e9cris un long m\u00e9trage. Et puis j’aimerais bien aussi cet hiver tourner avec les b\u00fbcherons de la Foret de Soignes. J’aime bien aller vers le docu, \u00eatre seul avec une petite cam\u00e9ra. Bon, l’\u00e9cueil de vouloir faire des films librement, sans soutien, c’est qu’il faut tout porter seul. Et puis il y a tellement de films aujourd’hui, l’acc\u00e8s au mat\u00e9riel s’est tellement d\u00e9mocratis\u00e9… Il faut trouver sa langue et son dispositif pour sortir du lot.<\/p>\n

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L’id\u00e9e, c’\u00e9tait une interview \u00ab\u00a0vite fait en passant\u00a0\u00bb, pour parler de la double actualit\u00e9 de l’acteur, auteur et r\u00e9alisateur Jean-Beno\u00eet Ugeux: la projection en comp\u00e9tition au Brussels Short Film Festival de son court m\u00e9trage La Musique (Bayard d’or du court m\u00e9trage et Prix d’interpr\u00e9tation au FIFF \u00e0 Namur), et son r\u00f4le dans Poissonsexe d’Olivier Babinet …<\/p>\n","protected":false},"author":343,"featured_media":231306,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[1978],"tags":[4015,4187],"class_list":["post-231304","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-interviews","tag-jean-benoit-ugeux-2","tag-newsletter-fr"],"yoast_head":"\nJean-Beno\u00eet Ugeux: costard-cravate - w-l-c<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Jean-Beno\u00eet Ugeux: costard-cravate - 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