{"id":238385,"date":"2022-03-15T09:34:44","date_gmt":"2022-03-15T08:34:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=238385"},"modified":"2022-03-15T18:09:02","modified_gmt":"2022-03-15T17:09:02","slug":"emmanuel-marre-et-julie-lecoustre-revendiquer-le-droit-au-surplace-a-la-melancolie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/emmanuel-marre-et-julie-lecoustre-revendiquer-le-droit-au-surplace-a-la-melancolie\/","title":{"rendered":"Emmanuel Marre et Julie Lecoustre: \u00ab\u00a0Revendiquer le droit au surplace, \u00e0 la m\u00e9lancolie\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Au lendemain de la projection cannoise de leur premier long m\u00e9trage, Rien \u00e0 foutre<\/em>, dont on vous parle ici, rencontre avec les cin\u00e9astes Emmanuel Marre et Julie Lecoustre, qui ont \u00e9crit, pens\u00e9, imagin\u00e9 et con\u00e7u ensemble ce film atypique, aussi surprenant qu’\u00e9mouvant, r\u00e9flexion sur nos solitudes contemporaines.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Depuis quand et comment travaillez-vous ensemble?<\/h4>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

On travaille ensemble depuis D\u2019un ch\u00e2teau l\u2019autre<\/em>. En fait, on part de l\u2019id\u00e9e du film, une proposition, et on travaille tout du long ensemble. On \u00e9crit le sc\u00e9nario, on pense la fabrication concr\u00e8te du film. Mais le principal du travail, ce sont nos tr\u00e8s longues discussions le soir. C\u2019est une forme de conversation ininterrompue en fait.<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

D\u2019un ch\u00e2teau l\u2019autre<\/em> est vraiment parti d\u2019une envie de capter un moment, plut\u00f4t que d\u2019un sc\u00e9nario en bonne et due forme. C\u2019\u00e9tait une impulsion, d\u00e9cid\u00e9e en 4 jours. On l\u2019a fabriqu\u00e9, bricol\u00e9 \u00e0 deux, hors des radars, avec Pierre Nisse et Francine Atoh, nos deux protagonistes.<\/p>\n

Emmanuel avait d\u00e9j\u00e0 initi\u00e9 Rien \u00e0 foutre<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Je l\u2019ai rejoint sur l\u2019\u00e9criture du sc\u00e9nario, dont il a toujours \u00e9t\u00e9 clair que ce serait un guide, une partition que l\u2019on mettrait de c\u00f4t\u00e9 pour le tournage. Pour nous, c\u2019est vraiment plus de l\u2019\u00e9criture dans l’absolu qu’un sc\u00e9nario, c\u2019est un travail permanent, qui se construit au fur et \u00e0 mesure du tournage m\u00eame. En veillant toujours \u00e0 accueillir tous les impr\u00e9vus. On le con\u00e7oit vraiment comme de l\u2019artisanat. Si on passe devant un d\u00e9cor qui pourrait nous int\u00e9resser, on s\u2019arr\u00eate. On r\u00e9fl\u00e9chit \u00e0 ce qu\u2019on va tourner le lendemain, \u00e0 ce qu\u2019on a envie d\u2019essayer. C\u2019est de la recherche permanente.<\/p>\n

\"\"
\u00ab\u00a0D’un ch\u00e2teau l’autre\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

Clairement, ce n\u2019est pas industriel! Sur le plateau, on s\u2019offre beaucoup de libert\u00e9. Cela ne rel\u00e8ve pas d\u2019une expression individuelle au sens auteuriste. On se pose des questions \u00e0 travers le film, et on cherche des r\u00e9ponses.<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

Et cela s\u2019inclue dans un dispositif de tournage tr\u00e8s collectif. C\u2019est une toute petite \u00e9quipe, avec un esprit de camaraderie tr\u00e8s fort, et \u00e7a nous importe beaucoup. C\u2019est ce qui nous autorise aussi une certaine souplesse.<\/p>\n

Quelles sont les origines du projet?<\/h4>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

L’id\u00e9e \u00e9tait de parler d\u2019un \u00e9tat de solitude contemporaine, d’un monde o\u00f9 l’on est submerg\u00e9 par choix\u2026 Sur le site de Ryanair, on peut aller partout pour 15\u20ac, sur Tinder, l’offre est infinie. Cette multiplication du choix aboutit \u00e0 couper les liens entre les individus, \u00e0 les enfermer dans leur propre entreprise. Dans cette vie moderne, nous sommes tous entrepreneurs de nous-m\u00eames.<\/p>\n

Beaucoup de questionnements donc, qui \u00e0 un moment s\u2019accrochent \u00e0 une image tr\u00e8s simple, tr\u00e8s concr\u00e8te. En l’occurence, une h\u00f4tesse de l\u2019air sur un vol low cost Bruxelles\/ Barcelone. Elle \u00e9tait sur son si\u00e8ge au d\u00e9collage, et je pouvais voir sur son visage qu\u2019elle \u00e9tait perdue et d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e. Trente secondes apr\u00e8s, elle devait remettre son masque d\u2019h\u00f4tesse, sourire, servir, endurer la difficult\u00e9 du travail. On a donc voulu faire un film qui raconterait l\u2019histoire fantasm\u00e9e de cette h\u00f4tesse.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

Cela nous permettait d’aborder quelque chose qui nous touche particuli\u00e8rement, observer la fa\u00e7on dont l’intime se d\u00e9ploie dans l\u2019espace public, ce qui s\u2019incarne tr\u00e8s fort avec le personnage de Cassandre.<\/p>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

On pose aussi la question du droit \u00e0 la tristesse, \u00e0 la m\u00e9lancolie, au surplace, \u00e0 l\u2019immobilit\u00e9. Un droit qui est mis en p\u00e9ril aujourd\u2019hui.<\/p>\n

C\u2019est un film en deux temps. Dans un premier temps, on est dans une sorte de sur-d\u00e9placement, mais un d\u00e9placement qui tournerait en rond, qui n’irait va nulle part.<\/p>\n

Dans un deuxi\u00e8me temps, on est dans une sorte d\u2019immobilit\u00e9, mais dans cette immobilit\u00e9, il y a un tout petit d\u00e9placement, quand Cassandre r\u00e9ussisse \u00e0 retrouver les siens. C\u2019est un pas de c\u00f4t\u00e9, pourtant c\u2019est un pas de g\u00e9ant, alors qu\u2019en faisant des milliers de kilom\u00e8tres, elle ne se d\u00e9pla\u00e7ait pas.<\/p>\n

C’est une com\u00e9die des apparences, Cassandre porte l\u2019uniforme comme une armure?<\/b><\/h4>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

Elle est effectivement confront\u00e9e \u00e0 deux environnements diff\u00e9rents. Elle porte l\u2019uniforme comme une armure qui prot\u00e8ge ses \u00e9motions du reste du monde. Et justement, quand tout \u00e7a se fragmente, se morc\u00e8le, c\u2019est le moment o\u00f9 l’\u00eatre humain vient gripper la machine, faire diversion. Dans la deuxi\u00e8me partie, elle fait \u00e0 nouveau face au monde.<\/p>\n

Ad\u00e8le Exarchopoulos, qui incarne Cassandre, a une qualit\u00e9 qui peut para\u00eetre basique, mais qui est \u00e9tonnante, c\u2019est qu\u2019elle a une intuition de jeu extr\u00eamement forte, \u00e0 tel point qu\u2019elle a m\u00eame r\u00e9ussi \u00e0 cr\u00e9er un nouveau personnage, qu\u2019on ne connaissait pas.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

Pour aborder le personnage de l\u2019h\u00f4tesse, on avait sugg\u00e9r\u00e9 \u00e0 Ad\u00e8le d’\u00e9viter toute psychologie. Ad\u00e8le s\u2019est concentr\u00e9e sur les gestes, le m\u00e9tier, la chor\u00e9graphie de l\u2019h\u00f4tesse. Le sourire aussi. Elle a pu jouer en se concentrant sur la pr\u00e9sence physique, en laissant au vestiaire toutes les \u00e9motions qui d\u00e9bordent.<\/p>\n

Pour les costumes, on a jou\u00e9 sur le fait que l’on est en pr\u00e9sence d’un corps qui n\u2019est jamais \u00e0 l\u2019aise. Quand elle est dans son r\u00f4le d\u2019h\u00f4tesse, elle a un costume tr\u00e8s, trop pr\u00e8s du corps. Alors que le reste du temps, elle a des habits toujours trop larges, comme pour oublier son corps, oublier qui elle est.<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

Il y a eu une grande immersion, on a fait des vols d\u2019observation. Tous les interpr\u00e8tes du film jouent leur propre m\u00e9tier, ils ont pu accompagner Ad\u00e8le au plus pr\u00e8s. Elle pouvait s\u2019appuyer sur eux.<\/p>\n

C\u2019est aussi un film sur le deuil?<\/h4>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

Oui, sur la fa\u00e7on dont la perte est ressentie physiquement, sur le manque. On a beaucoup travaill\u00e9 non pas sur des \u00e9l\u00e9ments psychologiques du deuil, mais sur tous les endroits o\u00f9 l\u2019absence s\u2019incarne physiquement au quotidien. Par exemple quand elle re\u00e7oit le coup de fil d\u2019une op\u00e9ratrice Orange sur l\u2019ancien num\u00e9ro de portable de sa m\u00e8re.<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

L\u2019id\u00e9e \u00e9tait aussi de filmer un d\u00e9placement int\u00e9rieur. Comment le filmer avec un personnage qui porte en permanence un masque? Il y avait une intention et une attention dans la mise en sc\u00e8ne de travailler sur des choses tr\u00e8s t\u00e9nues, des sourires qui se perdent, des regards.<\/p>\n

\"Rien-a-Foutre-Emmanuel-Marre\"<\/p>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

Ce qui nous int\u00e9ressait aussi, c\u2019est qu\u2019on est jamais en deuil \u00e0 100%, on voulait filmer toute la vie qui reste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du deuil, le film ne devait pas \u00eatre lourd. Elle devait \u00eatre capable de se marrer, de d\u00e9conner. On vit tous \u00e7a, des \u00e9tats de d\u00e9sespoir profonds se superposent \u00e0 des moments de beaut\u00e9, des moments absurdes.<\/p>\n

Il y avait l\u2019id\u00e9e de cette porte d\u2019avion que l\u2019on ferme sur le monde. Ce moment hors du temps, de l\u2019espace, plus confortable, o\u00f9 on oublie, on laisse tout au sol.<\/p>\n

Quel \u00e9tait votre dispositif de tournage, et comment avez-vous choisi de traiter l\u2019image?<\/h4>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

On a travaill\u00e9 le cadre avec l\u2019id\u00e9e que tout ce qu\u2019on filme doit \u00eatre dans un axe, qu’on ne couvre pas l\u2019action. Dans l\u2019avion, on est contraint par l\u2019espace de la cabine, on a des plans plus resserr\u00e9s, ferm\u00e9s. Pour les sc\u00e8nes hors de l\u2019avion, on essayait de s\u2019ouvrir au d\u00e9cor, \u00e0 l\u2019espace, \u00e0 la possibilit\u00e9 d\u2019a\u00e9rer les choses.<\/p>\n

Au niveau du montage, on a travaill\u00e9 sur un principe assez casse-gueule, mais qui nous tenait \u00e0 coeur. Dans une dramaturgie classique, le rythme doit acc\u00e9l\u00e9rer au fur et \u00e0 mesure du film, pour aller \u00e0 l\u2019essentiel. Nous a a fait le contraire, le film ralentit quand Cassandre retourne chez elle.<\/p>\n

\"Rien-A-Foutre\"<\/p>\n

On a aussi jou\u00e9 sur la lumi\u00e8re, dans la premi\u00e8re partie, on est dans le sur-\u00e9clairage du monde de l\u2019aviation, des f\u00eates auxquelles Cassandre assiste. Pour les quelques sc\u00e8nes de drague, on a mis un flash sur la cam\u00e9ra, c\u2019\u00e9tait le seul \u00e9clairage.<\/p>\n

Le film revient ensuite vers l\u2019obscurit\u00e9, c\u2019est le retour de la nuit dans la deuxi\u00e8me partie. Il y a quelque chose du repos. En fait, on atteint la v\u00e9rit\u00e9 d\u2019un personnage non pas en l\u2019\u00e9clairant et en essayant d\u2019en conna\u00eetre toutes les parties, mais en acceptant de n\u2019en voir que des \u00e9clats. Le personnage n\u2019est jamais autant lui-m\u00eame que dans l\u2019obscurit\u00e9. Le moment o\u00f9 elle est le plus sinc\u00e8re, on voit \u00e0 peine son visage, \u00e9clair\u00e9 par le m\u00e9got de sa cigarette.<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

On passe d\u2019une vie \u00e9pisodique, tr\u00e8s elliptique, o\u00f9 entre chaque s\u00e9quence on ne sait pas s\u2019il s\u2019est pass\u00e9 un jour ou un mois, \u00e0 un endroit o\u00f9 on retrouve la dur\u00e9e, des jours, des nuits, le temps qui s\u2019\u00e9coule.<\/p>\n

Que repr\u00e9sente pour vous cette s\u00e9lection \u00e0 Cannes?<\/h4>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

C’est une grande surprise, nous \u00e9tions tr\u00e8s heureux, d’autant plus que nous avons envoy\u00e9 une version de montage. Ce qui est merveilleux, c\u2019est que c\u2019est un endroit de reconnaissance, c\u2019est comme une nouvelle partie gratuite dans le flipper, \u00e7a aide pour la suite.<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

Pour le film, \u00e7a lui offre une incroyable visibilit\u00e9. Ca change tout pour un premier long m\u00e9trage d\u2019avoir cet \u00e9crin.<\/p>\n

Emmanuel Marre<\/strong><\/p>\n

Le plus satisfaisant, c\u2019est quand on discute avec les s\u00e9lectionneurs, et qu\u2019on s\u2019aper\u00e7oit qu\u2019ils ont vu dans le film des choses qu\u2019on avait \u00e9crites noir sur blanc dans nos notes d\u2019intention.<\/p>\n

Julie Lecoustre<\/strong><\/p>\n

Et constater que des ann\u00e9es apr\u00e8s, elles sont encore l\u00e0!<\/p>\n

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