{"id":243649,"date":"2022-03-10T12:21:01","date_gmt":"2022-03-10T11:21:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=243649"},"modified":"2022-03-10T12:22:50","modified_gmt":"2022-03-10T11:22:50","slug":"nabil-ben-yadir-plus-on-approche-dune-forme-de-realisme-plus-on-est-dans-le-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/nabil-ben-yadir-plus-on-approche-dune-forme-de-realisme-plus-on-est-dans-le-cinema\/","title":{"rendered":"Nabil Ben Yadir: \u00ab\u00a0Plus on approche d\u2019une forme de r\u00e9alisme, plus on est dans le cin\u00e9ma\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Alors que son dernier film choc, Animals<\/em>, inspir\u00e9 de l’affaire Ishane Jarfi, sort demain dans les salles belges, rencontre avec le cin\u00e9aste bruxellois Nabil Ben Yadir, qui revient pour nous sur ce projet intense et radical.<\/strong><\/p>\n

Comment pr\u00e9senteriez-vous le film en quelques mots?<\/strong><\/p>\n

Animals<\/em> est librement inspir\u00e9 de l’histoire Ishane Jarfi. J’y raconte les derniers jours d’Ishane, et les premiers jours de son meurtrier. C’est un film intense, radical, dur.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pourquoi avoir voulu raconter cette histoire?<\/b><\/p>\n

A l\u2019\u00e9poque du meurtre d\u2019Ihsane Jarfi, les journaux parlaient de crime homophobe. Et je me suis demand\u00e9 pourquoi on parlait de crime homophobe, et pas de crime raciste. Les origines d\u2019Ihsane Jarfi n\u2019avaient-elles donc pas d\u2019impact dans le meurtre? Ne comptaient-elles plus? A quel moment l\u2019orientation sexuelle de quelqu\u2019un prend-elle le dessus sur son identit\u00e9, ses origines? \u00a0<\/span><\/p>\n

J\u2019ai suivi le proc\u00e8s, et je me suis interrog\u00e9 sur l\u2019esp\u00e8ce humaine, jusqu’o\u00f9 peut-elle aller, sur la naissance des monstres. Comment en si peu de temps, on devient un monstre, et comment on vit avec? Comment on vit le lendemain du crime?<\/p>\n

J\u2019ai rencontr\u00e9 le p\u00e8re d\u2019Ihsane apr\u00e8s l\u2019avoir contact\u00e9. Lui de son c\u00f4t\u00e9 voulait qu\u2019on parle de son fils. Il me connaissait, ou plut\u00f4t il connaissait mes films, il est prof de religion, et il avait montr\u00e9\u00a0Les Barons<\/i>\u00a0\u00e0 ses \u00e9l\u00e8ves. Sa d\u00e9marche \u00e9tait parall\u00e8le \u00e0 la mienne. On pouvait aller dans le m\u00eame sens, \u00e0 travers un film.<\/p>\n

Moi, je voulais aller au bout de cette violence, cin\u00e9matographiquement. L\u2019explorer, l\u2019interroger. Il m\u2019a dit: \u00ab La seule chose, c\u2019est que je veux vraiment qu\u2019on sente ce qu\u2019il a pu vivre. On ne pourra jamais le dire dans un article \u00e0 travers des mots. Je veux qu\u2019on puisse le ressentir gr\u00e2ce au cin\u00e9ma. Qu\u2019on aille au bout de ce qu\u2019il a v\u00e9cu. \u00bb<\/em>\u00a0<\/span><\/p>\n

C\u2019est ce que j\u2019avais envie de faire, montrer jusqu\u2019o\u00f9 les gens peuvent aller, sans savoir o\u00f9 ils vont d\u2019ailleurs, la force de l\u2019effet de groupe. Cette folie qui peut nous d\u00e9passer.<\/p>\n

\"Nabil-Ben-Yadir-Animals\"<\/p>\n

Pour raconter une histoire aussi radicale, il fallait une forme encore plus radicale?<\/b><\/p>\n

Exactement, il fallait une forme radicale, et suivre les personnages au plus pr\u00e8s. On a \u00e9t\u00e9 radical dans le format, en choisissant le 4\/3, avec une seule focale. On a longuement r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 comment filmer la violence, et finalement, je ne la filme pas. Au paroxysme de l\u2019agression, ce n\u2019est plus moi qui filme, il n\u2019y a plus de r\u00e9alisateur, plus de chef op, les com\u00e9diens, ou plut\u00f4t les personnages qu\u2019ils incarnent ont le pouvoir. C\u2019est eux qui filment, et qui transmettent leur version de l\u2019histoire. \u00a0<\/span><\/p>\n

On vit dans une soci\u00e9t\u00e9 o\u00f9 l’on ne peut jamais compl\u00e8tement \u00e9viter la violence, elle est omnipr\u00e9sente. Il y a une chose n\u00e9anmoins qui d\u00e9multiplie la violence, c\u2019est le fait de la filmer. On veut \u00eatre le plus fort, le plus beau, le plus dr\u00f4le. Le plus violent. On vit un monde de mise en sc\u00e8ne. Tout le monde se regarde.<\/p>\n

Le plus violent, ce n\u2019est pas tant la violence elle-m\u00eame que l\u2019indiff\u00e9rence \u00e0 la violence.<\/b><\/p>\n

Pour moi, l\u2019une des premi\u00e8res violences est dans le manque de vocabulaire, et l\u2019absence de communication. Dans la voiture, la communication est impossible. Pour moi c\u2019est l\u2019une des sc\u00e8nes les plus violentes. L\u2019absence de mot, c\u2019est une forme de violence soci\u00e9tale.\u00a0<\/span><\/p>\n

La violence arrive \u00e0 son apog\u00e9e quand on consid\u00e8re que la personne en face de soi n\u2019est plus un \u00eatre humain, que c\u2019est un jouet, un morceau de viande. Il n\u2019y a plus aucune limite, \u00e0 ce moment-l\u00e0. C\u2019est comme frapper un sac, un objet inanim\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Il y a une dimension nihiliste, une noirceur totale\u2026<\/b><\/p>\n

Moi ce qui m\u2019int\u00e9ressait, c\u2019est qu\u2019est-ce que ces gars allaient faire le lendemain? Est-ce qu\u2019ils allaient rentrer dormir tranquille? Prendre leur petit-d\u00e9jeuner? Est-ce qu\u2019il y a une vie apr\u00e8s le crime? Comment la soci\u00e9t\u00e9 fabrique des monstres? Ce ne sont pas des monstres comme dans les films am\u00e9ricains, que l\u2019on identifie au premier regard, mais des monstres qui se r\u00e9v\u00e8lent soudainement. Il y a un entrainement, un effet de groupe. Si chacun de ces gars avait crois\u00e9 Brahim tout seul, qu\u2019est-ce qu\u2019ils se seraient dit?\u00a0<\/span><\/p>\n

Quand il y a crime, il y a victime, toute la premi\u00e8re partie du film redonne vie \u00e0 Brahim.<\/b><\/p>\n

Oui, c\u2019est tr\u00e8s important. J\u2019esp\u00e8re \u00eatre arriv\u00e9 un peu \u00e0 \u00e7a, donner corps et vie \u00e0 la victime. Permettre une rencontre avec elle. La victime, dans le cas de ce genre de meurtres, c\u2019est une personne qui paye sa diff\u00e9rence. \u00c7a peut \u00eatre un homme noir au fin fond des Etats-Unis, ou un jeune homosexuel \u00e0 Li\u00e8ge.\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u2019une des choses qui m\u2019a interpell\u00e9 en d\u00e9couvrant ce crime, c\u2019\u00e9tait: d\u2019o\u00f9 vient ce jeune homme, qu\u2019est-ce que ses parents d\u00e9couvrent de lui avec sa mort?<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le film d\u00e9bute par un long plan s\u00e9quence, un proc\u00e9d\u00e9 que l\u2019on va retrouver tout au long du film.<\/b><\/p>\n

On a travaill\u00e9 de mani\u00e8re un peu particuli\u00e8re pour ces plans s\u00e9quences. On a r\u00e9p\u00e9t\u00e9 dans les d\u00e9cors, avec les figurants, sans tourner, pendant toute une journ\u00e9e. On voulait qu\u2019il y ait le plus de naturel possible. C\u2019\u00e9tait aussi un moyen pertinent je pense de travailler avec toute une partie du casting, non professionnel.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le plan s\u00e9quence permet d\u2019\u00eatre au plus proche des personnages, comme le format 4\/3 d\u2019ailleurs. Au d\u00e9but, on est avec Brahim, on n\u2019est pas distrait par ce qui se passe \u00e0 gauche ou \u00e0 droite. C\u2019\u00e9tait inimaginable en scope, je voulais aussi cadenasser le regard du spectateur, lui montrer ce que je voulais qu\u2019il voit, en travaillant les \u00e0 c\u00f4t\u00e9s en off, au son.\u00a0<\/span><\/p>\n

On a aussi tourn\u00e9 en 360\u00b0 pour lib\u00e9rer le jeu, Frank Van Den Eeden a travaill\u00e9 uniquement avec des lumi\u00e8res existantes, on n\u2019a ajout\u00e9 aucun spot.<\/p>\n

Peut-on parler du sens de cette volont\u00e9 de r\u00e9alisme? D\u00e8s le d\u00e9but, on lit le carton \u00ab\u00a0D\u2019apr\u00e8s une histoire vraie\u00a0\u00bb.<\/b><\/p>\n

En fait, je trouve que plus on approche d\u2019une forme de r\u00e9alisme, plus on est dans le cin\u00e9ma, un cin\u00e9ma d\u00e9barrass\u00e9 des artifices. Cela produit une \u00e9motion intense, on est avec le personnage, on le suit, on est en permanence avec lui. Qu\u2019il s\u2019agisse de la victime ou du bourreau.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Animals-Nabil-Ben-Yadir\"<\/p>\n

Quelques mots sur le casting?<\/b><\/p>\n

J\u2019avais enti\u00e8rement confiance en la capacit\u00e9 de Soufiane Chilah qui joue Brahim \u00e0 s\u2019immerger enti\u00e8rement dans son personnage. Pour Dode Hoek<\/i> d\u00e9j\u00e0, il avait pris 17 kilos, l\u00e0 il en a perdu autant je crois. On a beaucoup discut\u00e9 \u00e9videmment, mais c\u2019est un com\u00e9dien incroyable, j\u2019avais enti\u00e8rement confiance en lui.<\/p>\n

Pour les agresseurs, on a fait un casting sauvage, un vrai. Des gars qui r\u00eavaient de faire du cin\u00e9ma, d\u2019autres pas. Je voulais que \u00e7a n\u2019ait pas l\u2019air jou\u00e9. Et \u00e0 un moment \u00e7a se ressent, on se dit qu\u2019il n\u2019y a plus de texte. Je voulais entrer en immersion dans la situation.\u00a0<\/span><\/p>\n

Avec le com\u00e9dien qui incarne Lo\u00efc (ndlr: l\u2019un des agresseurs, que l\u2019on suit dans toute la troisi\u00e8me partie du film)<\/i>, \u00e7a s\u2019est fait tr\u00e8s naturellement. Il n\u2019a pas lu le sc\u00e9nario, on tournait au jour le jour, on lui donnait de br\u00e8ves indications. Tu rentres dans cette pi\u00e8ce, tu manges. Il ne fallait surtout pas essayer de jouer. Il fallait \u00eatre. Et c\u2019est l\u00e0 qu\u2019on a trouv\u00e9 du cin\u00e9ma.\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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Animals<\/em>, l’uppercut<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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