{"id":246976,"date":"2022-09-28T10:16:11","date_gmt":"2022-09-28T08:16:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=246976"},"modified":"2022-09-29T10:47:42","modified_gmt":"2022-09-29T08:47:42","slug":"ces-belges-qui-font-le-cinema-francais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/ces-belges-qui-font-le-cinema-francais\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Ces Belges qui font le cin\u00e9ma fran\u00e7ais\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Les Impressions Nouvelles viennent de sortir un passionnant recueil d’entretiens dirig\u00e9 par Louis H\u00e9liot sur ces Belges qui font le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. L’occasion de souligner l’incroyable richesse du vivier de talents du Plat pays qui contribuent au dynamisme du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, et ce, \u00e0 tous les niveaux de la cha\u00eene de cr\u00e9ation, que ce soit devant ou derri\u00e8re la cam\u00e9ra.<\/strong><\/p>\n

Au fil d’entretiens qui prennent le temps d’explorer le parcours et la pratique des professionnel\u00b7nes invit\u00e9\u00b7es entre novembre 2020 et avril 2021 au Forum des Images \u00e0 Paris, on d\u00e9couvre la sp\u00e9cificit\u00e9 et la complexit\u00e9 de leurs m\u00e9tiers, la singularit\u00e9 de leur ancrage, la source de leur cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n

Ainsi est-il passionnant d’accompagner Emilie Dequenne qui remonte le cours de sa filmographie, de Rosetta<\/em> \u00e0 Lucas Belvaux, en passant par Joachim Lafosse. Des Dardenne, elle vante la fa\u00e7on dont ils \u00ab\u00a0permettent au com\u00e9dien et \u00e0 son corps de se rapprocher le plus possible de l’animalit\u00e9, de l’instinct primaire du personnage, de ce naturalisme, ils font appel \u00e0 un jeu instinctif. Il y a une fa\u00e7on de rendre le jeu primaire, une sorte de non-jeu et d’incarnation par la r\u00e9p\u00e9tition: on ne cherche pas \u00e0 intellectualiser quoi que ce soit. Il n’y a jamais de sous-titres avec les Dardenne.\u00a0\u00bb<\/em> Et livre en passant une remarquable d\u00e9finition de leur approche du jeu.<\/p>\n

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Emilie Dequenne dans \u00ab\u00a0Rosetta\u00a0\u00bb de Luc et Jean-Pierre Dardenne<\/figcaption><\/figure>\n

Autre acteur r\u00e9v\u00e9l\u00e9 chez les Dardenne, Olivier Gourmet revient quant \u00e0 lui sur la fa\u00e7on dont le cin\u00e9ma a \u00e9t\u00e9 une \u00ab\u00a0bouff\u00e9e d’oxyg\u00e8ne\u00a0\u00bb<\/em> pour lui, qui n’y \u00e9tait tellement pas pr\u00e9destin\u00e9. Lui aussi, bien s\u00fbr, \u00e9voque les cin\u00e9astes, leur art, et le r\u00eave qu’il avait partag\u00e9s avec eux, celui de jouer au th\u00e9\u00e2tre un personnage de dos, dispositif que l’on retrouve dans Le Fils<\/em>, o\u00f9 la cam\u00e9ra s’accroche \u00e0 \u00ab\u00a0la douleur du personnage, (\u00e0) son pass\u00e9 pr\u00e9sent dans sa nuque, tout le temps.\u00a0\u00bb<\/em> Le com\u00e9dien explique pourquoi la France est devenue une \u00e9vidence pour trouver du travail, se concentrer sur le cin\u00e9ma. En Belgique, il aurait d\u00fb aussi continuer \u00e0 faire du th\u00e9\u00e2tre, pour vivre de son m\u00e9tier. M\u00e9tier dont il parle avec passion, notamment quand il \u00e9voque l’amour qu’il faut avoir pour ses personnages, salauds inclus: \u00ab\u00a0La seule chose \u00e0 faire, c’est de l’aimer, de lui construire une vie qui permet de l’aimer.\u00a0\u00bb<\/em> Echo que l’on retrouve chez Lucas Belvaux, d’ailleurs: \u00ab\u00a0Je suis moraliste, mais pas moralisateur. (…) Quand on \u00e9crit, il faut donner au personnage une chance d’\u00eatre un humain, avec son unicit\u00e9.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Les opportunit\u00e9s de travail sont l’une des raisons premi\u00e8res de \u00ab\u00a0l’exil\u00a0\u00bb des talents. M\u00eame si pour beaucoup, et notamment les cin\u00e9astes, la Belgique reste le point d’ancrage, et la France, une chance de coproduction. La Belgique, Fabrice du Welz y revient toujours: \u00ab\u00a0Tous les cin\u00e9astes dignes de ce nom ont un d\u00e9cor, qu’ils visitent encore et encore. Moi, c’est les Ardennes.\u00a0\u00bb<\/em> S’il ne se sent ni cin\u00e9aste fran\u00e7ais, ni forc\u00e9ment cin\u00e9aste belge, il se souvient n\u00e9anmoins comment l’apparition soudaine de C’est arriv\u00e9 pr\u00e8s de chez vous<\/em> a \u00e9t\u00e9 \u00ab\u00a0un phare dans la nuit\u00a0\u00bb<\/em>. \u00ab\u00a0Je voyais ces mecs, et je pensais que c’\u00e9tait possible, cette bande de punks dr\u00f4les, fascinants, et un g\u00e9nie: Beno\u00eet Poelvoorde!\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

Joachim Lafosse lui a sa propre d\u00e9finition, saluant la pluralit\u00e9: \u00ab\u00a0Il y a autant de films belges que de cin\u00e9astes belges, c’est \u00e7a le cin\u00e9ma belge. Si on pouvait souhaiter la m\u00eame chose au cin\u00e9ma fran\u00e7ais, ce serait magnifique.\u00a0\u00bb<\/em> Alors que son cin\u00e9ma et celui de Fabrice du Welz semblent aux antipodes l’un de l’autre, ils se rejoignent sur leur vision du texte au cin\u00e9ma, du Welz n’h\u00e9sitant pas \u00e0 parler de \u00ab\u00a0la dictature du sc\u00e9nario\u00a0\u00bb<\/em>, quand Lafosse souligne \u00ab\u00a0l’omnipotence de la litt\u00e9rature quand on essaie de faire des films, parce que les financements s’acquiert d’abord sur du papier\u00a0\u00bb<\/em>, chantant par la suite les louanges du plan-s\u00e9quence, comme \u00ab\u00a0\u00e9criture du plateau.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

\"les-chevaliers-blancs-joachim-lafosse\"
\u00ab\u00a0Les Chevaliers Blancs\u00a0\u00bb de Joachim Lafosse
Costumes: Pascaline Chavanne<\/figcaption><\/figure>\n

En bonne productrice, Anne-Dominique Toussaint, qui navigue entre la France et la Belgique depuis la cr\u00e9ation de ses soci\u00e9t\u00e9s \u00e0 Paris et \u00e0 Bruxelles en 1989, souligne la fa\u00e7on dont la Belgique soigne son industrie: \u00ab\u00a0La Belgique a un truc tr\u00e8s particulier et assez g\u00e9nial, c’est un petit pays o\u00f9 il n’y a pas particuli\u00e8rement de fonds, avec une industrie plus modeste qu’en France, mais il y existe une vraie volont\u00e9 politique.\u00a0\u00bb<\/em> De son c\u00f4t\u00e9, la scripte V\u00e9ronique Heuchenne met en lumi\u00e8re un fait souvent \u00e9voqu\u00e9: \u00ab\u00a0En Belgique, c’est une mani\u00e8re sans doute plus collective d’aborder le cin\u00e9ma.\u00a0\u00bb<\/em> Elle poursuit: \u00ab\u00a0A la base, le syst\u00e8me est plus horizontal en Belgique, c’est-\u00e0-dire que s’il y a un probl\u00e8me sur le plateau, tout le monde va essayer d’aider, tandis qu’en France les r\u00f4les sont beaucoup plus d\u00e9finis.\u00a0\u00bb<\/em> En passant, on d\u00e9couvre les coulisses et la mati\u00e8re de ce m\u00e9tier m\u00e9connu au fil de la rencontre.<\/p>\n

Tout comme l’entretien avec la grand chef costumi\u00e8re Pascaline Chavanne (deux C\u00e9sar et un Magritte) permet de plonger au coeur de son art et sa pratique, gr\u00e2ce \u00e0 sa passion, et son talent du r\u00e9cit. Elle synth\u00e9tise d’ailleurs ce qui unit les nombreux membres d’une \u00e9quipe de cin\u00e9ma, au service d’un film: \u00ab\u00a0On raconte tous la m\u00eame histoire, finalement, mais avec une lecture diff\u00e9rente, comme si on employait d’autres mots pour raconter la m\u00eame histoire.\u00a0\u00bb<\/em> Elle insiste sur l’art du d\u00e9tail: \u00ab\u00a0nos m\u00e9tiers ne sont qu’une succession de petits d\u00e9tails et (…) au final, c’est ce qui va rester \u00e0 l’\u00e9cran, cette succession de petits d\u00e9tails.\u00a0\u00bb\u00a0<\/em><\/p>\n

Bref, allez lire ces entretiens passionnants, qui jettent la lumi\u00e8re sur l’art et l’artisanat du cin\u00e9ma, magnifi\u00e9s par ses talents belges.<\/p>\n

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