{"id":247411,"date":"2022-10-18T09:04:38","date_gmt":"2022-10-18T07:04:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=247411"},"modified":"2022-10-19T15:14:02","modified_gmt":"2022-10-19T13:14:02","slug":"247411","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/247411\/","title":{"rendered":"Arnaud Demuynck et R\u00e9mi Durin: \u00ab\u00a0un film musical sur le partage et la s\u00e9paration\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

A l’occasion de la sortie ce mercredi de Yuku et la Fleur de l’Himalaya<\/em>, rencontre avec ces r\u00e9alisateurs Arnaud Demuynck et R\u00e9mi Durin, qui nous disent tout sur la cr\u00e9ation de ce long m\u00e9trage d’animation tous publics, un genre encore rare en Belgique francophone!<\/strong><\/p>\n

A quand remonte votre collaboration?<\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

J\u2019avais rep\u00e9r\u00e9 R\u00e9mi quand il \u00e9tait \u00e9tudiant \u00e0 La Cambre, gr\u00e2ce \u00e0 ses travaux. Je l\u2019ai contact\u00e9 \u00e0 sa sortie de l\u2019\u00e9cole, pour qu’on puisse travailler ensemble. Ca a commenc\u00e9 avec Le Cypr\u00e8s<\/em>, et puis on a encha\u00een\u00e9 les projets, Le Parfum de la carotte<\/em>, qui \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 une com\u00e9die musicale, La Licorne, Grand loup petit loup<\/em>. Ca fait 15 ans qu’on travaille ensemble.\u00a0<\/span><\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Tu m\u2019as fait travaill\u00e9 sur Une vie de chat<\/em> d’Alain Gagnol et Jean-Loup Felicioli que tu coproduisais, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 une claque pour moi. Travailler dans un studio, c\u2019est tr\u00e8s loin de l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019\u00e9cole, mais c\u2019est peut-\u00eatre gr\u00e2ce \u00e0 \u00e7a que l\u2019on a pu faire un long m\u00e9trage apr\u00e8s. On savait ce que c\u2019\u00e9tait que partager avec une \u00e9quipe, s\u2019organiser, structurer. \u00a0<\/span><\/p>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai toujours travaill\u00e9 comme \u00e7a, faire en sorte que les auteurs, qui sont aussi techniciens, travaillent sur les films des uns des autres. Un film comme Yuku<\/em> a profit\u00e9 de cette culture commune, on arrive \u00e0 une certaine maturit\u00e9, et de confiance entre nous. Yuku<\/em> vient couronner ces 15 ans de travail.<\/p>\n

Qu\u2019est-ce qui a donn\u00e9 naissance au projet Yuku, quelles sont ses pr\u00e9mices?<\/strong><\/p>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai \u00e9crit cette histoire pour ma fille quand elle avait 8 ans. Mais le sc\u00e9nario faisait 40mn, et je ne savais pas s\u2019il fallait raccourcir, ou rallonger! Apr\u00e8s que R\u00e9mi ait fait un premier storyboard, \u00e7a nous a permise de mieux voir le potentiel du projet, et on a opt\u00e9 pour le long m\u00e9trage.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quels \u00e9taient les principaux enjeux, obstacles ou \u00e9cueils du passage au long?<\/h4>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Je pense que l\u2019on a souvent tendance \u00e0 penser qu\u2019un long m\u00e9trage, c\u2019est un court m\u00e9trage plus long, mais en fait le temps de travail ne s\u2019additionne pas, il augmente de fa\u00e7on exponentielle. Sur des courts, on fait parfois tout tout seul, mais sur un long, il faut accepter de partager, pour assumer la charge de travail, et aussi pour multiplier et accueillir les bonnes id\u00e9es qui viennent des autres. On a par exemple beaucoup travaill\u00e9 sur les s\u00e9quences musicales avec Benjamin Botella. S\u2019ouvrir aux autres, ce n\u2019est pas forc\u00e9ment \u00e9vident pour un auteur.<\/p>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

C\u2019est un peu la m\u00eame chose en production, j\u2019ai l\u2019habitude des coproductions, mais pas \u00e0 ce point. L\u00e0 il fallait d\u00e9penser 20% en Suisse, 30% en France, 50% en Belgique. Ce sont de gros morceaux, il faut trouver les bonnes collaborations artistiques et financi\u00e8res. C\u2019est une capacit\u00e9 d\u2019organisation nouvelle pour nous. R\u00e9mi et Paul \u00e0 L\u2019Enclume ont d\u00fb beaucoup travailler pour pr\u00e9parer le travail pour les autres partenaires et prestataires. Et puis on a travaill\u00e9 en plein Covid, on a d\u00fb g\u00e9rer les plateaux qui se vidaient, le t\u00e9l\u00e9travail.<\/p>\n

Il y a beaucoup d\u2019opportunit\u00e9 en animation, mais c\u2019est aussi tr\u00e8s concurrentiel.<\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

J\u2019ai continu\u00e9 \u00e0 travailler avec des gens que je connaissais tr\u00e8s bien, mais pour la premi\u00e8re fois, je me suis associ\u00e9 \u00e0 d\u2019autres structures, Artemis en Belgique, Vivement lundi en France, parce que en tant que r\u00e9alisateur j\u2019avais assur\u00e9 la strat\u00e9gie de d\u00e9veloppement, mais apr\u00e8s pour la mise en place j\u2019avais besoin de support. Ca a \u00e9t\u00e9 salvateur.<\/p>\n

Je remarque aussi un myst\u00e8re en termes de notori\u00e9t\u00e9. Un programme de courts comme Loups tendres et loufoques<\/em> a fait plus de 300.000 entr\u00e9es, mais on n’en parle pas, on reste sous le radar m\u00e9diatique. Alors que pour Yuku<\/em>, on parlait d\u00e9j\u00e0 du film avant m\u00eame qu\u2019il ne soit fini! A quelques minutes pr\u00e8s, on passe dans un autre monde. Tout \u00e0 coup, on devient s\u00e9rieux parce qu\u2019on fait un long m\u00e9trage.<\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Moi j\u2019ai l\u2019impression qu\u2019on a de la chance d\u2019avoir pu faire un long, m\u00eame si on a \u00e9norm\u00e9ment travaill\u00e9, qu\u2019il y a beaucoup d\u2019abn\u00e9gation et de pers\u00e9v\u00e9rance. Les pr\u00e9tendants sont nombreux. On a boss\u00e9 comme des tar\u00e9s, mais on n\u2019a mis \u00ab\u00a0que\u00a0\u00bb 6 ans pour faire le film!<\/p>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

D\u2019autant qu\u2019on a d\u00fb d\u00e9velopper sur fonds propres. En Belgique je n\u2019ai pas re\u00e7u d\u2019argent pour le d\u00e9veloppement. J\u2019aurais pu en recevoir en France, mais alors \u00e7a aurait \u00e9t\u00e9 un film fran\u00e7ais. Apr\u00e8s on a \u00e9t\u00e9 aid\u00e9 du premier coup en production, on avait trois distributeurs, c\u2019\u00e9tait un dossier solide. C\u2019est beaucoup de bonne volont\u00e9 en d\u00e9veloppement quand m\u00eame.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quelle est la dynamique de votre duo?<\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

Je suis auteur-sc\u00e9nariste, mais aussi producteur. Quand je vais voir R\u00e9mi, je vais voir un metteur en sc\u00e8ne. Moi je ne dessine pas, je n\u2019ai pas d\u2019univers graphique. J\u2019ai besoin de m\u2019appuyer sur lui pour l\u2019image, et moi je travaille un peu plus sur le son. On a d\u00fb faire ce film en assez peu de temps, et on a pu r\u00e9partir le travail et les responsabilit\u00e9s.<\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

On a aussi travaill\u00e9 avec Paul Jadoul, directeur artistique. On a un peu pens\u00e9 ce film \u00e0 trois. Quand on lisait le sc\u00e9nario avec Paul, lui r\u00e9fl\u00e9chissait aux solutions graphiques, l\u2019ambiance des s\u00e9quences, les couleurs, la stylisation. Et puis moi je pensais \u00e0 la mani\u00e8re de raconter les choses. Comment rendre les sc\u00e8nes de discussion int\u00e9ressantes par exemple, sortir du simple champ\/ contrechamp. Ici, j\u2019aimais bien l\u2019id\u00e9e de mettre des personnages dans une architecture qui n\u2019est pas la leur,\u00a0 des souris dans cet immense ch\u00e2teau.<\/p>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

En tant que sc\u00e9nariste, \u00e0 un moment j\u2019atteins une certaine limite, je tourne en rond, c\u2019est la mise-en-sc\u00e8ne qui va r\u00e9v\u00e9ler des besoins et rendre le film encore meilleur, identifier des manques ou des d\u00e9s\u00e9quilibres dans la narration. Les id\u00e9es de R\u00e9mi et Paul me faisaient r\u00e9-envisager la mani\u00e8re d\u2019aborder le r\u00e9cit, et retourner au sc\u00e9nario.\u00a0<\/span>Ce qui est exceptionnel dans notre trin\u00f4me, c\u2019est que Paul, qui est Directeur artistique, est aussi Directeur technique. On est finalement assez peu pour les grandes d\u00e9cisions, on gagne du temps et de l\u2019\u00e9nergie.\u00a0<\/span><\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Et comme on est directement li\u00e9s \u00e0 la fabrication, quand on a une id\u00e9e artistique, on sait imm\u00e9diatement si elle est faisable. Cette r\u00e9activit\u00e9 imm\u00e9diate est pr\u00e9cieuse. L\u2019autre contrainte, c\u2019est que le film devait durer une heure. On est sans cesse en train de faire des compromis. Si une sc\u00e8ne doit \u00eatre plus longue pour l\u2019\u00e9motion, une autre doit \u00eatre plus courte.\u00a0<\/span><\/p>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

Disons qu\u2019un film plus court, c\u2019est aussi un film moins cher. On parle de 3 millions pour 1h, plut\u00f4t que 4,5 millions pour 1h30. Je voulais que le film, son coeur vibrant soit \u00e0 L\u2019Enclume. Et pour \u00e7a, il fallait que le budget soit trouvable en Belgique.\u00a0<\/span><\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

C\u2019est vrai qu\u2019on voit souvent des projets d\u2019initiative belge happ\u00e9s par la France pour des raisons de financement. Il a fallu \u00eatre cr\u00e9atif sur le financement!<\/p>\n

Qui est Yuku, comment l\u2019avez-vous r\u00eav\u00e9e et imagin\u00e9e?\u00a0<\/span><\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

Au d\u00e9but, dans la premi\u00e8re version du conte, j\u2019avais deux h\u00e9ritiers, une fille et un gar\u00e7on, qui s\u2019affrontaient pour le gain du Royaume. Le gar\u00e7on \u00e9tait d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 se battre, querelleur, et la fille plus sur la r\u00e9serve. C\u2019est finalement elle qui se distinguait car son humilit\u00e9 la qualifiait pour devenir souveraine. Et puis de version en version, seule Yuku est rest\u00e9e, il n\u2019y avait plus que des filles chez les souris. Ses caract\u00e9ristiques de base, ce sont l\u2019humilit\u00e9 et l\u2019attention aux autres. Elle re\u00e7oit quelque chose de sa grand-m\u00e8re, et le partage avec les autres. Elle re\u00e7oit et elle donne, c\u2019est un personnage positif qui a de l\u2019audace, va de l\u2019avant, et surtout qui partage. C\u2019est un film sur le don.\u00a0<\/span><\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Yuku<\/em> pour moi porte un message, un enjeu important, autour de l\u2019id\u00e9e de la mort, de la s\u00e9paration et du deuil. Je trouvais \u00e7a fort d\u2019arriver \u00e0 parler de la mort sur un film pour enfants. Ca aide \u00e0 vivre mieux, d\u2019en parler.\u00a0<\/span><\/p>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

La m\u00e8re a un c\u00f4t\u00e9 nourrici\u00e8re, la grand-m\u00e8re elle rappelle qu\u2019on doit aussi vivre des histoires qui nous rassemblent, qui nous permettent de forger nos identit\u00e9s. La transmission des contes, c\u2019est tr\u00e8s important. Yuku porte un choix diff\u00e9rent de celui que sa m\u00e8re imaginait pour elle. Les parents veulent la s\u00e9curit\u00e9, les enfants r\u00eavent d\u2019aventure. Yuku suit son d\u00e9sir, quitte \u00e0 d\u00e9sob\u00e9ir.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Quelques mots sur la forme du film, les tableaux et les \u00e9preuves?<\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

En fait j\u2019aime beaucoup Le Livre de la Jungle<\/em>, et un jour je me suis rendu compte que c\u2019\u00e9tait con\u00e7u comme \u00e7a, une succession de rencontres. On vise un tr\u00e8s jeune public, c\u2019est important de constamment rattraper son attention. Je me suis donc senti \u00e0 l\u2019aise dans cette structure. Et puis bon, je suis aussi producteur, on ne va pas nier que c\u2019est un avantage que Yuku rencontre un personnage \u00e0 la fois!<\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Du coup nous on se demandait comment se r\u00e9inventer \u00e0 chaque fois. Moi, je voyais une \u00e9pop\u00e9e dans le parcours de Yuku, comme si elle faisait 10000 kilom\u00e8tres! Je voulais que chaque tableau soit une \u00e9tape dans son ascension de l\u2019Himalaya, son Himalaya \u00e0 elle.\u00a0<\/span><\/p>\n

Quelle place a tenu la musique dans la cr\u00e9ation?<\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

Les chansons font partie des sc\u00e9narios tr\u00e8s t\u00f4t. J\u2019ai \u00e9crit les paroles en fonction du style de chaque morceau. On enregistre des maquettes pour la mise en sc\u00e8ne. La grande question, c\u2019est: qu\u2019est-ce qui se passe pendant que les personnages chantent? On avait travaill\u00e9 avec Benjamin Botella sur Le Quatuor \u00e0 cordes<\/em>, qui est \u00e9galement r\u00e9alisateur, et fan de com\u00e9dies musicales, il nous a aid\u00e9s pour ces parties-l\u00e0.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pour les voix, c\u2019\u00e9tait \u00e9vident de retravailler avec Agn\u00e8s Jaoui, et Igor Van Dessel avait lui aussi travaill\u00e9 sur Le Parfum de la carotte<\/em>. R\u00e9mi a pens\u00e9 \u00e0 Tom Novembre, Patrick Quinet a pens\u00e9 \u00e0 Alice on the Roof. Et puis moi j\u2019ai pens\u00e9 \u00e0 Arno. Au d\u00e9but, on n\u2019ose pas imaginer un nom comme \u00e7a pour le film, mais finalement \u00e7a s\u2019est fait. Quant \u00e0 Lili (ndlr: sa fille)<\/em>, elle a fait les maquettes \u00e0 la maison, et c\u2019\u00e9tait tellement bien, qu\u2019on l\u2019a gard\u00e9e, d\u2019autant qu\u2019il y avait beaucoup de s\u00e9ances!<\/p>\n

Quels \u00e9taient les enjeux artistiques, qu\u2019est-ce qui vous a guid\u00e9s?<\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

Pour moi l\u2019enjeu, c\u2019est que les gens sortent heureux, m\u00eame si le sujet est grave \u00e0 certains \u00e9gards. Je suis pour un cin\u00e9ma populaire, pas trop prise de t\u00eate. Je voulais un feel-good movie, avec un bon rythme, de la po\u00e9sie, de l\u2019humour, de la couleur. Il peut y avoir un certain auteurisme dans le monde du cin\u00e9ma d\u2019animation, qui appelle une certaine gravit\u00e9, qui peut retenir une partie du public. Moi je veux que le plus grand nombre de personnes possible se retrouve dans le film. Mes r\u00e9f\u00e9rences, \u00e7a reste les Disney de mon enfance, Le Livre de la Jungle<\/em> et Les Aristochats<\/em>.<\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Je suis content que tu dises \u00e7a, parce que moi, je crois beaucoup au divertissement. J\u2019adore les illustrations jeunesse, et voir un film avec de belles images et une belle animation, \u00e7a me plait. Je trouve qu\u2019on s\u2019inscrit dans une tradition des films de souris. Le premier h\u00e9ros du cin\u00e9ma d\u2019animation, c\u2019\u00e9tait quand m\u00eame une souris! On joue le jeu des nombreux films de souris qui ont \u00e9t\u00e9 fait. Ce que j\u2019aime dans Bernard et Bianca par exemple, ce sont ces petits animaux qui cohabitent avec les humains. Qui les voient de leur hauteur.\u00a0<\/span><\/p>\n

Quels sont vos projets?<\/h4>\n

Arnaud Demuynck<\/strong><\/p>\n

On va d\u2019abord refaire des courts! Il y a des choses qui sortent bient\u00f4t, et puis on pr\u00e9pare aussi un programme jeune public autour des questions d\u2019immigration.\u00a0<\/span><\/p>\n

R\u00e9mi Durin<\/strong><\/p>\n

Je trouve \u00e7a bien de repasser au court, c\u2019est aussi l\u2019occasion d\u2019essayer des choses.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A l’occasion de la sortie ce mercredi de Yuku et la Fleur de l’Himalaya, rencontre avec ces r\u00e9alisateurs Arnaud Demuynck et R\u00e9mi Durin, qui nous disent tout sur la cr\u00e9ation de ce long m\u00e9trage d’animation tous publics, un genre encore rare en Belgique francophone! A quand remonte votre collaboration? 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