{"id":247776,"date":"2022-11-08T09:23:31","date_gmt":"2022-11-08T08:23:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinevox.be\/?p=247776"},"modified":"2022-11-08T09:23:31","modified_gmt":"2022-11-08T08:23:31","slug":"amelie-van-elmbt-deconstruire-le-mythe-pour-en-observer-les-fondations","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/amelie-van-elmbt-deconstruire-le-mythe-pour-en-observer-les-fondations\/","title":{"rendered":"Am\u00e9lie van Elmbt: \u00ab\u00a0D\u00e9construire le mythe pour en observer les fondations\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

On a rencontr\u00e9 la r\u00e9alisatrice belge Am\u00e9lie van Elmbt, qui nous parle de son nouveau film, Dreaming Walls <\/em>(voir notre critique<\/a>), co-r\u00e9alis\u00e9 avec Maya Duverdier, documentaire intense et envo\u00fbtant sur les \u00e2mes qui hantent les murs du fameux Chelsea Hotel.<\/strong><\/p>\n

Quelles sont les origines du projet, comment vos envies de r\u00e9cit autour de ce lieu mythique se sont cristallis\u00e9es pour donner corps au film?<\/h4>\n

Maya Duverdier (ndlr: la co-r\u00e9alisatrice du film)<\/em> et moi \u00e9tions \u00e0 New York pour la projection de mon film pr\u00e9c\u00e9dent, Dr\u00f4le de p\u00e8re<\/em>, qui avait lieu dans la m\u00eame rue que le Chelsea Hotel. On connaissait l\u2019h\u00f4tel \u00e9videmment, d\u2019autant que l\u2019on venait de lire le livre de Patti Smith, Just Kids<\/em>. On a pouss\u00e9 la porte de l\u2019h\u00f4tel de mani\u00e8re hyper na\u00efve, sans aucune arri\u00e8re-pens\u00e9e. Et c\u2019est en rencontrant Merle Lister, la danseuse que l\u2019on voit dans le film, que l\u2019on s\u2019est dit: \u00ab Wow, il y a surement quelque chose \u00e0 faire ici. \u00bb<\/em> On a invit\u00e9 Merle \u00e0 voir le film, en retour elle nous a invit\u00e9es \u00e0 entrer dans l\u2019h\u00f4tel qui \u00e9tait en travaux, et que l\u2019on ne pouvait visiter que si l\u2019on connaissait quelqu\u2019un qui y vivait. Gr\u00e2ce ce lien tr\u00e8s t\u00e9nu au d\u00e9part, on a pu entrer dans le Chelsea, en travaux depuis plus de dix ans, et rencontrer toutes ces personnes qui y vivaient et y cr\u00e9aient malgr\u00e9 tout, dans des conditions vraiment difficiles.<\/p>\n

En passant du temps-l\u00e0, on s\u2019est dit que l\u2019on \u00e9tait face \u00e0 un moment de suspension, entre ce que l\u2019h\u00f4tel avait \u00e9t\u00e9, et ce qu\u2019il allait devenir, et que c\u2019\u00e9tait le bon moment pour ausculter ce lieu et ses habitant\u00b7es. A l\u2019origine donc, il y a la rencontre avec Merle, puis la d\u00e9construction de l\u2019image que l\u2019on pouvait faire d\u2019un lieu mythique, face \u00e0 sa r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

Et puis il y a eu la prise de conscience de ce qu’avait pu repr\u00e9senter tous ces artistes anonymes, qui n\u2019avaient jamais cess\u00e9 de cr\u00e9er et d\u2019habiter l\u2019endroit, et qui avaient aussi permis \u00e0 d\u2019autres artistes d\u2019\u00e9merger. C\u2019est aussi cette mixit\u00e9 sociale et cette pluralit\u00e9 de regard qui a permis la naissance de grands artistes qui ont marqu\u00e9 le XXe si\u00e8cle. On s\u2019est dit qu’on pouvait cr\u00e9er une archive collective de ces personnes qui n\u2019existent pas dans les l\u00e9gendes qui sont v\u00e9hicul\u00e9es autour du Chelsea. Il n\u2019y pas de film qui parle de ces artistes de l\u2019ombre, oubli\u00e9s ou marginalis\u00e9s.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment avez-vous con\u00e7u le dialogue entre ces artistes inscrits dans le pr\u00e9sent et les diff\u00e9rentes \u00e9poques, le pass\u00e9 de l\u2019h\u00f4tel comme son devenir?<\/h4>\n

On a vite compris que le Chelsea \u00e9tait assez intemporel, dans la mesure o\u00f9 les histoires se r\u00e9p\u00e8tent en permanence, les artistes se nourrissent des autres, ceux qui sont pass\u00e9s avant. On voulait garder une forme intemporelle, d\u2019autant que le lieu \u00e9tait assez fig\u00e9 dans le temps. On a eu le sentiment que Merle pouvait aussi bien \u00eatre l\u00e0 depuis trente ans que depuis deux jours. Il y avait quelque chose de tr\u00e8s ludique \u00e0 voyager entre les diff\u00e9rentes \u00e9poques.<\/p>\n

Ce n’est pas vraiment pertinent de donner des dates, le Chelsea n’est pas un \u00e9v\u00e8nement historique. Il y a des gens qui sont venus, partis, revenus. C\u2019\u00e9tait un monde \u00e0 part, nourri par une utopie de chambre \u00e0 soi o\u00f9 chacun\u00b7e pouvait trouver un espace de cr\u00e9ation. La cassure est assez r\u00e9cente en fait. Nous on voulait interroger cette fa\u00e7on d\u2019\u00eatre \u00e0 l\u2019h\u00f4tel \u00e0 travers les artistes du pass\u00e9 et d\u2019aujourd\u2019hui, faire \u00e7a dans un mouvement d’\u00e9change et de m\u00e9lange.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Comment avez-vous choisi de travailler la mati\u00e8re visuelle et sonore, les archives et captations?<\/h4>\n

Un peu comme un puzzle. J’ai l’impression qu’on r\u00e9cup\u00e9rait des pi\u00e8ces un peu partout., c\u2019\u00e9tait un peu comme une chasse au tr\u00e9sor, de retrouver la trace de certains artistes pour avoir leur autorisation notamment. On voulait cr\u00e9er une sorte de narration intuitive, sans savoir quelle serait l\u2019image finale du film. On a exp\u00e9riment\u00e9, en essayant de cr\u00e9er un dialogue entre le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent. En traitant ces diff\u00e9rentes temporalit\u00e9s de la m\u00eame fa\u00e7on. On a essay\u00e9 de traverser l\u2019h\u00f4tel comme si on y habitait, pour cr\u00e9er la sensation d\u2019\u00eatre avec les artistes, qu\u2019ils soient dans le pr\u00e9sent ou le pass\u00e9. Cr\u00e9er des r\u00e9sonances entre les \u00e9poques qui nous semblaient justes. Et puis \u00e0 un moment dans le processus, le film a trouv\u00e9 son propre langage. Ca s\u2019est fait de mani\u00e8re tr\u00e8s intuitive, on n\u2019avait pas de ligne du temps. On voulait un r\u00e9cit ludique et sensoriel, pas forc\u00e9ment historique avec des dates.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Dreaming-Walls-Amelie-Van-Elmbt-Maya-Duverdier\"
\u00ab\u00a0Dreaming Walls\u00a0\u00bb d’Am\u00e9lie van Elmbt et Maya Duverdier<\/figcaption><\/figure>\n

Quel a \u00e9t\u00e9 le r\u00f4le des pierres, de l\u2019architecture, des travaux? On a l\u2019impression que vous avez trait\u00e9 l\u2019espace de l\u2019h\u00f4tel comme un organisme?<\/h4>\n

L\u2019h\u00f4tel comme un corps, c\u2019\u00e9tait vraiment \u00e7a l’id\u00e9e. Tout ces tubes, ces tuyaux, c\u2019\u00e9tait comme des veines, des ouvertures ou des blessures, un corps qu\u2019on malmenait. Un corps en transformation, en pleine mutation, c’est une image qu\u2019on avait d\u00e8s le d\u00e9but quand on a commenc\u00e9 \u00e0 filmer. Il y avait cette envie tr\u00e8s visuelle de filmer les fissures dans les murs, et d\u2019en faire sortir des images. Il nous semblait qu\u2019avec les travaux, les diff\u00e9rentes couches de papier peint, on revenait \u00e0 la source, aux racines. Parce que l\u2019h\u00f4tel est suspendu, comme \u00e0 vif, les fant\u00f4mes arrivent \u00e0 s\u2019immiscer dans les ouvertures.<\/p>\n

Et puis l’un des grands enjeux, c’\u00e9tait de se demander comment on traverse l\u2019h\u00f4tel, comment on rend sensible les couloirs, les murs? On a essay\u00e9 plein de trucs avec la cam\u00e9ra. On s\u2019est dit qu\u2019il fallait qu\u2019on sente la pr\u00e9sence de la personne qui la tient , que \u00e7a ne pouvait pas \u00eatre trop fluide ou fantomatique. Ces halls ont \u00e9t\u00e9 arpent\u00e9s par tellement de gens, les marches us\u00e9es par tellement d\u2019artistes. Certains y ont v\u00e9cu, certains y sont morts. On avait envie d\u2019\u00eatre dans la d\u00e9ambulation. C\u2019\u00e9tait assez simple en fait. Les gens circulent en permanence d\u2019un \u00e9tage \u00e0 l\u2019autre dans l\u2019h\u00f4tel, par les escaliers d\u2019ailleurs parce que les ascenseurs sont toujours en panne! On voulait trouver la sensation la plus juste, coller \u00e0 la fa\u00e7on dont nous-m\u00eame on avait visit\u00e9, investi l\u2019h\u00f4tel.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L\u2019h\u00f4tel est encore une poche de r\u00e9sistance face \u00e0 la gentrification de ce quartier de New York, il pose la question de la place des artistes dans la ville et la cit\u00e9. Si tout est devenu tourisme, loisir et capitalisme, il n\u2019y a plus de place pour la cr\u00e9ation.\u00a0<\/span><\/h4>\n

C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s important de parler de \u00e7a, mais on ne voulait pas imposer notre point de vue d\u2019Europ\u00e9ennes sur la gentrification \u00e0 New York, alors on a voulu faire r\u00e9sonner \u00e7a \u00e0 travers les personnages du film, comme le sculpteur qui se demande si une oeuvre est encore de l\u2019art si on ne la voit pas.\u00a0<\/span><\/p>\n

C\u2019est clairement un enjeu \u00e9norme. Dans d\u2019autres villes aussi. Un enjeu pour tous les artistes, qui colonisent de nouveaux espaces quand ils sont chass\u00e9s. A New York, \u00e7a remonte aussi par exemple \u00e0 la p\u00e9riode meurtri\u00e8re de l\u2019\u00e9pid\u00e9mie de sida o\u00f9 on reprenait les bails des d\u00e9funts pour repeupler la ville et l\u2019uniformiser.<\/p>\n

Le Chelsea r\u00e9siste depuis longtemps, on essaie depuis de nombreuses ann\u00e9es d\u2019en faire un h\u00f4tel de luxe, et ses habitants se sont accroch\u00e9s \u00e0 leurs loyers prot\u00e9g\u00e9s pour y rester. Aujourd\u2019hui les investisseurs, les promoteurs attendent que les gens meurent, en leur rendant la vie pas facile.\u00a0<\/span><\/p>\n

Quand on a commenc\u00e9 le film, on esp\u00e9rait encore qu\u2019un \u00e9tage soit ouvert pour les artistes en r\u00e9sidence, mais ce ne sera pas le cas. L\u2019h\u00f4tel, qui a vraiment \u00e9t\u00e9 un vivier de la mixit\u00e9 sociale et artistique est en train de disparaitre. La mixit\u00e9 artistique c\u2019\u00e9tait important aussi, il faisait se rencontrer des gens tr\u00e8s connus, d\u2019autres beaucoup moins. Ca a donn\u00e9 un terreau fertile de cr\u00e9ation. Aujourd\u2019hui, la chambre est \u00e0 600 dollars la nuit. Les artistes qui en ont les moyens sont tous un peu les m\u00eames, calibr\u00e9s de la m\u00eame fa\u00e7on. Ils viennent tous plus ou moins des m\u00eames endroits. C\u2019est la fin de la pluralit\u00e9 artistique que l\u2019h\u00f4tel a pu cr\u00e9er, c\u2019\u00e9tait vraiment de la curation en fait, comme si quelqu\u2019un choisissait et assemblait des talents. Comme si l\u2019h\u00f4tel avait sa propre subjectivit\u00e9, et accueillait les artistes en fonction de leur d\u00e9sir. Aujourd\u2019hui, seule la carte de cr\u00e9dit compte, alors que l\u2019h\u00f4tel a accueilli tous les artistes depuis plus d\u2019un si\u00e8cle. Qu\u2019est-ce qui va rester? C\u2019est un peu effrayant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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