{"id":27962,"date":"2013-01-23T06:11:04","date_gmt":"2013-01-23T06:11:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=27962"},"modified":"2013-01-23T10:42:12","modified_gmt":"2013-01-23T10:42:12","slug":"5saisonint","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/5saisonint\/","title":{"rendered":"La Cinqui\u00e8me Saison : Attention fragile !"},"content":{"rendered":"

Encore peu connus du grand public, Peter Brosens<\/strong> et Jessica Woodworth<\/strong> n’en sont pourtant pas \u00e0 leur coup d’essai. Khadak,<\/em> leur premier long-m\u00e9trage r\u00e9alis\u00e9 en 2006 en Mongolie a r\u00e9colt\u00e9 de nombreuses r\u00e9compenses \u00e0 travers le monde d\u00e9crochant m\u00eame un prestigieux Lion d’Or du futur au festival de Venise.<\/p>\n

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Avant cela, Peter avait film\u00e9 quelques documentaires, eux aussi couverts de distinctions (The Path of Time<\/em> en \u00c9quateur ou une trilogie mongolienne pr\u00e9sent\u00e9e dans plus de 100 manifestations et r\u00e9compens\u00e9e 23 fois). Jessica, de son c\u00f4t\u00e9, travailla d’abord pour la t\u00e9l\u00e9vision, \u00e0 Paris puis en Asie avant de tourner Urga Song<\/em> en Mongolie (1999) et surtout The Virgin Diaries. <\/em>Produit par Peter en 2001 au Maroc, le film lui valut beaucoup d’int\u00e9r\u00eat et la reconnaissance de ses pairs.<\/p>\n

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Couple \u00e0 la ville comme sur les plateaux, le Belge et l’Am\u00e9ricaine ont alors encha\u00een\u00e9 avec Altiplano (photo) <\/em>qui remporta notamment le prix du meilleur long-m\u00e9trage au festival Avanca 2010 o\u00f9 Magaly Solier, re\u00e7ut aussi le troph\u00e9e de la meilleure actrice.<\/p>\n

Apr\u00e8s ces longs voyages, c’est en Belgique qu’ils ont d\u00e9cid\u00e9 de filmer, \u00e0 leur rythme, un troisi\u00e8me long m\u00e9trage commun, totalement en marge: la Cinqui\u00e8me Saison<\/em> est une coproduction belgo-franco-n\u00e9erlandaise qui constitue le dernier volet d’un triptyque \u00a0traitant des \u00ab\u00a0rapports tr\u00e8s conflictuels entre l’homme et la nature\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Et le moins qu’on puisse \u00e9crire est que cette saisissante parabole n’a laiss\u00e9 personne indiff\u00e9rent.<\/p>\n

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\"\"<\/a>Le village et le paysage sont tr\u00e8s pr\u00e9sents dans le film. O\u00f9 est-ce, et comment avez-vous fait vos choix ? <\/strong><\/p>\n

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Peter Brosens : Le village s\u2019appelle Weillen. C\u2019est \u00e0 deux kilom\u00e8tres \u00e0 peine de notre maison \u00e0 Fala\u00ebn.\u00a0 Impressionnant d\u00e9cor qui \u00e9voque l\u2019isolement d\u2019un village \u00ab\u00a0nich\u00e9 quelque part au fin fond des Ardennes\u00a0\u00bb.\u00a0 Une communaut\u00e9 rurale\u00a0 y vit,\u00a0 entour\u00e9e de pr\u00e9s et de champs et domin\u00e9e par une for\u00eat tr\u00e8s sombre. Parfait pour le \u00ab\u00a0storytelling\u00a0\u00bb !<\/p>\n

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Comment avez-vous trouv\u00e9 vos acteurs ? <\/strong><\/p>\n

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Jessica Woodworth\u00a0 : ADK Kasting \u00e0 Bruxelles nous y a aid\u00e9. Nous avons pass\u00e9 environ six mois \u00e0 chercher Thomas et Alice dans toute la Belgique.\u00a0 J\u2019ai aussi explor\u00e9 des pistes en France et en Suisse.\u00a0 Aur\u00e9lia Poirier, qui joue Alice,\u00a0 le personnage f\u00e9minin principal, est fran\u00e7aise. Quand je l\u2019ai vue arriver au casting \u00e0 Gen\u00e8ve, j\u2019ai pressenti tout de suite qu\u2019elle serait notre Alice.<\/p>\n

Django Schrevens, qui joue Thomas, a 17 ans, vit \u00e0 Bruxelles et poss\u00e8de une double nationalit\u00e9 belge et br\u00e9silienne. Gill Vancompernolle\u00a0 est un gar\u00e7on de 12 ans d\u2019origine flamande qui vit \u00e0 Bruxelles. Sam Louwyck n\u2019est pas un inconnu pour le cin\u00e9ma belge. C\u2019est pour lui que nous avons \u00e9crit le r\u00f4le de Pol. De m\u00eame que nous avons imagin\u00e9 Marcel (l\u2019homme au coq) en pensant particuli\u00e8rement \u00e0 Peter Van den Begin. Il y a plusieurs acteurs superbes dans le film comme Bruno Georis, Nathalie Laroche, Pierre Nisse\u00a0 et Delphine Cheverry.\u00a0 Mais nous avons aussi choisi de prendre sur place quelques non professionnels comme Robert Colinet et V\u00e9ronique Tappert. Ce fut merveilleux de travailler avec eux.<\/p>\n

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Et les techniciens principaux ? <\/strong><\/p>\n

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PB\u00a0 :\u00a0 Apr\u00e8s avoir vu les magnifiques films de Gust Van der Berghe,\u00a0 L\u2019oiseau bleu et\u00a0 Petit J\u00e9sus des Flandres (tous les deux montr\u00e9s \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs \u00e0 Cannes), nous voulions que Hans Bruch Jr. soit notre directeur photo pour ce film.<\/p>\n

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Hans a amen\u00e9 avec lui une \u00e9quipe cam\u00e9ra jeune, mais tr\u00e8s impliqu\u00e9e. Nous avons souhait\u00e9 aussi qu’Igor Gabriel, le chef d\u00e9corateur habituel des fr\u00e8res Dardenne, nous rejoigne. Lui et son \u00e9quipe ont \u00e9t\u00e9 fantastiques. Notre \u00e9quipe son n\u00e9erlandaise n\u2019a pas boug\u00e9 depuis Khadak : Pepijn Aben pour la prise de son directe, Michel Sch\u00f6pping pour le montage son, le mixage et la musique. Ces deux-l\u00e0 ont tout vu et tout entendu !<\/p>\n

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Qu\u2019ont-ils tous apport\u00e9 \u00e0 La Cinqui\u00e8me Saison ? <\/strong><\/p>\n

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JW\u00a0 :\u00a0 Le film a \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement difficile \u00e0 tourner, et dans des conditions budg\u00e9taires tr\u00e8s serr\u00e9es. Les chefs de poste ont \u00e9t\u00e9 sans exception pleins de ressources et de patience. Ils se sont adapt\u00e9s \u00e0 notre tr\u00e8s exigeante mani\u00e8re de travailler qui impose de prendre beaucoup de d\u00e9cisions sur le plateau au tout dernier moment. Ce qui n\u2019est pas facile pour une \u00e9quipe technique. La blague qui revenait sans cesse, c\u2019\u00e9tait de dire :\u00a0 \u00ab\u00a0On est dans le non traditionnel ! \u00bb. Il faut savoir que nous avons chang\u00e9 le plan de travail 27 fois en 31 jours de tournage ! Nous \u00e9tions tellement d\u00e9pendants des conditions atmosph\u00e9riques. Notre premier assistant-r\u00e9alisateur, Arnout Andr\u00e9 de la Porte, qui \u00e9tait en charge du planning quotidien, a \u00e9t\u00e9 \u00e0 cet \u00e9gard un vrai magicien.<\/p>\n

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Quels ont \u00e9t\u00e9 les d\u00e9fis techniques \u00e0 relever ? <\/strong><\/p>\n

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PB : Eh bien, j\u2019imagine qu\u2019on ne se sentirait pas normal si on n\u2019avait pas \u00e9prouv\u00e9 nos limites extr\u00eames. Il faisait sacr\u00e9ment froid. Nous avons tourn\u00e9 les quatre saisons en plein hiver. Les sc\u00e8nes d\u2019\u00e9t\u00e9 nous ont pos\u00e9 de vrais probl\u00e8mes. Les acteurs en shorts et T-shirts \u00e9taient frigorifi\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 la moelle ! Et il a commenc\u00e9 \u00e0 s\u00e9rieusement neiger pendant la sc\u00e8ne d\u2019\u00e9t\u00e9 du barbecue \u2013 ce qui n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 sans cr\u00e9er une certaine panique sur le plateau !<\/p>\n

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Comment travaillez-vous \u00e0 deux pour la r\u00e9alisation ? <\/strong><\/p>\n

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PB\u00a0 :\u00a0 Nous prenons toutes les d\u00e9cisions ensemble. Fort heureusement, nous sommes d\u2019accord sur presque tout. Si l\u2019un de nous propose une tr\u00e8s mauvaise id\u00e9e que l\u2019autre ne manque pas d\u2019\u00e9pingler, alors, apr\u00e8s une intense minute de silence, nous \u00e9clatons de rire. C\u2019est comme \u00e7a que nous avan\u00e7ons. Quand quelque chose marche, quand une sc\u00e8ne se d\u00e9roule merveilleusement, c\u2019est \u00e9vident pour l\u2019un comme pour l\u2019autre. Nous n\u2019avons pas besoin de nous en parler.<\/p>\n

La Cinqui\u00e8me Saison est, dites-vous, le dernier volet d\u2019une trilogie. \u00c9tait-ce pr\u00e9vu d\u00e8s le d\u00e9part, ou cela vous est-il apparu clairement apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 Khadak et Altiplano ?<\/p>\n

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JW\u00a0 : Pour chaque film,\u00a0 tout ce qu\u2019il y avait \u00e0 faire nous a tellement absorb\u00e9s que nous ne sommes jamais sentis en train d\u2019imaginer quelque chose de plus important. Ce n\u2019est qu\u2019apr\u00e8s le tournage du deuxi\u00e8me film, Altiplano, que nous nous sommes parl\u00e9 de notre d\u00e9sir d\u2019appliquer nos id\u00e9es sur notre lieu de vie. Cela fait presque dix ans que nous sommes dans le Condroz. Ce pari nous a beaucoup plu de travailler \u00ab\u00a0dans notre arri\u00e8re-cour\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Comment l\u2019exp\u00e9rience acquise gr\u00e2ce aux deux premiers films a-t-elle \u00e9t\u00e9 b\u00e9n\u00e9fique \u00e0 La Cinqui\u00e8me Saison ? <\/strong><\/p>\n

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JW\u00a0 : R\u00e9aliser un film est un travail gargantuesque qui suppose des milliers de d\u00e9cisions \u00e0 prendre sur plusieurs ann\u00e9es. En toute honn\u00eatet\u00e9, une partie de notre \u00e2me est grav\u00e9e dans chacun de nos films. Ils sont des extensions de nous-m\u00eames.\u00a0 Ils contiennent nos doutes, nos espoirs, nos douleurs et notre respect. Pour ce qui est du tournage de ce film-ci, chaque jour sur le plateau a \u00e9t\u00e9 sans pr\u00e9c\u00e9dent. Quelle que soit votre exp\u00e9rience, vous aviez \u00e0 vous confronter aux r\u00e9alit\u00e9s du moment avec humilit\u00e9, conviction et courage. Et puis, pour nous, chaque film pourrait \u00eatre aussi bien le dernier.<\/p>\n

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Le fait de travailler \u00ab\u00a0\u00e0 la maison\u00a0\u00bb a-t-il chang\u00e9 votre fa\u00e7on de d\u00e9velopper un projet ? <\/strong><\/p>\n

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JW\u00a0 :\u00a0 Nous avons fait autant de recherches ici qu\u2019en Mongolie ou au P\u00e9rou. Fran\u00e7oise Lempereur, une professeure de l\u2019universit\u00e9 de Li\u00e8ge, nous a aid\u00e9s sur certains aspects historiques et folkloriques. Nous avons pass\u00e9 au peigne fin centres d\u2019archives et mus\u00e9es. Nous avons parl\u00e9 avec les\u00a0 fermiers locaux de leur vie quotidienne et de leurs craintes. Mais cette fois, nous n\u2019\u00e9tions pas aussi riv\u00e9s aux faits, s\u2019agissant d\u2019une situation hypoth\u00e9tique se d\u00e9roulant dans un futur proche. Par bonheur, tout ici rel\u00e8ve de la fiction ! Cela dit, tous les \u00e9l\u00e9ments du film proviennent, dans une certaine mesure, de la r\u00e9alit\u00e9, exactement comme dans nos deux pr\u00e9c\u00e9dents films.<\/p>\n

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Dites-nous-en davantage sur les id\u00e9es qui lient les trois films. <\/strong><\/p>\n

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PB : Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 faire des fictions en Mongolie (Khadak) et au P\u00e9rou (Altiplano). Dans des lieux par d\u00e9finition tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s. N\u00e9anmoins, ce que nous nous sommes efforc\u00e9s de transmettre est, \u00e0 vrai dire,\u00a0 tr\u00e8s, tr\u00e8s proche de nous. Avec La Cinqui\u00e8me Saison, nous \u00a0avons port\u00e9 notre regard sur notre propre environnement parce qu\u2019il nous a paru n\u00e9cessaire de transposer nos id\u00e9es dans le milieu dans lequel nous vivons. En v\u00e9rit\u00e9, l\u2019histoire de La Cinqui\u00e8me Saison pourrait \u00eatre racont\u00e9e partout, mais notre \u00ab\u00a0arri\u00e8re-cour\u00a0\u00bb a plus de sens pour nous :\u00a0 nous connaissons les gens, la lumi\u00e8re, le relief, les saisons, les usages, les vieilles maisons de pierres, les carri\u00e8res, les fermes, les rythmes quotidiens, et ainsi de suite. C\u2019est aussi un pays d\u2019une beaut\u00e9 obs\u00e9dante et d\u2019une qualit\u00e9 \u00e9ternelle.<\/p>\n

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JW\u00a0 : Les trois films partagent d\u2019\u00e9vidence un m\u00eame langage visuel, un sens de l\u2019urgence et une th\u00e9matique environnementale.\u00a0 Ce dont ils parlent d\u00e9pend beaucoup du spectateur. Nous voulons que nos films le touchent, au-del\u00e0 de leurs lignes narratives. C\u2019est pareil pour la musique. Personne ne va se mettre \u00e0 demander : \u00ab\u00a0De quoi parle cette symphonie ?\u00a0\u00bb L\u2019exp\u00e9rience de l\u2019\u00e9coute musicale est subjective et tr\u00e8s personnelle. Nous aimerions que nos films soient re\u00e7us et ressentis comme s\u2019ils \u00e9taient de la musique. Nous travaillons avec la musique tr\u00e8s t\u00f4t, avant m\u00eame de tourner. Pour tout le domaine sonore ou musical, Michel Sch\u00f6pping est notre partenaire de cr\u00e9ation depuis Khadak. Avec lui, nous avons explor\u00e9 tous les champs du possible. Sur nos trois films, son apport a \u00e9t\u00e9 incommensurable.<\/p>\n

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PB\u00a0 : Votre question me permet de rapprocher dans ma t\u00eate La Cinqui\u00e8me Saison et notre premier film, Khadak,\u00a0 un film qui parle de la fin du nomadisme.\u00a0 La communaut\u00e9 dans La Cinqui\u00e8me Saison recourt en fin de compte \u00e0 une forme ultime d\u2019arrogance : le sacrifice humain comme moyen d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 de d\u00e9jouer les mauvais augures. Thomas,\u00a0 l\u2019adolescent solitaire, opte cependant pour une sorte de sacrifice totalement autre : le sacrifice individuel. \u00c0 la fin du film, il choisit de porter l\u2019enfant bless\u00e9 \u00ab\u00a0dans le pays o\u00f9 les bananes poussent\u00a0\u00bb. Il devient donc un nomade, physiquement comme spirituellement.<\/p>\n

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Quels sont les \u00e9l\u00e9ments visuels qui relient les trois films ? <\/strong><\/p>\n

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PB : Le principe cin\u00e9matographique de nos trois premi\u00e8res fictions est le suivant : une composition bien \u00e9quilibr\u00e9e de plans-s\u00e9quence qui soit au service \u00e0 la fois de la sc\u00e8ne et du\u00a0 cadre pour les situations et les actions. Le temps peut ainsi devenir tangible, le rythme et la tension de nos films n\u2019\u00e9tant pas d\u00e9termin\u00e9s par un d\u00e9coupage classique, mais par la fa\u00e7on dont le temps coule au travers de nos images et de nos sc\u00e8nes. Cela peut permettre au spectateur de transcender l\u2019histoire qu\u2019il regarde. Encore une fois, nous croyons que le cin\u00e9ma a les m\u00eames potentialit\u00e9s que la musique, la peinture ou l\u2019architecture.<\/p>\n

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Vous semblez avoir choisi une palette de couleurs beaucoup plus p\u00e2le pour ce film. Pourquoi ? <\/strong><\/p>\n

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PB\u00a0 : Comme vous le savez,\u00a0 l\u2019hiver en Belgique est par d\u00e9finition plut\u00f4t p\u00e2le. Nous aimons rendre hommage aux vraies couleurs d\u2019un lieu. La Mongolie est hiver (Khadak)\u00a0 est aveugl\u00e9ment brillante et les Andes en hiver (Altiplano) ont des couleurs \u00e9clatantes. Nous nous bornons \u00e0 rester proches de cette r\u00e9alit\u00e9. La palette de couleurs de La Cinqui\u00e8me Saison vient de l\u2019histoire elle-m\u00eame : le printemps refuse d\u2019arriver et les choses commencent \u00e0 dispara\u00eetre, m\u00eame les couleurs !<\/p>\n

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La Cinqui\u00e8me Saison est-elle marqu\u00e9e par des influences esth\u00e9tiques ou narrative ? <\/strong><\/p>\n

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PB\u00a0 : Nous avons \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9s par les arts et la musique, particuli\u00e8rement pendant la p\u00e9riode de d\u00e9veloppement du film. Les peintures de Breughel, Goran Djurovic, Micha\u00ebl Borremans, par exemple. La musique de Georges Gurdjieff, Nick Cave, Jean-S\u00e9bastien Bach et Dimitri Chostakovich. Souvent, nous concevons et cr\u00e9ons des images en \u00e9coutant de la musique. Nous aimons aussi Ad\u00e8le, elle pourrait nous inspirer pour un autre film\u2026<\/p>\n

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JW\u00a0 :\u00a0 Parmi les sources d\u2019inspiration, j\u2019ajouterais Marketa Lazarova,\u00a0 le chef d\u2019\u0153uvre du cin\u00e9ma tch\u00e8que,\u00a0 Th\u00e9o Angelopoulos, la musique arm\u00e9nienne traditionnelle, les soir\u00e9es de danse country ici dans le voisinage, la tr\u00e8s r\u00e9elle disparition des abeilles partout dans le monde, l\u2019utilisation abusive des fertilisants toxiques, la crise du lait. Et s\u2019agissant des dialogues, ceux que les acteurs ont eux-m\u00eames propos\u00e9s pendant les r\u00e9p\u00e9titions.<\/p>\n

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PB\u00a0 : Et puis, il y a cette formidable phrase de Werner Herzog\u00a0 :\u00a0 \u00ab\u00a0Qu\u2019avons-nous fait \u00e0 nos paysages ? Nous avons embarrass\u00e9 nos paysages !\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n[Interview r\u00e9alis\u00e9e par Ian Mundell]\n

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Encore peu connus du grand public, Peter Brosens et Jessica Woodworth n’en sont pourtant pas \u00e0 leur coup d’essai. 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