{"id":32318,"date":"2013-01-14T05:03:06","date_gmt":"2013-01-14T05:03:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=32318"},"modified":"2013-01-14T05:31:39","modified_gmt":"2013-01-14T05:31:39","slug":"une-histoire-damour-helene-fillieres-se-confie-44-esthetique-de-la-mise-en-scene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/une-histoire-damour-helene-fillieres-se-confie-44-esthetique-de-la-mise-en-scene\/","title":{"rendered":"Une Histoire d’Amour
H\u00e9l\u00e8ne Filli\u00e8res se confie (4\/4)
Esth\u00e9tique de la mise en sc\u00e8ne"},"content":{"rendered":"

Suite et fin de la longue interview d’H\u00e9l\u00e8ne Filli\u00e8res qui s’attarde ici sur son passage \u00e0 la mise en sc\u00e8ne. Sa passion transpara\u00eet clairement. Comme la conscience d’\u00eatre pass\u00e9e \u00e0 autre chose, un pouvoir qui la fascine et qu’elle th\u00e9orise avec un certain brio.<\/p>\n

Pas certain que le cin\u00e9ma francophone ait d\u00e9finitivement perdu une actrice. Par contre, il est possible qu’il se soit trouv\u00e9 une nouvelle r\u00e9alisatrice.<\/p>\n

 <\/p>\n[Les trois premi\u00e8res parties de cette interview sont accessibles\u00a0ICI<\/a>,\u00a0ICI<\/a> et ICI<\/a>]\n

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Quel r\u00f4le joue l\u2019argent dans le film ?<\/strong><\/p>\n

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Si le film ne montre jamais d\u2019argent, je voulais qu\u2019il soit partout. Dans les d\u00e9cors, les costumes, mais aussi dans le lexique des protagonistes. Le mot argent revient, telle une obsession, un tic de langage, le sympt\u00f4me d\u2019une pathologie, qui, dans le cas du Banquier, lui sera fatale. Je voulais que l\u2019argent soit un enjeu permanent. Et qu\u2019une des questions principales soit toujours en suspens : comment l\u2019amour et l\u2019argent coexistent-ils ? Dans quelle mesure un rapport amoureux, s\u2019il peut se tarifer, perd-il de sa valeur ? Tout ce qu\u2019on en voit, c\u2019est la promesse d\u2019un million de dollars, qui n\u2019est que leur fa\u00e7on malade, \u00e0 tous les deux, de quantifier l\u2019amour qu\u2019ils se portent (d\u2019abord lui, en lui en faisant la promesse, puis elle en exigeant qu\u2019il la tienne). \u00c7a c\u2019est la dimension romantique que peut jouer l\u2019argent dans leurs rapports, telle une bague, autre objet symbolique qui circule entre eux.<\/p>\n

Pour le reste, dans un monde comme celui dans lequel naviguent cet homme et cette femme, l\u2019argent peut \u00eatre une arme terrible. Synonyme de toute puissance mais aussi d\u2019humiliation, l\u2019un et l\u2019autre en viennent \u00e0 s\u2019en servir comme une sorte d\u2019objet transitionnel, une patate chaude qui les encombre.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>[H\u00e9l\u00e8ne Filli\u00e8res, actrice \u00a0dans la s\u00e9rie Mafiosa]<\/em><\/em><\/p>\n

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Vous avez choisi une mise en sc\u00e8ne tr\u00e8s affirm\u00e9e avec un parti pris esth\u00e9tique assez fort. Quels \u00e9taient vos objectifs ?<\/strong><\/p>\n

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Je voulais avant tout raconter une histoire d\u2019amour, je la voulais belle et \u00e9l\u00e9gante. Il fallait que le cin\u00e9ma sublime tout. D\u2019o\u00f9 l\u2019id\u00e9e d\u2019une forme esth\u00e9tique assez pr\u00e9cise. Un peu comme dans un conte, un po\u00e8me noir, je voulais que les personnages deviennent des figures presque irr\u00e9elles. D\u2019abord par respect pour les vrais protagonistes de cette histoire, puis par go\u00fbt, je voulais m\u2019\u00e9loigner le plus possible de toute forme de r\u00e9alisme. Je voulais qu\u2019il y ait une atmosph\u00e8re particuli\u00e8re \u00e0 la lumi\u00e8re, et un vrai style narratif au cadre. Nous en avons discut\u00e9 longuement avec le chef op\u00e9rateur Christophe Beaucarne et c\u2019est en me montrant le travail d\u2019un photographe australien (Bill Henson) que nous avons d\u00e9cid\u00e9 de cr\u00e9er une lumi\u00e8re toute en semi-obscurit\u00e9, o\u00f9 les visages et les peaux ressortiraient par touches lumineuses dans la p\u00e9nombre, o\u00f9 les sc\u00e8nes d\u2019amour seraient silhouett\u00e9es, toujours \u00e0 une certaine distance. Je voulais que le film soit comme un tableau.<\/p>\n

 <\/p>\n

La musique est tr\u00e8s pr\u00e9sente dans le film. Qu\u2019est-ce qui vous a inspir\u00e9 dans le travail de Daho ?<\/strong><\/p>\n

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Toujours dans l\u2019id\u00e9e du conte, ou du po\u00e8me, je voulais cr\u00e9er une atmosph\u00e8re onirique aussi \u00e0 travers la bande son et que l\u2019on puisse s\u2019y reconna\u00eetre comme lorsqu\u2019on fredonne un air familier. Etienne Daho a \u00e9t\u00e9 une rencontre phare de cette aventure. Tout est parti de mon d\u00e9sir d\u2019utiliser une chanson pr\u00e9cise de son r\u00e9pertoire : L\u2019Adorer. Je savais qu\u2019elle servirait de base \u00e0 la musique du film. Et puis, nous nous sommes parl\u00e9 et c\u2019est en discutant du sc\u00e9nario qu\u2019Etienne m\u2019a sugg\u00e9r\u00e9 deux autres titres qui lui semblaient adh\u00e9rer parfaitement \u00e0 mon histoire (Mythomane et Les liens d\u2019\u00c9ros). Je les ai \u00e9cout\u00e9s, et j\u2019ai tout de suite reconnu le climat que je cherchais. Il me les a confi\u00e9s et c\u2019est ainsi qu\u2019est n\u00e9e toute la bande son du film.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Une Histoire d\u2019Amour est votre premier film. Si vous comparez avec votre exp\u00e9rience d\u2019actrice\u2026<\/strong><\/p>\n

C\u2019est incomparable. Il y a une dimension cr\u00e9atrice dans le fait de faire un film \u2013 depuis l\u2019\u00e9criture du sc\u00e9nario jusqu\u2019aux derni\u00e8res \u00e9tapes de finitions \u2013 totalement absente dans le m\u00e9tier d\u2019acteur, o\u00f9 l\u2019on n\u2019est pas le sujet de son d\u00e9sir. Un acteur ne d\u00e9sire pas. Son seul d\u00e9sir est d\u2019\u00eatre d\u00e9sir\u00e9.<\/p>\n

Et si un parall\u00e8le pouvait \u00eatre fait entre le m\u00e9tier d\u2019actrice et ce film, je dirais que cette histoire-l\u00e0, celle du Banquier et de sa ma\u00eetresse, sans que je m\u2019en sois rendue compte au d\u00e9but, illustre toutes les questions que j\u2019ai pu me poser en tant qu\u2019actrice. En devenant actrice, j\u2019ai trouv\u00e9 un endroit merveilleusement dangereux o\u00f9 la question de mon d\u00e9sir se r\u00e9glait facilement : \u00eatre d\u00e9sir\u00e9e. O\u00f9 la valeur que je me suis accord\u00e9e pendant des ann\u00e9es est longtemps rest\u00e9e proportionnelle au bon vouloir des autres. J\u2019ai donn\u00e9 un sens \u00e0 ma vie en existant dans le regard d\u2019autrui. J\u2019ai trouv\u00e9 du plaisir \u00e0 m\u2019offrir et \u00e0 r\u00e9pondre au d\u00e9sir des metteurs en sc\u00e8ne. J\u2019ai ador\u00e9 me soumettre \u00e0 leur volont\u00e9. J\u2019y reconnaissais bien tous les signes de l\u2019asservissement mais je n\u2019ai jamais voulu m\u2019en affranchir, puisque j\u2019y puisais un \u00e9vident plaisir, comme sous emprise. Un plaisir ambivalent. Un plaisir masochiste. Car quel autre m\u00e9tier au monde autorise quelqu\u2019un \u00e0 demander \u00e0 quelqu\u2019un d\u2019autre de refaire des dizaines de fois la m\u00eame chose pour parvenir \u00e0 \u00ab la prise parfaite \u00bb et que l\u2019on s\u2019y att\u00e8le avec autant de bonne volont\u00e9 !<\/p>\n

Sans doute La Jeune Femme de mon film est-elle une m\u00e9taphore de l\u2019actrice que je suis et quand \u00e0 la fin, elle tue son ma\u00eetre, c\u2019est peut-\u00eatre le moment o\u00f9 j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de passer \u00e0 la r\u00e9alisation\u2026<\/p>\n

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