{"id":32701,"date":"2012-12-20T05:15:17","date_gmt":"2012-12-20T05:15:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=32701"},"modified":"2012-12-08T12:26:20","modified_gmt":"2012-12-08T12:26:20","slug":"ernest-et-celestine-les-deux-mondes-de-daniel-pennac","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/ernest-et-celestine-les-deux-mondes-de-daniel-pennac\/","title":{"rendered":"Ernest et C\u00e9lestine
Les deux mondes de Daniel Pennac"},"content":{"rendered":"

N\u00e9 le 1er d\u00e9cembre 1944, lors d\u2019une escale \u00e0 Casablanca, Daniel Pennac<\/strong> est aujourd’hui un \u00e9crivain r\u00e9v\u00e9r\u00e9. Sa prose pour les adultes est connue de tous les gens s\u00e9rieux, mais l’homme n’a pas fait que \u00e7a. Oh non. Il adore aussi \u00e9crire pour les m\u00f4mes et tenter toutes sortes d’exp\u00e9riences qui l’\u00e9loignent des sentiers battus. Avec Ernest et C\u00e9lestine<\/em>, il signe son premier sc\u00e9nario de long m\u00e9trage. Un long m\u00e9trage d’animation inspir\u00e9 de l’univers de la Belge Gabrielle Vincent<\/strong>.<\/p>\n

Un autre paradoxe? Pas vraiment.<\/p>\n

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Issu d\u2019une famille de fonctionnaires lecteurs et voyageurs, son enfance est douce et rythm\u00e9e des multiples ailleurs visit\u00e9s : Afrique, Asie, Europe… Il \u00e9tudie les Lettres \u00e0 Nice et Aix. Il est professeur de lettres de 1969 \u00e0 1995 \u00e0 Soissons et \u00e0 Paris, souvent dans des classes difficiles. De 1979 \u00e0 1981, il suit sa compagne au Br\u00e9sil et devient amateur de hamac comme d\u2019autres de cigares.<\/p>\n

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Ses premiers romans sont des romans burlesques et des livres pour enfants. \u00c0 la suite d\u2019un pari, il d\u00e9couvre la \u00abS\u00e9rie noire\u00bb. C\u2019est ainsi qu\u2019en 1985 son premier livre, Au bonheur des ogres<\/em>, le premier de la s\u00e9rie d\u2019aventures de Benjamin Malauss\u00e8ne fait sa sortie. Il y impose son style : rythm\u00e9, glissant, espi\u00e8gle. L\u2019alchimie se produit et avec ce qui devient la saga des Malauss\u00e8ne (La F\u00e9e carabine, La Petite Marchande de proses <\/em>– Prix Inter 1990 -, Monsieur Malauss\u00e8ne<\/em> et Aux fruits de la passion<\/em>) na\u00eet une potion de succ\u00e8s. Potion qu\u2019il \u00e9pice en 1992 par un essai sur la lecture, Comme un roman<\/em>, dans lequel il d\u00e9finit les droits du lecteur.<\/p>\n

En 1997, autre roman, Messieurs les enfants<\/em>, ou un conte adress\u00e9 aux grands enfants que nous sommes tous, avec une adaptation cin\u00e9ma \u00e0 la cl\u00e9, par Pierre Boutron<\/strong>. Merci<\/em> para\u00eet en octobre 2004 aux \u00e9ditions Gallimard. En 2006, Daniel Pennac<\/strong> sort Nemo par Pennac,<\/em> un ouvrage dans lequel il pr\u00e9sente le parcours du dessinateur Nemo, qui illustre depuis plusieurs ann\u00e9es les murs de son quartier, Belleville.<\/p>\n

Ernest et C\u00e9lestine<\/em> est son premier sc\u00e9nario original pour le cin\u00e9ma d\u2019animation.<\/p>\n

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Il y a peu d\u2019\u00e9crivains aussi reconnus que vous l\u2019\u00eates qui s\u2019impliquent dans la litt\u00e9rature destin\u00e9e \u00e0 la jeunesse. Pourriez-vous nous parler du plaisir que vous avez \u00e0 \u00e9crire pour les jeunes lecteurs ?<\/strong><\/p>\n

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Il est de plusieurs natures. La premi\u00e8re, c\u2019est celle de raconter une histoire o\u00f9 la p\u00e9rip\u00e9tie joue le r\u00f4le de moteur narratif. Rythmiquement, c\u2019est agr\u00e9able. La seconde, c\u2019est qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une litt\u00e9rature assez cod\u00e9e : on pourrait dire que le bon livre pour les enfants, c\u2019est celui que les parents fauchent et lisent avant le petit, en y trouvant leur compte. Il faut essayer de r\u00e9ussir cela : c\u2019est captivant. La troisi\u00e8me est dans l\u2019\u00e9criture elle-m\u00eame, l\u00e0 o\u00f9 stylistiquement, vous allez faire l\u2019\u00e9conomie de phrases complexes, au profit d\u2019un choix de mots plus imm\u00e9diatement pr\u00e9cis. C\u2019est un pur plaisir de langue, de sonorit\u00e9s, qui est tr\u00e8s int\u00e9ressant. En sorte qu\u2019on \u00e9crit aussi \u00abs\u00e9rieusement\u00bb un livre pour enfant qu\u2019un roman pour adulte. Il arrive que des livres destin\u00e9s aux petits abordent des sujets avec tant de finesse et de v\u00e9rit\u00e9 qu\u2019ils touchent aussi les adultes.<\/p>\n

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Est-ce cela qui vous a donn\u00e9 envie d\u2019\u00e9crire le sc\u00e9nario d\u2019 Ernest et C\u00e9lestine<\/em>?<\/strong><\/p>\n

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Il s\u2019est pass\u00e9 quelque chose de plus touchant avec Ernest et C\u00e9lestine<\/em>. Dans les ann\u00e9es 80, j\u2019ai trouv\u00e9 un petit bouquin intitul\u00e9 Un jour, un chien avec les dessins au fusain de Gabrielle Vincent. Je venais d\u2019\u00e9crire Cabot-caboche, qui racontait lui aussi les aventures d\u2019un chien perdu. Enferm\u00e9 \u00e0 la fourri\u00e8re, il \u00e9tait r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 par une gamine tellement insupportable qu\u2019il devait la dresser. Comme je suis tomb\u00e9 amoureux d\u2019Un jour, un chien, j\u2019ai envoy\u00e9 Cabot-caboche \u00e0 Gabrielle Vincent par le biais de son \u00e9diteur. Elle m\u2019a r\u00e9pondu et nous sommes rest\u00e9s en amiti\u00e9 \u00e9pistolaire pendant une dizaine d\u2019ann\u00e9es. Je lui envoyais des bribes de manuscrits et elle m\u2019envoyait des dessins, des extraits d\u2019Ernest et C\u00e9lestine. Nous faisions tout cela sans jamais nous voir ni nous t\u00e9l\u00e9phoner. Et puis elle est morte… Des ann\u00e9es apr\u00e8s sa disparition, Didier Brunner que je ne connaissais pas, m\u2019appelle au t\u00e9l\u00e9phone, m\u2019explique qu\u2019il est, entre autre, le producteur des Triplettes de Belleville<\/em>, et me dit :<\/p>\n

\u00ab\u00c9coutez, je vais vous faire une proposition qui vous para\u00eetra \u00e9trange \u00bb. Vous ne connaissez certainement pas Gabrielle Vincent, mais elle a cr\u00e9\u00e9 des albums intitul\u00e9s Ernest et C\u00e9lestine qui sont tr\u00e8s doux, tr\u00e8s ang\u00e9liques, et je r\u00eaverais d\u2019en faire un long m\u00e9trage, avec, en pendant, un univers plus noir qui serait le v\u00f4tre.\u00bb Je lui ai expliqu\u00e9 alors que je connaissais bien ces personnages, et qu\u2019il serait en effet amusant de les faire surgir d\u2019un environnement sombre pour les faire aller vers le c\u00f4t\u00e9 idyllique des dessins de Gabrielle Vincent. Il y aurait une sorte d\u2019accession au paradis de la relation humaine. J\u2019ai donc \u00e9crit le sc\u00e9nario dans ce sens-l\u00e0. Ernest et C\u00e9lestine sortent tous deux d\u2019un univers sombre, p\u00e9nible, pour construire eux-m\u00eames un havre de paix auquel ils sont arrach\u00e9s par la r\u00e9alit\u00e9 de leurs deux mondes, qui les poursuit et les capture \u00e0 nouveau. Au bout de leurs p\u00e9rip\u00e9ties, chacune de leurs communaut\u00e9s admet qu\u2019ils puissent vivre ensemble.<\/p>\n

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Comment avez-vous imagin\u00e9 cette histoire ?<\/strong><\/p>\n

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J\u2019habite dans le Vercors quand je ne suis pas \u00e0 Paris, dans une maison dont certains murs sont d\u00e9cor\u00e9s par des aquarelles de Gabrielle Vincent. J\u2019ai travaill\u00e9 l\u00e0 en essayant d\u2019imaginer deux univers antinomiques au sien, des lieux dont on r\u00eaverait de s\u2019\u00e9vader, et qui seraient oppos\u00e9s l\u2019un \u00e0 l\u2019autre. Il y a donc le monde d\u2019en bas, celui des souris, et le monde d\u2019en haut, celui des ours. On ne se fr\u00e9quente pas. Chacun b\u00e2tit un tabou social sur l\u2019autre. Cette m\u00e9fiance existe en filigrane dans les albums. Dans La naissance de C\u00e9lestine, on voit qu\u2019Ernest contrevient aux m\u0153urs ambiantes en fr\u00e9quentant une souris. J\u2019ai donc accentu\u00e9 ces antagonismes en cr\u00e9ant deux univers assez durs. Dans celui des souris, l\u2019obsession, c\u2019est que les gosses deviennent dentistes, parce que les incisives des souris sont non seulement leur premier moyen d\u2019existence mais aussi l\u2019outil de travail auquel elles doivent leur civilisation. C\u00e9lestine se retrouve embringu\u00e9e dans cette situation o\u00f9 on la force \u00e0 devenir dentiste, alors qu\u2019elle veut dessiner et peindre. En r\u00e9alit\u00e9, cette petite C\u00e9lestine, c\u2019est Gabrielle Vincent. Benjamin Renner, qui a fait le film, en a fait une gauch\u00e8re, ce qu\u2019\u00e9tait justement Gabrielle. En interrogeant sa famille apr\u00e8s sa mort, j\u2019ai d\u00e9couvert que Gabrielle \u00e9tait fine et avait une t\u00eate de petite souris, avec beaucoup de caract\u00e8re. Quand elle dessinait C\u00e9lestine, c\u2019\u00e9tait pratiquement un autoportrait<\/p>\n

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Vous avez d\u00e9velopp\u00e9 ensuite le monde des ours…<\/strong><\/p>\n

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Oui. M\u00eame s\u2019il leur est interdit, le monde des ours est indispensable aux souris, car c\u2019est l\u00e0 qu\u2019elles vont faire leurs courses. Elles en redescendent nourriture, petits boutons, fils et mati\u00e8res premi\u00e8res, etc. Elles sont oblig\u00e9es de se rendre dans \u00able monde du haut\u00bb, mais \u00e0 la condition de ne pas fr\u00e9quenter les ours. De leur c\u00f4t\u00e9, les ours refusent la pr\u00e9sence des souris dans leurs maisons, \u00abTu en acceptes une il en vient cent !\u00bb et les chassent. Bref, l\u2019antagonisme est r\u00e9el. Ernest, lui, est un chanteur, musicien, po\u00e8te, dont la famille aurait aim\u00e9 qu\u2019il soit juge.<\/p>\n

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Il y a dans le film une notion de fantastique ajout\u00e9e \u00e0 l\u2019univers habituel des albums, avec le monde d\u2019en dessous, o\u00f9 vivent les souris, les dents des petits oursons qui sont chip\u00e9es, comme dans l\u2019histoire de \u00abla petite souris\u00bb… Alors que dans les albums, on retrouve surtout les paysages urbains de l\u2019enfance de Gabrielle Vincent…<\/strong><\/p>\n

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Gabrielle \u00e9tait belge. Elle avait une imagination villageoise, aliment\u00e9e par des souvenirs anciens. On voit cela dans ses dessins de mobilier, ses int\u00e9rieurs avec les chaises de taille, les commodes un peu d\u00e9glingu\u00e9es. C\u2019\u00e9tait d\u2019ailleurs comme cela chez elle. Je l\u2019ai d\u00e9couvert quand je me suis rendu l\u00e0-bas. Elle vivait dans un confort minimum, mais la d\u00e9coration \u00e9tait charmante. Il y avait des petits rideaux aux fen\u00eatres… Cet univers-l\u00e0 \u00e9tait facile \u00e0 imaginer, parce c\u2019\u00e9tait le n\u00f4tre il y a 50 ans. Mais il restait \u00e0 imaginer le monde d\u2019en bas. Et cela, c\u2019est largement le fruit du travail de cette merveilleuse jeune femme qui a con\u00e7u les d\u00e9cors du monde d\u2019en bas : Marisa Musy. J\u2019avais sugg\u00e9r\u00e9 que l\u2019on s\u2019inspire des trous gigantesques des sous-sols de Paris. C\u2019est un gruy\u00e8re avec des proportions colossales, car on y trouve d\u2019anciennes carri\u00e8res, avec des vo\u00fbtes de 20 \u00e0 30 m\u00e8tres de haut ! Il n\u2019y a plus qu\u2019une petite cro\u00fbte au-dessus, sur laquelle on a construit des immeubles qui s\u2019enfoncent. Pour habiter l\u00e0, il faut songer \u00e0 creuser et \u00e0 installer de tr\u00e8s longs piliers de b\u00e9ton pour poser les nouvelles maisons sur du dur. J\u2019ai donc imagin\u00e9 le monde des souris \u00e0 partir de ce sous-sol parisien, en int\u00e9grant aussi diff\u00e9rentes strates architecturales : des ruines romaines, des vestiges du moyen \u00e2ge, etc. Marisa est partie ensuite dans la direction qu\u2019elle souhaitait, et comme elle a un bel imaginaire, elle a fait quelque chose de tr\u00e8s beau.<\/p>\n

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Vous semblez vous \u00eatre inspir\u00e9 de personnes r\u00e9elles pour imaginer les r\u00e9actions et les propos d\u2019Ernest et de C\u00e9lestine. Vous \u00e9voquiez les souvenirs d\u2019enfance de Gabrielle Vincent \u00e0 propos de C\u00e9lestine, mais aviez-vous une autre personne en t\u00eate quand vous imaginiez les r\u00e9actions d\u2019Ernest?<\/strong><\/p>\n

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Quand je lisais ces histoires \u00e0 ma fille – qui est maintenant une jeune femme – comme j\u2019adore les pantoufles, les charentaises et les grosses robes de chambre, cela me donnait une silhouette \u00abErnestienne\u00bb ! Ma fille avait un double plaisir de lecture : elle suivait les aventures d\u2019Ernest, tout en ayant une sorte de gros ours en face d\u2019elle. En \u00e9coutant les aventures d\u2019un gros ours formidable elle identifiait son papa \u00e0 ce gros ours formidable. Les souvenirs de Didier Brunner avec sa propre fille sont les m\u00eames, il \u00e9tait son Ernest. Vous avez inject\u00e9 aussi du danger et une petite touche de cruaut\u00e9 pendant la premi\u00e8re rencontre entre Ernest et C\u00e9lestine : dans le film, il a envie de la manger, ce qui n\u2019est pas le cas dans l\u2019album…<\/p>\n

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Pourquoi ?<\/strong><\/p>\n

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Parce qu\u2019on se trouve dans un univers plus cruel, ant\u00e9c\u00e9dent \u00e0 leur vraie premi\u00e8re rencontre. Cette rencontre d\u00e9cisive se situera plus tard, quand C\u00e9lestine fait un cauchemar dans la cave d\u2019Ernest. Ernest la console, et quand C\u00e9lestine, en larmes, lui raconte qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 chass\u00e9e de chez elle, et que l\u2019on voulait la forcer \u00e0 devenir dentiste, Ernest lui dit \u00abMoi, on voulait que je sois juge. Mais on s\u2019en fiche, tu es peintre, je suis po\u00e8te !\u00bb Il lui donne l\u2019autorisation de vivre non plus \u00e0 la cave, mais chez lui, et la vraie rencontre commence : C\u00e9lestine peint, Ernest fait de la musique, et on arrive ainsi dans l\u2019univers de Gabrielle Vincent. Tout ce qui pr\u00e9c\u00e8de, c\u2019est cet univers d\u2019antagonisme terrible, dans lequel C\u00e9lestine croit au Grand M\u00e9chant Ours, et dans lequel Ernest, qui est omnivore, a peut-\u00eatre suffisamment faim pour manger une petite souris ce matin-l\u00e0. Mais la sympathie qui na\u00eet entre les h\u00e9ros fait appara\u00eetre un troisi\u00e8me univers, celui de Gabrielle Vincent.<\/p>\n

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Ernest et C\u00e9lestine<\/em> est votre premier sc\u00e9nario de long m\u00e9trage d\u2019animation. Qu\u2019avez-<\/strong><\/p>\n

vous appris de nouveau sur votre m\u00e9tier de conteur, au cours de ce travail ?<\/strong><\/p>\n

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C\u2019est plut\u00f4t dans la relation avec le cin\u00e9ma d\u2019animation que j\u2019ai appris des choses. Le travail de sc\u00e9nario, c\u2019est une esp\u00e8ce d\u2019alchimie o\u00f9 l\u2019auteur, surtout si c\u2019est un romancier, doit trouver les images qui remplacent des paragraphes entiers d\u2019un roman. Je ne voulais pas non plus \u00e9crire des subtilit\u00e9s impossibles \u00e0 dessiner. Pour arriver \u00e0 cela, j\u2019ai invit\u00e9 Benjamin, Pic Pic et Andr\u00e9, les co- r\u00e9alisateurs belges, et Marisa, chez moi, pour leur lire le sc\u00e9nario. Ils \u00e9taient assis autour de ma table \u00e0 manger pendant que je racontais l\u2019histoire. Je voyais les Belges prendre sans cesse des notes en me regardant \u00e0 peine. Et quand je suis all\u00e9 voir ce qu\u2019ils avaient fait, j\u2019ai d\u00e9couvert que toutes leurs notes \u00e9taient des dessins ! J\u2019ai trouv\u00e9 cela magnifique.<\/p>\n

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Quelles sont les plus grandes satisfactions que vous a apport\u00e9es votre participation \u00e0 ce film ?<\/strong><\/p>\n

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La fr\u00e9quentation de l\u2019\u00e9quipe. J\u2019ai l\u2019habitude de travailler seul. Quand vous voyez la petite arm\u00e9e qu\u2019il faut constituer pour r\u00e9aliser un film, c\u2019est un grand plaisir de les rencontrer et de travailler avec eux. En tant que producteur, Didier Brunner est tr\u00e8s discret. Tr\u00e8s souvent, les producteurs vous cassent les pieds avec leurs notes, leurs suggestions, leurs certitudes sur ce que le public va aimer ou pas. Didier ne fait jamais cela. C\u2019est exceptionnel ! Et bien s\u00fbr, le h\u00e9ros de la f\u00eate, c\u2019est Benjamin Renner, qui avait 24 ans quand il a commenc\u00e9 \u00e0 travailler sur le projet – il en a 28 maintenant et qui \u00e9tait alors un tout jeune homme terroris\u00e9 par le fait d\u2019avoir la responsabilit\u00e9 de ce film. C\u2019est beau de voir s\u2019\u00e9panouir un talent comme le sien. Cela m\u2019a enchant\u00e9 !<\/p>\n

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Propos recueillis par Pascal Pinteau<\/em><\/p>\n

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N\u00e9 le 1er d\u00e9cembre 1944, lors d\u2019une escale \u00e0 Casablanca, Daniel Pennac est aujourd’hui un \u00e9crivain r\u00e9v\u00e9r\u00e9. Sa prose pour les adultes est connue de tous les gens s\u00e9rieux, mais l’homme n’a pas fait que \u00e7a. Oh non. 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