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Lorsque Dan rentre chez lui, sa femme a disparu. Pourtant leur appartement est ferm\u00e9 de l\u2019int\u00e9rieur. Dan a d\u2019ailleurs d\u00fb forcer la porte et briser la cha\u00eene de s\u00e9curit\u00e9 afin de constater l\u2019absence de sa compagne. \u00c0 mesure que le trouble le gagne, l\u2019homme entre dans une course \u00e9perdue : bient\u00f4t rejet\u00e9 de son immeuble, il tente d\u2019y p\u00e9n\u00e9trer \u00e0 nouveau sans savoir qu\u2019il n\u2019en sortira plus. Sa qu\u00eate le conduit \u00e0 croiser de curieux personnages et \u00e0 d\u00e9couvrir leurs r\u00e9cits avant d\u2019inexorablement se redessiner et se transformer en un voyage \u00e0 la fois r\u00e9gressif et passionnel au c\u0153ur de ses fantasmes.<\/p>\n
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<\/p>\n Bien que r\u00e9fl\u00e9chie, la narration importe peu : perdus dans les m\u00e9andres de leurs obsessions, les protagonistes se laissent guider par leurs \u00e9motions, leur concupiscence ou leurs cauchemars. Il ne s\u2019agit pas de les comprendre, mais d\u2019\u00e9pouser leur trouble dont nous sommes parall\u00e8lement les t\u00e9moins. D\u2019entr\u00e9e de jeu, le g\u00e9n\u00e9rique donne le ton. Nos sens sont tout \u00e0 la fois excit\u00e9s et frustr\u00e9s, et les pistes sont nombreuses. D\u00e9j\u00e0 les dynamiques de cadrage, le travail sur le son ou la musique sont source de contrastes. D\u00e9j\u00e0 aussi, une \u00ab image \u00bb se veut hypnotique : celle d\u2019une femme nue, offerte, dont le plaisir apparent, voire exacerb\u00e9, se conjugue avec une lame aff\u00fbt\u00e9e. Une \u00ab image \u00bb obsessionnelle qui n\u2019aura de cesse de hanter l\u2019imaginaire des uns, l\u2019espace de tous.<\/p>\n <\/p>\n Un espace dont l\u2019importance est croissante au point non seulement de se r\u00e9v\u00e9ler central, mais d\u2019\u00eatre l\u2019un des protagonistes de l\u2019intrigue. Si Dan s\u2019y retrouve enferm\u00e9, ce curieux th\u00e9\u00e2tre Art Nouveau dissimule bien des secrets. Une seule \u00e9chapp\u00e9e se dessine par le biais de l\u2019\u00e9vocation. Nous sommes ainsi projet\u00e9s dans le d\u00e9dale des escaliers du Palais de Justice de Bruxelles qui exacerbe celui de la logique du r\u00e9cit. Mais cette fuite n\u2019en est pas une, elle permet \u00e0 l\u2019espace de se replier sur lui-m\u00eame alors que Dan \u2013 comme les autres \u2013 s\u2019y enlise.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n L\u2019espace \u2013 comme les autres protagonistes \u2013 est \u00e0 la fois fragment\u00e9 et morcel\u00e9. Il se pr\u00e9sente avec luxe et faste comme un lieu de vie caract\u00e9risant Dan et ses voisins. Mais \u00e0 mesure qu\u2019il prend de l\u2019importance, il s\u2019\u00e9mancipe de toute logique au point d\u2019\u00eatre un pur labyrinthe, \u00e9cho \u2013 et moteur ? \u2013 de la confusion de Dan. De notre confusion.<\/p>\n <\/p>\n La fragmentation des esprits et des corps est-elle motrice du sc\u00e9nario qu\u2019elle est marqu\u00e9e visuellement. L\u2019approche esth\u00e9tique est magistrale et transcende avec sensibilit\u00e9 le trouble qui habite les protagonistes jusqu\u2019\u00e0 leur perte d\u2019identit\u00e9. Entre la gr\u00e2ce du cadrage et l\u2019habilit\u00e9 du montage, les corps et les \u00eatres sont tout \u00e0 la fois divis\u00e9s et unis : deux visages n\u2019en forment qu\u2019un (le r\u00eave et le fantasme, l\u2019accusateur et l\u2019accus\u00e9), trois protagonistes deviennent une seule et m\u00eame hypoth\u00e8se\u2026 La fragmentation est encore exacerb\u00e9e dans la s\u00e9quence de l\u2019\u00ab image \u00bb qui revient en leitmotiv : ce corps f\u00e9minin capt\u00e9 par saccades photographiques. Un corps a priori r\u00e9ifi\u00e9 dont l\u2019individualit\u00e9 fantomatique se veut manipulatrice et source de basculement. Une s\u00e9quence dont la mise en sc\u00e8ne contraste avec la circularit\u00e9 manifeste de la captation filmique ; une fluidit\u00e9 du mouvement, une rondeur, qui esquisse une f\u00e9minit\u00e9 et renforce l\u2019id\u00e9e d\u2019hypnose \u2013 marqu\u00e9e \u00e0 l\u2019ouverture du film par la rotation \u00e0 l\u2019infini d\u2019une spirale.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n H\u00e9l\u00e8ne Cattet et Bruno Forzani emploient ainsi une pluralit\u00e9 d\u2019effets \u00e0 dessein et sans syst\u00e9matisme. Ils se r\u00e9approprient notamment le \u00ab split-screens \u00bb avec brio et originalit\u00e9. Il est l\u2019une de leurs armes permettant de nous d\u00e9stabiliser tout en exacerbant l\u2019\u00e9moi et l\u2019agitation des protagonistes. Un d\u00e9sarroi qui se retrouve \u00e9galement dans les nombreux effets de division, de d\u00e9multiplication et de miroir. Un jeu proprement kal\u00e9idoscopique qui ancre la confusion qui peu \u00e0 peu devient l\u2019objet m\u00eame du film jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9gression du protagoniste lors de son \u00e9veil, tout \u00e0 la fois excitant et r\u00e9pulsif, \u00e0 la sexualit\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n Les r\u00e9alisateurs mettent en place une adroite m\u00e9canique esth\u00e9tique dont chaque \u00e9l\u00e9ment, du cadrage au montage, du d\u00e9cor \u00e0 la bande-son, est un rouage. Le travail sur le son est tout \u00e0 la fois hypnotique et d\u00e9stabilisant. \u00c0 l\u2019instar de chaque \u00e9l\u00e9ment, il est pens\u00e9 dans les possibilit\u00e9s de contraste qu\u2019il pr\u00e9sente. Les r\u00e9alisateurs \u2013 qui t\u00e9moignent d\u2019une r\u00e9elle distanciation et d\u2019un humour succulent \u2013 tirent les ficelles et nous malm\u00e8nent afin de nous plonger au c\u0153ur m\u00eame du d\u00e9dale mis en sc\u00e8ne. Chaque \u00ab cut \u00bb devient alors une claque. Et le masochisme prend sens. Si bien que l\u2019envie irr\u00e9m\u00e9diable de revoir le film s\u2019impose lorsque le g\u00e9n\u00e9rique de fin s\u2019inscrit.<\/p>\n <\/p>\n \u00a0L’auteur du jour<\/strong><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/LEtrange-Couleur-Des-Larmes-De-Ton-Corps-6.jpg\")
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