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![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Alleluia-seq12_b-290x600.jpg\")
<\/a><\/p>\nCe support artistique est tr\u00e8s courant aux \u00c9tats-Unis, pratiqu\u00e9 en France, mais tr\u00e8s peu usit\u00e9 en Belgique. La faute sans doute \u00e0 des budgets trop riquiquis qui n\u2019incitent pas au recrutement d\u2019artistes sp\u00e9cialis\u00e9s dans ce genre d\u2019exercice.<\/p>\n
Et pourtant\u2026<\/p>\n
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Et pourtant comme on dit souvent, un petit croquis vaut mieux qu\u2019un long discours. Un r\u00e9alisateur peut avoir clairement en t\u00eate les axes et les mouvements de cam\u00e9ra, les cadrages, qui serviraient le mieux son propos, encore faut-il que tout le monde comprenne l\u2019intention et les subtilit\u00e9s de la sc\u00e8ne.<\/p>\n
Au bout du compte, le temps ainsi gagn\u00e9 sur le plateau repr\u00e9sente une \u00e9conomie rationnelle en plus d\u2019\u00eatre \u00e9videmment un gage de qualit\u00e9 pour le film.<\/p>\n
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Moins de place pour l\u2019impro, OK. Mais plus de pr\u00e9cision, \u00e7a c\u2019est certain. Au prix de l’heure de tournage, ce n’est pas\u2026 un luxe.<\/p>\n
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En Belgique, quelques cin\u00e9astes gribouillent de temps \u00e0 autre un story-board, seul ou avec un pote, mais pour certains, c\u2019est un m\u00e9tier. M\u00eame s\u2019il est difficile \u00e0 exercer ici.<\/p>\n
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Olivier Legrain, <\/strong>peintre et dessinateur compulsif, est connu pour avoir cosc\u00e9naris\u00e9 et storyboard\u00e9 Dikkenek<\/em>. Plus r\u00e9cemment, il a aussi dessin\u00e9 pas mal de plans d\u2019Alelluia<\/em>, le quatri\u00e8me long m\u00e9trage de Fabrice Du Welz<\/strong> qui sort aujourd\u2019hui en salles.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0\u00c0 la base, je suis dessinateur, illustrateur, \u00a0\u00bb explique Olivier, jeune quadra dynamique et sympa, tr\u00e8s enthousiaste. \u00ab\u00a0J\u2019ai fait une formation \u00e0 StLuc dans les ann\u00e9es 80\/90. J\u2019ai toujours ador\u00e9 le cin\u00e9ma et un jour je suis tomb\u00e9 \u00e0 la Fnac sur un livre du story-board int\u00e9gral d\u2019IP5 <\/em>de Jean-Jacques Beineix, le dernier film d\u2019Yves Montand. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 scotch\u00e9 par ce livre qui co\u00fbtait tr\u00e8s tr\u00e8s cher et que je n\u2019ai pas pu m’offrir alors. Heureusement, je l\u2019ai retrouv\u00e9 ensuite dans une brocante (il rit). <\/p>\n J\u2019ai imm\u00e9diatement trouv\u00e9 \u00e7a tr\u00e8s fascinant: ce n\u2019\u00e9tait pas de la BD, mais \u00e7a en avait la forme. Par contre, le trait \u00e9tait sauvage, pas vraiment termin\u00e9 et \u00e7a m\u2019a captiv\u00e9. L\u2019envie de raconter des histoires est venue apr\u00e8s, mais ce que j\u2019aime avant tout, c\u2019est cr\u00e9er des atmosph\u00e8res, des ambiances de films pour que les gens comprennent, au-del\u00e0 du sc\u00e9nario, l\u2019intention du r\u00e9alisateur.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Pour Dikkenek,<\/em>\u00a0(les deux dessins ci-dessus) j\u2019avais storyboard\u00e9 des s\u00e9quences seul dans mon coin pour enrichir le dossier de pr\u00e9sentation quand nous avons amen\u00e9 le projet \u00e0 Luc Besson. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 utile pour convaincre des actrices comme Catherine Jacob, ou Marion Cotillard. Ce n\u2019est qu\u2019ensuite que j\u2019ai travaill\u00e9 sur le story-board technique qui reprenait toutes les consignes, les mouvements de cam\u00e9ra… Comme je l\u2019ai fait avec Fabrice sur Alelluia<\/em>. Fabrice est un cin\u00e9aste tr\u00e8s pr\u00e9cis qui sait parfaitement o\u00f9 il va. C\u2019est un incroyable plaisir de bosser avec lui.\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00ab\u00a0On s\u2019\u00e9tait rencontr\u00e9 il y a quelques ann\u00e9es quand il r\u00e9alisait des reportages pour l\u2019\u00e9mission Kulturo. Il avait tourn\u00e9 un sujet sur une de mes expos de peintures. On s\u2019est imm\u00e9diatement bien entendu, mais on n\u2019est pas parvenu \u00e0 travailler ensemble sur Calvaire<\/em>. Je pense qu\u2019on \u00e9tait trop jeunes et trop orgueilleux.<\/p>\n Heureusement, les ann\u00e9es ont pass\u00e9, chacun a m\u00fbri sans doute et notre collaboration sur Alleluia<\/em> a \u00e9t\u00e9 facile, amusante et tr\u00e8s excitante. Je sentais son souffle dans mon cou (il rit). On travaillait vite et beaucoup, mais il y avait aussi une super ambiance. On a pas mal d\u00e9conn\u00e9. Il \u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9cis, conscient de ce qu\u2019il voulait, mais \u00e9galement ouvert \u00e0 la discussion et \u00e0 certaines de mes id\u00e9es \u00e0 l’occasion.<\/p>\n <\/p>\n Fabrice esp\u00e9rait un maximum de croquis, parfois des esquisses tr\u00e8s tr\u00e8s rough, parfois m\u00eame des machins assez vilains. \u00c9videmment, moi j\u2019aime les beaux story-boards, tr\u00e8s soign\u00e9s, mais il avait raison, bien s\u00fbr.<\/p>\n Vu le budget \u00e9triqu\u00e9, on ne pouvait pas tout se permettre. On avait un choix de base qui \u00e9tait de se concentrer sur quelques sc\u00e8nes clefs ou au contraire, de dessiner un maximum de sc\u00e8nes, hormis les champs\/contrechamps plus classiques qui ont moins d\u2019int\u00e9r\u00eat. <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Malgr\u00e9 ce handicap, quand tu vois Alleluia<\/em> et que tu fais la comparaison, tu te rends compte qu\u2019on est quand m\u00eame tr\u00e8s proche de notre travail initial. Je dirais que 65% des sc\u00e8nes sont conformes \u00e0 ce que nous avions imagin\u00e9. Apr\u00e8s, bien s\u00fbr, il y a d\u2019autres imp\u00e9ratifs qui interviennent. Nous avions dessin\u00e9 une sc\u00e8ne dans un dancing qui a \u00e9t\u00e9 film\u00e9e. J\u2019y \u00e9tais pour faire un peu de figu : il y avait une atmosph\u00e8re dingue et c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s raccord avec l\u2019univers global d\u2019Alleluia<\/em>. Mais finalement, la sc\u00e8ne n\u2019a pas pass\u00e9 le stade du montage: question de rythme, sans doute; \u00e7a ne le faisait pas dans le r\u00e9cit. \u00c0 un moment, le monteur et le r\u00e9alisateur doivent trancher. M\u00eame si c\u2019est toujours compliqu\u00e9. Tu sais: une moiti\u00e9 de Dikkenek <\/em>a \u00e9t\u00e9 coup\u00e9e. Elle doit dormir quelque part dans une cave d\u2019Europa Corps. Mais on ne la verra jamais.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Dans le pass\u00e9, j\u2019ai aussi travaill\u00e9 sur Go fast (ci-dessus et ci-dessous) , <\/em>le deuxi\u00e8me long d\u2019Olivier Van Hoofstadt. L\u00e0, c\u2019\u00e9tait un boulot totalement diff\u00e9rent. J\u2019avais des photos de rep\u00e9rages et j\u2019ai boss\u00e9 seul dans mon coin, mais avec du temps et dans un certain confort. Bon, ce n\u2019\u00e9tait pas trop mon truc \u00e0 la base, cette histoire de dealers et de malfrats, mais j\u2019ai dessin\u00e9 dans des conditions optimales pour un r\u00e9sultat aux petits oignons. D\u2019ailleurs, quasi tout le story-board est au final sur l\u2019\u00e9cran. C\u2019est l\u00e0 que je me suis dit que je pourrais sans doute passer \u00e0 la r\u00e9alisation.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Cet \u00e9t\u00e9, j\u2019ai film\u00e9 un teaser pour un court m\u00e9trage que je voudrais tourner avec Jean-Luc Couchard.<\/strong> Le dossier fort d\u00e9taill\u00e9 avec naturellement pas mal d\u2019illustrations a \u00e9t\u00e9 propos\u00e9 \u00e0 la commission qui ne l\u2019a pas retenu lors du premier passage. Mais je ne d\u00e9sesp\u00e8re pas: j\u2019\u00e9couterai les remarques et je l\u2019adapterai en cons\u00e9quence, m\u00eame si bien s\u00fbr je ne compte pas \u00e9dulcorer l\u2019id\u00e9e de base qui est de m\u00ealer horreur et humour. Je veux qu\u2019on ait peur puis qu\u2019on rigole. J\u2019aime ce m\u00e9lange. J\u2019avais \u00e9galement un projet de s\u00e9rie pour l\u2019appel op\u00e9r\u00e9 par la RTBF et la F\u00e9d\u00e9ration, mais l\u00e0 aussi, c\u2019\u00e9tait sans doute un peu trop d\u00e9cal\u00e9 (il rit)<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00c0 l\u2019avenir, j\u2019adorerais bien s\u00fbr r\u00e9aliser d\u2019autres story-boards, mais le contexte des productions belges fait qu\u2019il y a peu de demandes. C\u2019est donc moi qui tente de d\u00e9marcher les producteurs et les r\u00e9als. Je profite \u00e0 fond de toutes les ressources d\u2019Internet.<\/p>\n <\/p>\nSTORYBOARDING<\/h2>\n
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\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/dikkenek_c-800x519.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/dikkenek-1_b-800x568.jpg\")
<\/a><\/p>\nALL\u00c9LUIA<\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Alleluia-3-420x600.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\nJ\u2019ai d\u2019abord d\u00e9vor\u00e9 le sc\u00e9nario qu\u2019il m\u2019a fil\u00e9, puis je me suis mis \u00e0 dessiner avec Fabrice \u00e0 mes c\u00f4t\u00e9s qui me donnait plein d\u2019indications. On avait une vraie proximit\u00e9.<\/p>\n
\nAu bout du compte, j\u2019ai pu storyboarder environ 8\/10e<\/sup> de son film. Tout cela au feeling, sans encore avoir effectu\u00e9 les rep\u00e9rages.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/alleluia-storyy_b-800x550.jpg\")
<\/a><\/p>\nENVIE DE R\u00c9ALISER<\/h2>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/olivier_legrain_go_fast_041-800x323.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/olivier_legrain_go_fast_049-800x323.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/mark_illu-4-800x524.jpg\")
<\/a><\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/10580226_1455854898016061_4464585392388324506_n.jpg\")
<\/a><\/p>\n