{"id":76424,"date":"2015-08-06T09:06:39","date_gmt":"2015-08-06T07:06:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=76424"},"modified":"2015-08-03T09:21:52","modified_gmt":"2015-08-03T07:21:52","slug":"renaitre-un-6-aout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/renaitre-un-6-aout\/","title":{"rendered":"Rena\u00eetre un 6 Ao\u00fbt"},"content":{"rendered":"

Ce six ao\u00fbt est une date cl\u00e9 dans la vie du jeune Jean-Fran\u00e7ois Ravagnan.<\/strong><\/p>\n

Son court m\u00e9trage Rena\u00eetre,<\/em> produit entre autres par les Films du Fleuve des fr\u00e8res Dardenne <\/strong>(avec Delphine Tomson<\/strong>), est pr\u00e9sent\u00e9 en Premi\u00e8re mondiale et en comp\u00e9tition au prestigieux festival de Locarno (cat\u00e9gorie 1 comme Cannes, Berlin ou Venise).<\/p>\n

Pour l’occasion, le r\u00e9alisateur nous raconte l\u2019histoire longue et tortueuse de ce projet auquel il a cru depuis cinq ans et qu\u2019il a men\u00e9 (qui l’a men\u00e9) jusqu\u2019en Suisse.<\/p>\n

Une interview passionnante sur l\u2019acharnement d\u2019un jeune artiste, \u00e9paul\u00e9 par deux figures de proue du 7e<\/sup> art. Une superbe exp\u00e9rience quoi qu\u2019il arrive \u00e0 partir d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n

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Les pr\u00e9mices<\/strong><\/h2>\n

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J\u2019avais fait mon tout premier film avec les fr\u00e8res Dardenne en tant qu\u2019assistant et \u00e7a s\u2019\u00e9tait tr\u00e8s bien pass\u00e9. Du coup, ils m\u2019ont dit que si je voulais leur faire lire quelque chose, je ne devais pas h\u00e9siter.
\nJe leur ai donc propos\u00e9 un premier court m\u00e9trage que j\u2019avais \u00e9crit avec Matthieu (Reynaert),<\/strong> mais c\u2019\u00e9tait assez difficile \u00e0 mettre en place, peut-\u00eatre un peu ambitieux pour un premier film.<\/p>\n

Leurs remarques \u00e9taient fond\u00e9es et ils ne m\u2019ont pas abandonn\u00e9 : ils sont toujours rest\u00e9s tr\u00e8s attentifs et bienveillants par rapport \u00e0 ce que je leur pr\u00e9sentais. Je me suis donc mis \u00e0 \u00e9crire Rena\u00eetre<\/em>, une histoire vraie qu\u2019on m\u2019avait racont\u00e9e. J\u2019ai mis beaucoup de temps \u00e0 venir \u00e0 bout du sc\u00e9nario, car, au d\u00e9part, je me sentais un peu \u00e9loign\u00e9 de ce portrait d\u2019une personne musulmane. Pourtant, j\u2019avais vraiment envie de la porter \u00e0 l’\u00e9cran.<\/p>\n

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Tr\u00e8s vite, j\u2019ai n\u00e9anmoins r\u00e9dig\u00e9 un premier traitement, tr\u00e8s court, qui ressemblait davantage \u00e0 une nouvelle litt\u00e9raire. Je l\u2019ai fait lire \u00e0 Luc Dardenne qui m\u2019a donn\u00e9 un avis assez positif et m\u2019a encourag\u00e9 \u00e0 pers\u00e9v\u00e9rer.<\/p>\n

Avec lui et Delphine Tomson, productrice ex\u00e9cutive du film, le sc\u00e9nario a pris corps. Nous avons eu beaucoup d\u2019\u00e9changes constructifs qui m\u2019ont \u00e9norm\u00e9ment aid\u00e9.<\/p>\n

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Pendant cette \u00e9poque, je suis aussi all\u00e9 plusieurs fois en Tunisie ce qui a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9cieux : la personne qui m\u2019avait racont\u00e9 cette histoire ne l\u2019avait pas fait en d\u00e9tails. Je connaissais les personnages et la situation globale, mais j\u2019avais un large champ de fiction, d\u2019inventions, \u00e0 trouver. Or, j\u2019ai besoin de voir les d\u00e9cors pour aller au plus profond des choses. Sur place, j\u2019ai pu tester le sc\u00e9nario que j\u2019avais en t\u00eate, lui donner du corps, voir s\u2019il \u00e9tait juste, rencontrer des gens, le faire lire \u00e0 des hommes et des femmes de toutes confessions pour m’assurer qu’il tenait la route.<\/p>\n

Rena\u00eetre<\/em> a vraiment pris sa forme finale \u00e0 ce moment-l\u00e0.<\/p>\n

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La pr\u00e9paration<\/strong><\/h2>\n

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Entre le jour o\u00f9 on m\u2019a racont\u00e9 cette histoire et le moment o\u00f9 j\u2019ai boucl\u00e9 le montage, cinq ans se sont \u00e9coul\u00e9s, ce qui est \u00e9norme pour 23 minutes. En gros, je dirais qu’il y a eu un an de gestation, et deux ans et demi de financement : mettre sur pied ce genre de films est tr\u00e8s compliqu\u00e9.<\/p>\n

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Quand la commission du film a refus\u00e9 de nous soutenir (NDLR. Comme quoi, contrairement \u00e0 la rumeur, les fr\u00e8res n’ont pas qu’\u00e0 para\u00eetre pour convaincre), tout a \u00e9t\u00e9 remis en question. Les fr\u00e8res m\u2019ont alors conseill\u00e9 de poser le sc\u00e9nario sur une \u00e9tag\u00e8re, le temps de tourner autre chose, et de restructurer la production. Mais \u00e0 ce stade c\u2019\u00e9tait devenu tout simplement impossible pour moi. Alors je me suis acharn\u00e9 et j\u2019ai cherch\u00e9 d\u2019autres moyens de mener ce projet \u00e0 bien.<\/p>\n

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Le crowdfunding aura probablement \u00e9t\u00e9 un vrai d\u00e9clencheur, car les fr\u00e8res ont pu se rendre compte que l\u2019int\u00e9r\u00eat pour le film \u00e9tait r\u00e9el. D\u2019autres sources de financement se sont ajout\u00e9es \u00e0 cette lev\u00e9e de fonds et au soutien des films du fleuve si bien que nous avons finalement pu lancer le tournage.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pour r\u00e9sumer, j\u2019ai mis le temps \u00e0 monter le projet, mais j\u2019ai r\u00e9ussi \u00e0 convaincre les diff\u00e9rents intervenants par le sc\u00e9nario. Idem pour certains techniciens comme Benoit Dervaux ou Thomas Gauder, des fid\u00e8les du Feuve.<\/p>\n

Pour le r\u00f4le principal, j\u2019avais besoin de quelqu\u2019un de tr\u00e8s sp\u00e9cifique, avec une attitude et un regard. Je pense que sur les 23 minutes du film, il y en a 17 sans dialogue: il me fallait donc une actrice qui ait une vraie pr\u00e9sence. Or, personne ne se d\u00e9gageait durant le casting. C\u2019est finalement gr\u00e2ce \u00e0 David Murgia que j\u2019ai rencontr\u00e9 Nailia Harzoune. J\u2019\u00e9tais tomb\u00e9 sur une photo d\u2019elle et comme elle avait tourn\u00e9 dans Geronimo<\/em>, j\u2019ai imm\u00e9diatement appel\u00e9 David qui m\u2019a confirm\u00e9 qu\u2019elle \u00e9tait \u00ab\u00a0Sa Juliette\u00a0\u00bb dans le film de Tony Gatlif. Il m\u2019a encourag\u00e9 \u00e0 la contacter. Nous nous sommes vu deux fois. La troisi\u00e8me, c\u2019\u00e9tait \u00e0 Tunis pour le tournage: elle correspondait vraiment \u00e0 ce que j\u2019attendais.<\/p>\n

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Le tournage <\/strong><\/h2>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Vu que j\u2019avais \u00e9t\u00e9 de nombreuses fois en Tunisie, que j\u2019avais fait des rep\u00e9rages, seul ou avec des complices de travail, je ne d\u00e9barquais pas en terrain inconnu. Idem pour l\u2019\u00e9quipe technique, en partie compos\u00e9e de valeurs s\u00fbres, tr\u00e8s exp\u00e9riment\u00e9es, qui avaient l\u2019habitude de collaborer dans les films des fr\u00e8res. L’\u00e9quipe image et le chef \u00e9lectro se connaissaient parfaitement bien et j\u2019avais aussi le luxe de pouvoir compter sur Caroline Tambour, 1re<\/sup> assistante des fr\u00e8res qui est en toute circonstance d\u2019une aide pr\u00e9cieuse.<\/p>\n

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Nous sommes rest\u00e9s l\u00e0-bas six jours et nous avions \u00e0 peine deux jours pour tourner toutes les s\u00e9quences ext\u00e9rieures, mais avec elle, le travail avance tr\u00e8s vite et sans souci. Je peux m\u00eame dire qu\u2019avec l\u2019exigence de Benoit Dervaux qui est toujours en train de tester de nouvelles id\u00e9es, je me suis retrouv\u00e9 au final avec \u00e9norm\u00e9ment de mati\u00e8re pour un film de 23 minutes.<\/p>\n

 <\/p>\n

J’ai toujours \u00e9t\u00e9 conscient de ma chance et face \u00e0 cet apport de professionnalisme, j\u2019apportais ma connaissance du terrain et une vision claire du projet : j\u2019avais beaucoup travaill\u00e9 en amont et le film \u00e9tait presque enti\u00e8rement d\u00e9coup\u00e9, par exemple. C\u2019est une des le\u00e7ons principales que j\u2019ai retenues de mes exp\u00e9riences avec les fr\u00e8res. Gr\u00e2ce \u00e0 cette pr\u00e9pa, nous n\u2019avons pas \u00e9t\u00e9 d\u00e9sar\u00e7onn\u00e9s par un tournage \u00e0 l\u2019\u00e9tranger d\u2019autant que nous pouvions aussi compter sur l\u2019aide logistique de Nomadis qui nous a ouvert les portes de Tunis.
\nNous avons \u00e9galement tourn\u00e9 deux jours \u00e0 Bruxelles.<\/p>\n

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La postproduction<\/strong><\/h2>\n

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Pour le montage j\u2019ai collabor\u00e9 avec Marc Recchia<\/strong>, un technicien luxembourgeois que j\u2019ai rencontr\u00e9 \u00e0 l\u2019IAD et qui est un ami. Il est tomb\u00e9 amoureux du sc\u00e9nario, puis des rushes. Quand on a la chance de bosser avec quelqu\u2019un qui croit \u00e0 100% au projet, on peut aller au bout des choses et \u00e7a, c\u2019est excitant.<\/p>\n

Et puis, c\u2019est surtout quelqu\u2019un qui a mon \u00e2ge, qui est aussi passionn\u00e9 que moi et qui, donc, a accept\u00e9 de se consacrer \u00e0 Rena\u00eetre<\/em> pendant une p\u00e9riode de deux mois.<\/p>\n

\u00c9videmment, il a parfois d\u00fb faire des pauses pour intervenir sur d\u2019autres projets plus r\u00e9mun\u00e9rateurs. En tout, on a d\u00fb travailler trois semaines et demie, d\u2019arrache-pied. Ce travail a \u00e9t\u00e9 entrecoup\u00e9 de visions critiques. Les fr\u00e8res ne nous avaient pas accompagn\u00e9s en Tunisie, ils n\u2019avaient pas vu les rushes: ils avaient donc une vision fra\u00eeche et leurs remarques ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s constructives. Jean-Pierre et Luc ont agi comme une esp\u00e8ce de pr\u00e9sence bienveillante en arri\u00e8re-plan. Je pense qu\u2019ils ont vu le film quatre fois en cours de montage et lors de nos conversations, leurs observations allaient toutes dans le m\u00eame sens: ils cherchaient \u00e0 me faire r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 certains aspects peut-\u00eatre probl\u00e9matiques pour que je trouve moi-m\u00eame les solutions les plus adapt\u00e9es \u00e0 ma propre vision de Rena\u00eetre.<\/em> Ils me donnaient des indications, des clefs. Jamais, ils ne m\u2019ont oblig\u00e9 \u00e0 faire quoi que ce soit. Jamais, ils n’ont voulu imposer leur marque.<\/p>\n

Une des choses que j\u2019ai apprises avec eux en les regardant travailler est de ne jamais l\u00e2cher une id\u00e9e: il faut la fa\u00e7onner, la rendre la plus cr\u00e9dible possible, mais ne pas capituler. Il est donc arriv\u00e9 sur deux ou trois points que je ne partage pas leur avis et que je leur explique pourquoi je n\u2019allais pas m\u2019\u00e9loigner de ce que j\u2019avais en t\u00eate. Je n\u2019ai pas toujours r\u00e9ussi \u00e0 les convaincre, mais au bout du compte, quand ils ont vu le film termin\u00e9, Luc m\u2019a dit: \u00ab\u00a0tu as raison, c\u2019est ton film et tu as bien fait de t\u2019obstiner\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Quoi qu\u2019il arrive, travailler avec eux est terriblement enrichissant. Avoir les fr\u00e8res en face de soi, t\u2019oblige \u00e0 pr\u00e9parer ton argumentation, \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 tous les aspects de tes choix, car on sait qu\u2019en face de nous il y a une somme d\u2019exp\u00e9riences hallucinante, une expertise et des arguments solides et raisonn\u00e9s.
\nOutre leur savoir, ils m\u2019ont aussi donn\u00e9 acc\u00e8s au studio l\u2019\u00c9quipe par exemple pour le mixage et l\u2019\u00e9talonnage: ce sont des conditions de travail tr\u00e8s luxueuses pour un jeune r\u00e9al comme moi.
\nRena\u00eetre<\/em> est le premier court que les fr\u00e8res produisent et sans doute le dernier parce qu\u2019ils ont des tas de projets et que ce film leur a n\u00e9anmoins pris pas mal de temps et d\u2019\u00e9nergie. Dans les mois \u00e0 venir, ils comptent diversifier leur approche de la production de longs m\u00e9trages (nous y reviendrons NDLR). En ce sens, pour moi, ce travail avec eux est peut-\u00eatre une promesse de d\u00e9veloppement vers le long. Delphine Tomson m\u2019a toujours dit qu\u2019elle \u00e9tait d\u2019accord de travailler sur le court, mais qu\u2019elle \u00e9tait surtout int\u00e9ress\u00e9e par ce qu\u2019il y aurait derri\u00e8re.<\/p>\n

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Les Festivals<\/strong><\/h2>\n

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Pour la derni\u00e8re partie, celle de la diffusion, c\u2019est moi seul qui ai, jusqu\u2019ici, fait le boulot. C\u2019est un v\u00e9ritable travail \u00e0 temps plein, une strat\u00e9gie \u00e0 mettre en place. Cette ann\u00e9e, j\u2019ai d\u00e9couvert cet univers tr\u00e8s \u00e9trange et fascinant des festivals avec leur cat\u00e9gorie, leur r\u00e8glement sp\u00e9cifique, leur deadline, leurs exigences particuli\u00e8res.<\/p>\n

Heureusement, aujourd\u2019hui, le support physique est remplac\u00e9 par le d\u00e9p\u00f4t en ligne ce qui est g\u00e9nial du point de vue \u00e9conomique m\u00eame si soumettre son film \u00e0 un festival peut \u00eatre payant. J\u2019ai donc envoy\u00e9 Rena\u00eetre<\/em> dans une quinzaine de festivals en respectant des hi\u00e9rarchies de priorit\u00e9s par rapport aux cat\u00e9gories. Je visais une cat\u00e9gorie 1, que ce soit Locarno, Berlin ou Venise pour donner une impulsion au film et lui permettre de vivre. Je me suis mis \u00e0 faire des tableurs Excel et \u00e0 \u00e9tudier ce qui \u00e9tait \u00e0 tenter en priorit\u00e9.<\/p>\n

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Il faut savoir que Rena\u00eetre<\/em> se coupe d\u2019une partie des festivals parce qu\u2019il fait 23 minutes. Cannes refuse les films qui d\u00e9passent 15 minutes, Venise met son plafond \u00e0 20, ce qui me laissait juste Berlin et Locarno. Je n\u2019ai pas eu \u00e0 m\u2019interroger trop longtemps, car j\u2019ai re\u00e7u tr\u00e8s vite une r\u00e9ponse positive de Suisse : mon film y sera projet\u00e9 en Premi\u00e8re mondiale le 6 ao\u00fbt (cette interview a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e fin juillet).<\/p>\n

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\u00c0 ce stade, je me r\u00e9jouis d\u2019\u00eatre dans une vraie salle de cin\u00e9ma, avec un public vierge de toute information pour red\u00e9couvrir le film avec lui dans des conditions optimales. Le bonus \u00e9tant que la s\u00e9lection est comp\u00e9titive, mais je ne pense pas \u00e0 cela pour l\u2019instant.<\/p>\n

 <\/p>\n

En Belgique, je ne sais pas o\u00f9 on pourra le voir en premier. Je l\u2019avais propos\u00e9 au Festival de Bruxelles (BRFF) et je n\u2019ai jamais re\u00e7u de r\u00e9ponse. Je l\u2019ai aussi soumis \u00e0 Namur, \u00e0 Huy, mais je ne sais pas s\u2019il sera retenu ou pas. Je vais \u00e9galement le proposer \u00e0 Louvain et Gand\u2026<\/p>\n

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