{"id":77458,"date":"2015-09-09T08:55:25","date_gmt":"2015-09-09T06:55:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=77458"},"modified":"2015-09-09T11:43:05","modified_gmt":"2015-09-09T09:43:05","slug":"wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/","title":{"rendered":"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux"},"content":{"rendered":"

S\u2019il signe ici son tout premier long m\u00e9trage de fiction dans un sens plut\u00f4t traditionnel des termes, Wim\u00a0 Vandekeybus<\/strong> est loin d\u2019\u00eatre un nouveau venu dans le paysage artistique belge.\u00a0<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir entrepris des \u00e9tudes de psychologie, ce jeune quinqua anversois a d\u00e9cid\u00e9 de s\u2019orienter vers une carri\u00e8re artistique. Il prend alors des cours de th\u00e9\u00e2tre et de danse, rejoint la compagnie de Jan Fabre et sera pendant deux ans un des danseurs nus du spectacle The Power of Theatrical Madness.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Il fonde alors Ultima Vez<\/em>, sa propre compagnie itin\u00e9rante, mais bas\u00e9e \u00e0 Bruxelles, avec des danseurs inexp\u00e9riment\u00e9s. What the Body Does Not Remember (photo ci-dessous),<\/em> spectacle salu\u00e9 par l\u2019ensemble de la critique, d\u00e9borde d\u2019une \u00e9nergie brutale et instinctive, qui restera la marque de fabrique de son langage chor\u00e9graphique\u2026 et cin\u00e9matographique.<\/p>\n

Nous sommes en 1984 et ce premier spectacle remporte un Bessie Award.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n


\n<\/em><\/p>\n

Tout au long de sa carri\u00e8re, Wim Vandekeybus a collabor\u00e9 avec divers artistes, tels que les musiciens Marc Ribot, David Eugene Edwards, Arno, David Byrne, Mauro Pawlowski<\/strong> (on retrouve plusieurs de ces noms au g\u00e9n\u00e9rique de Galloping Mind<\/em>) ou les plasticiens Jan Fabre, Octavio Iturbe qui signeront de nombreux musiques ou d\u00e9cors de ses spectacles, le plus souvent cr\u00e9\u00e9s au cours des r\u00e9p\u00e9titions avec la troupe.<\/p>\n

 <\/p>\n

Apr\u00e8s s\u2019\u00eatre familiaris\u00e9 avec la cam\u00e9ra pendant l\u2019enregistrement de ses premi\u00e8res repr\u00e9sentations, Wim\u00a0 Vandekeybus<\/strong>\u00a0 enfila pour la premi\u00e8re fois en 1993 la casquette de r\u00e9alisateur pour le court m\u00e9trage Elba et Federico<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Ce film devint l\u2019exutoire de l\u2019imagination sauvage de Wim, qui ne produisit en 25 ans de carri\u00e8re en tant que r\u00e9alisateur et chor\u00e9graphe, plus que rarement des repr\u00e9sentations sans utiliser la cam\u00e9ra. Ses autres courts\u00a0 m\u00e9trages comme The\u00a0 last words<\/em> ou Inasmuch,<\/em> tourn\u00e9s pour \u00eatre inclus dans des repr\u00e9sentations, furent aussi salu\u00e9s par la critique en tant qu\u2019objets singuliers.<\/p>\n

 <\/p>\n

Les adaptations cin\u00e9matographiques de ses spectacles de danse tels que Roseland<\/em>\u00a0(photo ci-dessus) ou La mentira<\/em> (cor\u00e9alis\u00e9s par Walter Verdin) ou encore Blush<\/em> et here after<\/em> (r\u00e9alis\u00e9s par lui-m\u00eame), ont \u00e9t\u00e9 compil\u00e9es en 2006 dans un coffret de trois DVD\u00a0: Wim Vandekeybus dance and short films<\/em> offrant un voyage de 7 heures dans l\u2019\u0153uvre cin\u00e9matographique de Wim.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00bb J\u2019ai souvent utilis\u00e9 le m\u00e9dium du cin\u00e9ma comme une fen\u00eatre ouverte sur un espace imaginaire o\u00f9 des r\u00e8gles diff\u00e9rentes de celle du\u00a0 th\u00e9\u00e2tre sont d\u2019application\u00a0\u00bb, confirme Wim Vandekeybus. \u00a0\u00bb La confrontation directe, physique entre mes danseurs et acteurs, tout\u00a0 comme la communication indirecte entre le monde cin\u00e9matographique et l\u2019espace th\u00e9\u00e2tral, sont n\u00e9es du besoin de partager quelque chose de fondamental en ce monde\u00a0: rien, dans notre existence passionn\u00e9e, n\u2019est tout simplement \u00e9vident et l\u2019indiff\u00e9rence de la nature montre notre vuln\u00e9rabilit\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

Les personnages dans mes films cherchent constamment un sens \u00e0 leur vie et comprennent sa fragilit\u00e9. Ils sont des rebelles mortels qui luttent intens\u00e9ment avec tout ce qu\u2019ils ont \u00e0 leur disposition. Ils peuvent uniquement surmonter leur peur de la mort gr\u00e2ce \u00e0 leur imagination. Elle est un instrument qu\u2019ils utilisent pour manipuler, examiner et pr\u00e9dire la r\u00e9alit\u00e9 dans laquelle ils sont encha\u00een\u00e9s.<\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019imagination est n\u00e9cessaire pour survivre. C\u2019est un instinct qui n\u00e9cessite de l\u2019entra\u00eenement et qui peu de (re -) donner ce que tu n\u2019as pas (ou plus). D\u2019un c\u00f4t\u00e9, nous pouvons dire que le monde d\u2019aujourd\u2019hui est v\u00e9cu d\u2019une mani\u00e8re incorporelle, distante et contr\u00f4l\u00e9e. Les gens se touchent \u00e0 peine. Ils pr\u00e9tendent que les autres n\u2019existent pas. Ils cr\u00e9ent un environnement clos avec pour excuse le droit \u00e0 \u00ab la vie priv\u00e9e \u00bb. Certains vivent en ermite, sans famille et interagissent \u00e0 un niveau virtuel avec le reste du\u00a0 monde. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, il y a le chaos omnipr\u00e9sent bas\u00e9 sur la haine et le pouvoir, qui litt\u00e9ralement d\u00e9truit les corps ou qui peut les \u00e9liminer depuis une distance de s\u00e9curit\u00e9. Les deux extr\u00eames sont toujours une source d\u2019inspiration pour moi.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Premi\u00e8re perc\u00e9e dans l’univers d’un cin\u00e9ma plus ou moins traditionnel, Blush <\/em>se retrouva en 2005 dans la s\u00e9lection ACID \u00e0 Cannes. Cette vitrine lui permit d\u2019avoir une distribution en salles en France et en Belgique la m\u00eame ann\u00e9e.<\/p>\n

 <\/p>\n

Dans sa derni\u00e8re performance cin\u00e9matographique Monkey sandwich,<\/em> Wim mettait l\u2019accent sur les dialogues et le jeu des acteurs. Outre une nouvelle mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve du style visuel qui sera la marque de Galloping mind<\/em>, ce film constitue surtout une exp\u00e9rience dans le travail avec des acteurs professionnels et dans l\u2019improvisation des\u00a0 dialogues et du\u00a0 montage.<\/p>\n

Un nouveau montage de Monkey sandwich<\/em> a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 afin d\u2019en faire un film \u00e0 part enti\u00e8re qui fut s\u00e9lectionn\u00e9 au Festival de Venise (dans la section \u2018Orrizonti\u2019) en septembre 2011.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00bb Mon travail est une qu\u00eate continue vers la sensibilit\u00e9 humaine. Tout homme qui conserve son instinct d\u2019enfant ne cesse de me fasciner. Une cr\u00e9ature insouciante qui pense que jamais elle ne mourra, tel un animal fort et sauvage. Une recherche aussi pour l\u2019homme qui commence \u00e0 conna\u00eetre sa faiblesse \u00e0 travers son destin et ses erreurs impulsives.<\/p>\n

D\u00e8s notre enfance, notre ego, nos craintes ou encore notre orgueil mettent notre paisible existence au\u00a0 d\u00e9fi. Autrefois, ma grand-m\u00e8re me disait que dans les impulsions d\u2019un enfant, on peut d\u00e9celer les erreurs qu\u2019il commettra plus tard\u00a0; erreurs auxquelles il ne pourra \u00e9chapper. On peut prendre sa vie en main, mais dans quelle mesure\u00a0? En tant qu\u2019adulte, on peut vite se retrouver pris au pi\u00e8ge entre les murs que l\u2019on a soi-m\u00eame soigneusement dress\u00e9s. Une tendance destructrice incontr\u00f4lable peut nous amener l\u00e0 o\u00f9 jamais nous n\u2019aurions pens\u00e9 arriver. Ces moments extr\u00eames peuvent \u00eatre terriblement brefs et peuvent apporter de profonds changements dans notre vie. Ils bouillonnent dans nos corps et sont incontr\u00f4lables, tel un destin int\u00e9rieur auquel on ne peut \u00e9chapper.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tout ceci r\u00e9sonne comme une histoire famili\u00e8re. Cependant, je me surprends \u00e0 y travailler depuis plus de vingt ans, afin de donner une forme \u00e0 cette lutte par le biais des personnages de mes cr\u00e9ations artistiques.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Galloping Mind<\/em> (lire notre pr\u00e9sentation ICI<\/a>) est donc, non pas la conclusion d\u2019un p\u00e9riple, mais l\u2019\u00e9tape suivante logique d\u2019une recherche artistique globale sans \u00e9quivalent connu dans le cin\u00e9ma belge.<\/p>\n

Un film foisonnant et riche qui sort aujourd\u2019hui sur les \u00e9crans.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00a0\u00bb L\u2019esprit de Galloping Mind<\/em> provient d\u2019obsessions qui me sont tr\u00e8s personnelles et qui occupent mon travail depuis des ann\u00e9es, que ce soit dans mes autres films, mes pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre ou mes chor\u00e9graphies.<\/p>\n

Les amours les plus difficiles sont les plus int\u00e9ressantes et, sans \u00e9v\u00e9nements inattendus, le destin en devient lui-m\u00eame ennuyeux. Selon une sagesse indienne, les jumeaux ont des liens plus forts entre eux -davantage m\u00eame qu\u2019un fr\u00e8re et une s\u0153ur. Ils symbolisent \u00e9galement le sentiment de ne plus jamais \u00eatre seul. Telle une orange que l\u2019on aurait coup\u00e9e en deux\u2026 selon le vieil adage, nous chercherons tous toujours l\u2019autre moiti\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

Lorsque j\u2019\u00e9tais en tourn\u00e9e avec l\u2019un de mes spectacles intitul\u00e9 Inasmuch \u2013 as life is borrowed<\/em> (dans la mesure o\u00f9 la vie est emprunt\u00e9e), il n\u2019y avait pas de ligne narrative. Pourtant, accompagn\u00e9 de la musique live de Marc\u00a0Ribot, c\u2019\u00e9tait l\u2019un des\u00a0 spectacles les plus prenants de ma carri\u00e8re. Le th\u00e8me universel de la \u00ab s\u00e9paration \u00bb nous a amen\u00e9s \u00e0 une s\u00e9rie de classiques grecs\u00a0; et bien plus encore, \u00e0 nous-m\u00eames\u00a0: \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de notre c\u0153ur, \u00e0 la naissance et \u00e0 la mort, \u00e0 l\u2019amour et \u00e0 la jalousie, \u00e0 nos mensonges et \u00e0 notre acceptation, \u00e0 la col\u00e8re et au pardon…<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Galloping mind<\/em> est un film sur l\u2019avidit\u00e9, la passion, l\u2019amour impossible et la perte. Un film sur les parents et les enfants, les riches et les pauvres\u00a0; sur le fait de grandir en libert\u00e9, sur les co\u00efncidences et la foi, sur l\u2019impossibilit\u00e9 de vivre ensemble en paix. Aussi dramatique que cela puisse para\u00eetre, le film est aussi tr\u00e8s fermement ancr\u00e9 dans le \u00ab ici et maintenant \u00bb. La lourde inertie est compens\u00e9e par des \u00e9v\u00e9nements qui demandent un simple engagement.<\/p>\n

Le film est tel un r\u00e9seau entre trois adultes et deux enfants. Les enfants essaient de mettre une barri\u00e8re entre leur monde et celui des adultes, car ils savent que, d\u00e8s que cette barri\u00e8re se rompt, un intrus viendra cr\u00e9er le d\u00e9sordre. Cependant, la libert\u00e9 que les enfants cr\u00e9ent n\u2019existe r\u00e9ellement que dans leur imagination. La vie des enfants est dure, mais aventureuse. Les adultes, eux, sont de fragiles cr\u00e9atures errant dans les rues de la ville.<\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019eau, enfin, joue un r\u00f4le tr\u00e8s important dans l\u2019histoire\u00a0: la mer emm\u00e8ne les enfants vers une nouvelle existence. L\u2019eau sous le pont est le terrain de jeu de toutes les aventures et surprises. L\u2019eau est aussi synonyme de danger et de mort. Le film parle du danger, le danger physique\u00a0: la vie en mer, dans la ville (les accidents de voiture et les bagarres), les animaux, etc.\u00a0 Le danger mental : le risque de s\u2019emprisonner \u00e0\u00a0 l\u2019int\u00e9rieur\u00a0 de soi-m\u00eame en se cr\u00e9ant trop d\u2019obstacles, l\u2019inertie qui condamne \u00e0 la solitude.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Le film porte sur \u00ab\u00a0l\u2019humain\u00a0\u00bb ;\u00a0 l\u2019humain face \u00e0 des confrontations et des accidents qui le rendent palpitant. Tout le monde est obs\u00e9d\u00e9 par sa survie et pr\u00eat \u00e0 tout\u00a0: se battre, se cacher, mentir, voler, tuer\u2026 Mais il y a une grande opposition dans la fa\u00e7on de vivre des personnages\u00a0: les uns dans le contr\u00f4le, les autres dans la prise de risque ;\u00a0 les uns dans le s\u00e9rieux et la s\u00fbret\u00e9, les autres dans l\u2019excitation et le danger.<\/p>\n

 <\/p>\n

Les personnages adultes de Galloping\u00a0mind<\/em> oppriment la r\u00e9alit\u00e9 avec leur fiert\u00e9 et leur autoprotection. Les enfants, de leur c\u00f4t\u00e9 oppriment la v\u00e9rit\u00e9 pour rendre leur vie plus aventureuse. Les co\u00efncidences jouent avec les d\u00e9cisions humaines difficiles et les rencontres. Celles-ci deviennent tragiques ou s\u2019av\u00e8rent lib\u00e9ratrices \u00e0 la fin.<\/p>\n

 <\/p>\n

Dans Galloping Mind<\/em>, les adultes essayent de vivre avec leurs erreurs humaines, comme avec des maladies qu\u2019ils portent en eux. Les enfants et les adolescents prennent leur destin en mains et am\u00e8nent de l\u2019aventure dans leur vie.<\/p>\n

Les personnages principaux du film habitent les uns \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des autres. Lorsqu\u2019ils se rencontrent, il y a du conflit. L\u2019action humaine, impr\u00e9gn\u00e9e de passion, va d\u00e9fier leur destin\u00e9e. Le destin des enfants (dont eux-m\u00eames n\u2019ont pas conscience) charge les adultes d\u2019un sentiment de culpabilit\u00e9 et changera leur vie \u00e0 tout jamais.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Et la v\u00f4tre\u00a0?<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

S\u2019il signe ici son tout premier long m\u00e9trage de fiction dans un sens plut\u00f4t traditionnel des termes, Wim\u00a0 Vandekeybus est loin d\u2019\u00eatre un nouveau venu dans le paysage artistique belge.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":77467,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[10,1978],"tags":[],"class_list":["post-77458","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","","category-a-l-affiche","category-interviews"],"yoast_head":"\nWim Vandekeybus, esprit libre et fougueux - w-l-c<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux - w-l-c\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"S\u2019il signe ici son tout premier long m\u00e9trage de fiction dans un sens plut\u00f4t traditionnel des termes, Wim\u00a0 Vandekeybus est loin d\u2019\u00eatre un nouveau venu dans le paysage artistique belge.\u00a0\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"w-l-c\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2015-09-09T06:55:25+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2015-09-09T09:43:05+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/w-l-c.be\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/10848904_601805293258693_3588169006209361173_o.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1071\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"605\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Philippe.Pierquin\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Philippe.Pierquin\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"10 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/\",\"url\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/\",\"name\":\"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux - w-l-c\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#website\"},\"datePublished\":\"2015-09-09T06:55:25+00:00\",\"dateModified\":\"2015-09-09T09:43:05+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#\/schema\/person\/4b9b1d857f0943453a38a7c2859ef756\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fr-FR\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Accueil\",\"item\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#website\",\"url\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/\",\"name\":\"w-l-c\",\"description\":\"Le cin\u00e9ma vu par les belges\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"fr-FR\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#\/schema\/person\/4b9b1d857f0943453a38a7c2859ef756\",\"name\":\"Philippe.Pierquin\",\"url\":\"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/author\/philippe-pierquin\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux - w-l-c","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"fr_FR","og_type":"article","og_title":"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux - w-l-c","og_description":"S\u2019il signe ici son tout premier long m\u00e9trage de fiction dans un sens plut\u00f4t traditionnel des termes, Wim\u00a0 Vandekeybus est loin d\u2019\u00eatre un nouveau venu dans le paysage artistique belge.\u00a0","og_url":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/","og_site_name":"w-l-c","article_published_time":"2015-09-09T06:55:25+00:00","article_modified_time":"2015-09-09T09:43:05+00:00","og_image":[{"width":1071,"height":605,"url":"https:\/\/w-l-c.be\/wp-content\/uploads\/2010\/09\/10848904_601805293258693_3588169006209361173_o.png","type":"image\/png"}],"author":"Philippe.Pierquin","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"\u00c9crit par":"Philippe.Pierquin","Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e":"10 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/","url":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/","name":"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux - w-l-c","isPartOf":{"@id":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#website"},"datePublished":"2015-09-09T06:55:25+00:00","dateModified":"2015-09-09T09:43:05+00:00","author":{"@id":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#\/schema\/person\/4b9b1d857f0943453a38a7c2859ef756"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fr-FR","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wim-vandekeybus-esprit-libre-et-fougueux\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Accueil","item":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Wim Vandekeybus, esprit libre et fougueux"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#website","url":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/","name":"w-l-c","description":"Le cin\u00e9ma vu par les belges","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"fr-FR"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/#\/schema\/person\/4b9b1d857f0943453a38a7c2859ef756","name":"Philippe.Pierquin","url":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/author\/philippe-pierquin\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/77458","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=77458"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/77458\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/77467"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=77458"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=77458"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=77458"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}