{"id":91666,"date":"2016-10-24T07:56:32","date_gmt":"2016-10-24T05:56:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=91666"},"modified":"2016-10-14T17:09:43","modified_gmt":"2016-10-14T15:09:43","slug":"frederic-vercheval-un-homme-de-bonne-composition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/frederic-vercheval-un-homme-de-bonne-composition\/","title":{"rendered":"Fr\u00e9d\u00e9ric Vercheval, un homme de bonne composition"},"content":{"rendered":"

De nombreux compositeurs de musique \u00e0 destination des \u00e9crans (grands, petits, \u00e9crans de jeux vid\u00e9o) se sont r\u00e9cemment r\u00e9unis dans une guilde nationale qui a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e au dernier FIFF (Site internet\u00a0ICI<\/a>). Parmi eux des grands noms comme Dirk Bross\u00e9 (Daens) qui en est le pr\u00e9sident d\u2019honneur, Fr\u00e9d\u00e9ric Vercheval (Pas son genre), le pr\u00e9sident ou Michelino Bisceglia (Marina) le vice-pr\u00e9sident. Paul Englebert est le cr\u00e9ateur et le secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la structure.<\/p>\n

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Figure de proue de la composition francophone, Fr\u00e9d\u00e9ric Vercheval poss\u00e8de d\u00e9j\u00e0 \u00e0 son palmar\u00e8s de nombreuses bande-originales de films\u00a0parmi lesquelles on peut \u00e9pingler J\u2019aurais voulu \u00eatre un danseur, Diamant 13, Melody, Formidable, Cage, les Fourmis Rouges, <\/em>ou encore Sanctuaire<\/em>, un film pour la t\u00e9l\u00e9 d\u2019Olivier Masset-Depasse avec J\u00e9r\u00e9mie Renier. Depuis quelques ann\u00e9es, il a nou\u00e9 une collaboration privil\u00e9gi\u00e9e avec Lucas Belvaux. Chez nous,<\/em> le film sur lequel il planche actuellement est d\u00e9j\u00e0 leur troisi\u00e8me collaboration\u00a0:<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Pour Pas son genre,<\/em> c\u2019est Patrick Quinet qui m\u2019a propos\u00e9 \u00e0 Lucas\u00a0\u00bb, raconte Fr\u00e9d\u00e9ric. \u00ab\u00a0J\u2019ai compos\u00e9 quelques th\u00e8mes, Lucas a accroch\u00e9 et depuis nous travaillons r\u00e9guli\u00e8rement ensemble. J\u2019ai refait un t\u00e9l\u00e9film pour FR3 avec lui qui s\u2019appelle La fin de la nuit<\/em> avec Nicole Garcia et l\u00e0 je travaille sur Chez nous<\/em>, son nouveau long m\u00e9trage qui sortira l\u2019ann\u00e9e prochaine. Avec, une nouvelle fois, Emilie Dequenne dans le r\u00f4le principal. Lucas travaille sur le montage et je commence \u00e0 composer.
\nUne collaboration qui ressemble \u00e0 une aubaine dans un milieu o\u00f9 les compositeurs ne sont pas vraiment choy\u00e9s. D\u2019o\u00f9 la cr\u00e9ation de cette guilde capable de porter des revendications et d\u2019aider \u00e0 d\u00e9finir de nouvelles r\u00e8gles.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Je trouve que c\u2019est une tr\u00e8s bonne initiative dans la mesure o\u00f9 on exerce un m\u00e9tier solitaire. On ne se conna\u00eet pas vraiment, du coup cette guilde va permettre des \u00e9changes, d\u2019avoir un meilleur suivi par rapport aux diff\u00e9rentes d\u00e9marches. C\u2019est chouette aussi d\u2019avoir ce lien entre compositeurs francophones et flamands. C\u2019est une grande premi\u00e8re. Je pense que les producteurs sont conscients que le tout petit pour cent g\u00e9n\u00e9ralement assign\u00e9 \u00e0 la composition musicale dans un film est une convention insuffisante. \u00c9videmment tout cela d\u00e9pend du profil du film. Il ne s\u2019agit pas pour nous de devenir un syndicat qui tente d\u2019enrayer le bon d\u00e9roulement d\u2019une production, mais d\u2019obtenir une somme plus juste qui couvre r\u00e9ellement les frais de composition et ceux qu\u2019on engage pour l\u2019enregistrement des partitions, par exemple.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Car malgr\u00e9, l\u2019arriv\u00e9e du Tax Shelter et des fonds r\u00e9gionaux, le sort des compositeurs de musique de films ne s\u2019est pas vraiment am\u00e9lior\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Sauf cas particuliers\u2026<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Ma propre carri\u00e8re \u00e9volue plut\u00f4t bien et j\u2019ai donc des rapports diff\u00e9rents avec les producteurs que le compositeur \u00e0 peu pr\u00e8s d\u00e9butant qui propose son travail pour la premi\u00e8re fois. Je n\u2019ai \u00e9videmment pas \u00e0 me plaindre. Par contre, le contexte global se d\u00e9t\u00e9riore\u00a0: les producteurs peuvent par exemple se replier en cas de souci budg\u00e9taire sur de la musique de stock pr\u00e9compos\u00e9e qui devient quand m\u00eame beaucoup plus int\u00e9ressante que par le pass\u00e9. Il y a des sites sp\u00e9cialis\u00e9s qui proposent des mood diff\u00e9rents gr\u00e2ce \u00e0 des compositeurs sp\u00e9cialis\u00e9s dans ce domaine. Pour une fiction \u00e7a ne marche jamais vraiment puisqu\u2019il faut que la musique colle parfaitement \u00e0 la sc\u00e8ne, mais pour des documentaires qui ont moins de budget c\u2019est une option tentante ,r\u00e9guli\u00e8rement utilis\u00e9e par des producteurs.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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Travailler tr\u00e8s t\u00f4t avec un r\u00e9alisateur sur son nouveau film est \u00e9videmment une aubaine pour un artiste. Surtout quand, au final, vu le CV du cin\u00e9aste, on est assur\u00e9 de travailler pour une \u0153uvre qui aura du sens et du panache.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Lucas et moi nous sommes parl\u00e9s avant le tournage de Chez nous.<\/em> Il m\u2019a expliqu\u00e9 qu\u2019il n\u2019avait pas envie de beaucoup de m\u00e9lodes mais plut\u00f4t de th\u00e8mes assez sombres qui refl\u00e8tent le sujet et portent les personnages. On est parti sur cette id\u00e9e de base. Il m\u2019a fait \u00e9couter quelques compositions qui lui semblaient correspondre \u00e0 ses attentes, dont des \u0153uvres de Stockhausen. C\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre extr\u00eame mais \u00e7a donnait bien le ton. Je lui ai ensuite propos\u00e9 quelques th\u00e8mes. On a essay\u00e9 diff\u00e9rentes versions. Certains fonctionnaient, d\u2019autres pas. On a consolid\u00e9 les bases qui lui plaisaient et il a donc commenc\u00e9 \u00e0 tourner avec plusieurs th\u00e8mes en t\u00eate. Ensuite, c\u2019est un travail bas\u00e9 sur des aller-retours. Un des aspects positifs de la collaboration avec Lucas c\u2019est le confort de travail\u00a0: il me laisse du temps pour peaufiner mes compositions. Le tournage s\u2019est achev\u00e9 fin juin et le montage a d\u00e9but\u00e9 dans la foul\u00e9e, en juillet. \u00c9videmment, pour affiner les structures des morceaux il faut au moins qu\u2019un premier montage soit achev\u00e9 ce qui prend toujours un peu de temps. On a vraiment commenc\u00e9 \u00e0 travailler \u00e0 partir de mi-ao\u00fbt. Apr\u00e8s presque deux mois on commence \u00e0 avoir toute la musique qu\u2019il faudra ensuite fournir \u00e0 la production en version d\u00e9finitive et utilisable. A un moment, je dois donc aller en studio, engager des musiciens suppl\u00e9mentaires,\u2026 Mais j\u2019aime bien cet aspect-l\u00e0 du travail qui me permet d\u2019avoir un contr\u00f4le total sur le boulot. Quand on livre la musique, on doit aussi proposer des pistes s\u00e9par\u00e9es pour que le mixeur puisse au mieux travailler sur les ambiances et les tensions, m\u00ealer la musique avec le sound design. Le mixeur et le r\u00e9alisateur doivent avoir un maximum de libert\u00e9s. Il s\u2019agit donc de bien \u00e9valuer d\u00e8s le d\u00e9part ce que le producteur attend et ce qu\u2019on peut lui proposer \u00e0 quelles conditions. Dans d\u2019autres pays, le compositeur travaille avec un superviser, c\u2019est peu le cas chez nous (NDLR. la structure General Score propose d\u00e9sormais ce genre de service aux producteurs).\u00a0\u00bb<\/p>\n

Avec trois films cons\u00e9cutifs \u00e0 leur palmar\u00e8s communs, Fr\u00e9d\u00e9ric Vercheval et Lucas Belvaux sont peut-\u00eatre en train de devenir un duo qui entrera un jour, ensemble, dans les livres de la petite histoire du cin\u00e9ma. On est en tous cas curieux d\u2019entendre ce que le compositeur va nous proposer pour Chez nous<\/em>, un nouveau long tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 des ambiances plus l\u00e9g\u00e8res de Pas son genre<\/em>.
\nR\u00e9ponse en mars prochain si tout va bien.<\/p>\n

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