{"id":91726,"date":"2016-10-28T07:53:43","date_gmt":"2016-10-28T05:53:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=91726"},"modified":"2016-10-24T17:01:58","modified_gmt":"2016-10-24T15:01:58","slug":"le-passe-devant-nous-ultra-moderne-solitude-en-plein-lockdown","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/le-passe-devant-nous-ultra-moderne-solitude-en-plein-lockdown\/","title":{"rendered":"Le pass\u00e9 devant nous : ultra-moderne solitude en plein lockdown"},"content":{"rendered":"

Premier long-m\u00e9trage de Nathalie Teirlinck, Le Pass\u00e9 Devant Nous<\/em> sortira dans les salles en f\u00e9vrier, mais les spectateurs du FIFF ont eu l\u2019occasion de le d\u00e9couvrir en avant-premi\u00e8re lors d\u2019une journ\u00e9e consacr\u00e9e \u00e0 \u00ab\u00a0l\u2019autre cin\u00e9ma belge\u00a0\u00bb. Car oui, m\u00eame si ce film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 en fran\u00e7ais il a \u00e9t\u00e9 produit en Flandre. Un film insaisissable qui entretient la finesse et les \u00e9motions.<\/p>\n

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Les yeux riv\u00e9s droit devant, chaque pas emmenant la d\u00e9termination crescendo: sur son tapis de course, Alice semble insubmersible, sans faille. Un exemple de force et de vigueur \u00e0 qui rien ne pourrait arriver. Mais peut-\u00eatre n’est-ce que l’illusion du premier plan? Engouffr\u00e9e dans une vie de call-girl de luxe, Alice (la Canadienne \u00c9velyne Brochu, vue chez Denis Villeneuve, Xavier Dolan ou m\u00eame Cronenberg) cultive les paradoxes.<\/p>\n

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Si elle aime faire exister chaque client en lui murmurant qu’il est le seul et l’unique, ce gars si diff\u00e9rent auquel elle pense tout le temps (un man\u00e8ge r\u00e9p\u00e9t\u00e9 chaque soir), elle s’en tient aussi \u00e0 ces phrases bateaux et \u00e0 sa r\u00e9serve naturelle. Un mur pour ne surtout pas s’attacher et derri\u00e8re lequel se retrancher. \u00c0 vrai dire, Alice pr\u00e9f\u00e8re les larges murs aux grands espaces dans lesquelles la menace pourrait surgir \u00e0 tout moment. Alors, elle coupe la t\u00e9l\u00e9, coupe la radio, reste dans l’obscurit\u00e9, nourrissant de ses peurs et craintes ce cocon protecteur et inhibant. Mais est-on jamais assez arm\u00e9 quand une seule petite br\u00e8che suffit \u00e0 amener le doute et le d\u00e9s\u00e9quilibre ?<\/p>\n

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Comme un coup de t\u00e9l\u00e9phone qui charrie l’horreur et l’irr\u00e9m\u00e9diable descente aux enfers? Un homme est mort, un b\u00eate accident de la route, mais cet homme Alice l’a aim\u00e9 et il lui l\u00e8gue la garde exclusive de Robin (le d\u00e9butant Zuri Fran\u00e7ois qui cr\u00e8ve l’\u00e9cran), le petit tr\u00e9sor con\u00e7u lorsque les jours \u00e9taient meilleurs. Un irr\u00e9sistible petit bout de six ans que, d\u00e9sormais, Alice tente de faire passer pour son neveu. Afin de ne pas trahir son statut de m\u00e8re c\u00e9libataire et totalement d\u00e9s\u0153uvr\u00e9e. Un malaise d’autant plus lancinant depuis que l’impr\u00e9vu est \u00e0 la porte et que les vies vacillent irr\u00e9m\u00e9diablement et irr\u00e9sistiblement. M\u00e8re et fils, ces deux \u00e9trangers arriveront-ils \u00e0 se rencontrer, \u00e0 se retrouver?<\/p>\n

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Oh non, encore un film tragico-dramatique sur une m\u00e8re c\u00e9libataire qui tente de surnager dans une sinistre r\u00e9alit\u00e9\u2026<\/p>\n

C’est vrai, \u00e0 la vue du script, on pourrait douter et m\u00eame \u00eatre r\u00e9fractaires. Alors, oui, il faut s’accrocher, s’installer dans la salle et laisser la patte et la puissance de la mise en sc\u00e8ne de Nathalie Teirlinck faire le reste. Si la cin\u00e9aste en est \u00e0 son premier long-m\u00e9trage, elle a dans ses bagages une solide exp\u00e9rience (des courts-m\u00e9trages multi-prim\u00e9s, des clips pour des groupes flamands de premier plan…).<\/p>\n

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Assez solide pour que la Gantoise se lance dans une aventure francophone (un pari audacieux quand bon nombre de r\u00e9alisateurs ont t\u00f4t fait de se tourner vers les productions anglo-saxonnes) et apprivoise ses acteurs pour en saisir le meilleur du naturel. Johan Leysen en p\u00e8re qui n’a jamais \u00e9t\u00e9 l\u00e0 et l’est de moins en moins, la faute \u00e0 Alzheimer. L’optimiste et charismatique Eriq Ebouaney en chauffeur de taxi acquis aux p\u00e9rip\u00e9ties d’Alice. Arieh Worthalter en figure paternelle rassurante. Yoann Blanc (ndlr. le h\u00e9ros de La Tr\u00e8ve<\/em>) en vicelard repoussant comme il faut. Puis ce couple qui se cherche, \u00c9velyne Brochu toute en fragilit\u00e9 et en retenue et Zuri Fran\u00e7ois tout en exub\u00e9rance. Autant de h\u00e9ros modernes, de personnes qui cherchent leur bonheur \u00e0 travers les malheurs. Privil\u00e9giant l’effet miroir, Nathalie r\u00e9ussit \u00e0 accrocher nos \u00e9motions, \u00e0 nous renvoyer \u00e0 nous-m\u00eames face \u00e0 ces personnages que nous pourrions tr\u00e8s bien croiser demain au coin de notre rue. D’ailleurs, c’est dans un Bruxelles en plein lockdown (un hasard qui participe un peu plus \u00e0 l’ambiance anxiog\u00e8ne de ce film) que Nathalie Teirlinck pose ses cam\u00e9ras tout en pr\u00e9servant la pudeur de la ville, en appuyant son anonymat. Le travail de la r\u00e9alisation est fait de pr\u00e9cision…<\/p>\n

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… et de po\u00e9sie symbolique. Le diable est dans les d\u00e9tails, et il faut croire que Teirlinck est perfectionniste \u00e0 l’extr\u00eame tout en r\u00e9sistant \u00e0 la tentation d’appuyer ses \u00e9l\u00e9ments m\u00e9taphoriques: cette radio qui balance ses horreurs (une \u00e9pid\u00e9mie par-ci, un gar\u00e7on emport\u00e9 par une rivi\u00e8re \u00e0 Tihange), une figurine de nageur qu’Alice est bien incapable de faire fonctionner, un pigeonneau orphelin qui s’\u00e9crase sur son balcon, ce parking souterrain qui ne cesse de tourner, la piscine exutoire o\u00f9 des apprentis sauveteurs rappellent la n\u00e9cessit\u00e9 de sauver des vies, de sauver sa propre vie? Puis il y a ce magn\u00e9tophone pour relier le pass\u00e9 au pr\u00e9sent, symptomatique du titre. Une multitude d’\u00e9l\u00e9ments qui auraient pu former un maelstrom ing\u00e9rable pour beaucoup de r\u00e9alisateurs, mais qui s’imbriquent ici parfaitement, soutenus par la th\u00e9matique centrale : la communication.<\/p>\n

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Car dans Le pass\u00e9 devant nous, <\/em>l’essentiel est dans le langage : les mensonges, les non-dits, la r\u00e9alit\u00e9 travestie, cette incapacit\u00e9 pour les personnages principaux de se comprendre, le silence qui supplante tout. Puis il y a les sanglots, la col\u00e8re, la r\u00e9signation, autant de gestes muets qui ne trahissent que trop bien le langage d’un corps qui ne suit plus, qui n’y est plus et dont le c\u0153ur s’est arr\u00eat\u00e9 quand son monde s’est effondr\u00e9.<\/p>\n

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G\u00e9n\u00e9reux dans l’effort comme dans l’effroi, Nathalie Teirlinck r\u00e9ussit un tour de force \u00e9motionnel, au langage finalement universel, mais avec la d\u00e9sagr\u00e9able impression de nous pousser dans nos derniers retranchements. Le pass\u00e9 devant nous<\/em> est un road trip int\u00e9rieur dont on sort avec les plaies \u00e0 vif, mais aussi avec le sentiment que l’aventure n’\u00e9tait pas vaine et que l’histoire ne s’ach\u00e8ve pas quand le g\u00e9n\u00e9rique se d\u00e9roule, mais que le film continue de faire son chemin.<\/p>\n

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A.S.<\/strong><\/p>\n

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Le pass\u00e9 devant nous<\/em> de Nathalie Teirlinck<\/p>\n

Avec\u00a0: Evelyne Brochu, Zuri Francois, Eriq Ebouaney, Arieh Worthalter, Johan Leysen\u2026<\/p>\n

Genre\u00a0: Drame<\/p>\n

Dur\u00e9e\u00a0: 110 min<\/p>\n

Production\u00a0: Savage Films<\/p>\n

Pays\u00a0: Belgique<\/p>\n

Sortie\u00a0: f\u00e9vrier 2017<\/p>\n

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