{"id":91742,"date":"2016-11-29T07:12:06","date_gmt":"2016-11-29T06:12:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=91742"},"modified":"2016-11-29T01:17:41","modified_gmt":"2016-11-29T00:17:41","slug":"nathalie-teirlinck-nous-nous-sommes-retrouves-a-tourner-dans-bruxelles-pendant-le-lockdown-dans-un-monde-de-sirenes-et-de-policiers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/nathalie-teirlinck-nous-nous-sommes-retrouves-a-tourner-dans-bruxelles-pendant-le-lockdown-dans-un-monde-de-sirenes-et-de-policiers\/","title":{"rendered":"Nathalie Teirlinck : \u00abNous nous sommes retrouv\u00e9s \u00e0 tourner dans Bruxelles pendant le lockdown, dans un monde de sir\u00e8nes et de policiers.\u00bb"},"content":{"rendered":"

Avec Le pass\u00e9 devant nous<\/em>, Nathalie Teirlinck signe un premier long-m\u00e9trage dramatique bien dans son \u00e9poque et au charisme certain, l\u2019histoire d\u2019une m\u00e8re et son enfant oblig\u00e9 de cohabiter et de se retrouver apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s du p\u00e8re et ancien compagnon. Un film d\u2019atmosph\u00e8re flamand mais tourn\u00e9 en fran\u00e7ais et dans lequel la communication joue un r\u00f4le majeur.<\/p>\n

R\u00e9alis\u00e9 en plein lockdown bruxellois, Le pass\u00e9 devant nous ne fait que confirmer tout le bien qu\u2019on pensait d\u2019une r\u00e9alisatrice qui aime se diversifier. Interview en deux parties.<\/p>\n

La premi\u00e8re \u00e9tait essentiellement consacr\u00e9e au casting du film, celle-ci aux conditions de tournage (2\/2).<\/p>\n

 <\/p>\n

Quelle \u00e9tait la r\u00e9alit\u00e9 du tournage du Pass\u00e9 devant nous\u00a0?<\/strong><\/p>\n

On s’est retrouv\u00e9s \u00e0 Bruxelles pendant le lockdown, en fait, dans un monde de sir\u00e8nes et de policiers. Bien s\u00fbr, au montage, on aurait pu couper le son, mais, \u00e0 un certain moment, on s’est dit qu’on utiliserait ces moments-l\u00e0 pour cr\u00e9er quelque chose de nouveau dans les sc\u00e8nes. Nous avons toujours essay\u00e9 de travailler avec ce qu’il se passait, au moment de la prise, au-del\u00e0 du plateau de tournage.<\/p>\n

 <\/p>\n

Surtout que votre film est anxiog\u00e8ne. J’imagine que tomber en plein Lockdown, c’\u00e9tait un hasard le plus complet.<\/strong><\/p>\n

Oui, c’\u00e9tait totalement surr\u00e9aliste. Et si cela participait \u00e0 l’atmosph\u00e8re du film, cela a aussi g\u00e9n\u00e9r\u00e9 pas mal d’obstacles : des lieux de tournage inaccessibles, des rues bloqu\u00e9es, la rue Neuve totalement abandonn\u00e9e sauf par des militaires… C’\u00e9tait intense de travailler dans telles circonstances.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Des anecdotes l\u00e0-dessus ?<\/strong><\/p>\n

Oh, oui, la premi\u00e8re journ\u00e9e du lockdown!\u00a0Nous filmions cette sc\u00e8ne avec \u00c9velyne et le petit Zuri Fran\u00e7ois, o\u00f9, au hasard d’un passage pi\u00e9ton, l’enfant se trompe et prend la main d’une autre femme avant de partir avec elle (ndlr. une sc\u00e8ne tr\u00e8s symbolique et forte du film). La rue Neuve \u00e9tait abandonn\u00e9e, des extras n’\u00e9taient pas venus par peur et des militaires \u00e9taient post\u00e9s un peu partout… Il n’y avait vraiment que nous, en train de travailler avec des focales tr\u00e8s longues : on ne voyait pas les cam\u00e9ras. Et, \u00e0 un moment, la premi\u00e8re assistante-r\u00e9alisatrice a cri\u00e9: \u00ab\u00a0Everyone prepare to shooting<\/em>\u00a0\u00bb au milieu de cet espace hyper-s\u00e9curis\u00e9 et militaris\u00e9. C’est une phrase tr\u00e8s normale, banale, dans notre m\u00e9tier, mais \u00e0 ce moment-l\u00e0…<\/p>\n

 <\/p>\n

Mais votre film est aussi une mani\u00e8re de voyager dans Bruxelles, pourquoi ce choix de ville?<\/strong><\/p>\n

Je recherchais une grande ville. Et ce sont les contrastes qui m’ont appel\u00e9 \u00e0 Bruxelles. Des contrastes n\u00e9cessaires au film, la beaut\u00e9 et l’obscurit\u00e9. Bruxelles peut-\u00eatre super belle et super laide en m\u00eame temps. Puis, nous voulions tourner des vues panoramiques, \u00e9normes et superbes tout en soulignant la profonde solitude de notre personnage. Et \u00e0 Bruxelles, c’\u00e9tait possible. Pour moi, c’\u00e9tait le lieu de tournage id\u00e9al.<\/p>\n

Mais, je voulais aussi\u00a0pr\u00e9server son anonymat, utiliser son \u00e9nergie de grande ville sans qu’on puisse la reconna\u00eetre vraiment.<\/p>\n

 <\/p>\n

De quoi servir et faire ressentir l’ultra-moderne solitude de cette femme qui n’a de cesse de construire des murs pour parer le monde qui l’entoure, et notamment ces nouvelles mauvaises qui arrivent par la radio. Il y a notamment ce fait divers \u00e0 Tihange, ce gamin emport\u00e9 par la rivi\u00e8re L’homme. Comment \u00eates-vous tomb\u00e9e dessus ?<\/strong><\/p>\n

C’est un hasard. On a choisi les petits fragments, mais c’\u00e9tait tr\u00e8s intuitif ces extraits-l\u00e0. Et c’est vrai qu’en y r\u00e9fl\u00e9chissant, c’est reli\u00e9 au th\u00e8me de mon film.<\/p>\n

On revient au langage, toujours avec cette radio qui est coup\u00e9e d\u00e8s qu’Alice rentre chez elle, ces silences, ces non-dits, ces mensonges aussi… Entre un p\u00e8re qui a enregistr\u00e9 sur un magn\u00e9tophone quelques bribes de sa vie et que sa fille d\u00e9couvre, cette maman qui n’assume pas son fils, les lieux communs qu’elle d\u00e9bite \u00e0 ses clients.<\/p>\n

C’est clair que la v\u00e9rit\u00e9 des personnages n’est pas dans les mots. Pour moi, les comportements, les gestes sont plus sinc\u00e8res que quand on parle. On se prot\u00e8ge, on ne dit pas la v\u00e9rit\u00e9. C’est quelque chose de tr\u00e8s importants dans le film. Les sc\u00e8nes o\u00f9 Alice est confront\u00e9e \u00e0 ses clients sont tr\u00e8s embl\u00e9matiques de \u00e7a, elle cherche \u00e0 leur attribuer des sentiments tr\u00e8s intimes, comme une fa\u00e7on de pouvoir exp\u00e9rimenter ses \u00e9motions. Ce dont elle est incapable dans la vie r\u00e9elle.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

C’est un film tr\u00e8s symbolique que vous nous apportez. Il y a l’eau, bien s\u00fbr mais aussi une multitude de d\u00e9tails. Comme cette figurine, ce petit nageur qu’Alice n’arrive pas \u00e0 faire fonctionner alors que Robin y arrive tr\u00e8s bien. C’est anodin et pourtant tr\u00e8s r\u00e9v\u00e9lateur.<\/strong><\/p>\n

\u00c7a fait partie des choses qui sont n\u00e9es sur le plateau, des petits hasards qui nous ont crois\u00e9s. Si tu oses ouvrir le jeu, l’espace de tournage \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, c’est incroyable ce qu’il peut se passer. Je suis tr\u00e8s perfectionniste au niveau de la pr\u00e9paration, je suis en control freak, je choisis la moindre couleur qui appara\u00eet \u00e0 l’\u00e9cran sur les murs, sur les v\u00eatements, je contr\u00f4le toutes les sc\u00e8nes que je filme mais j’ai paradoxalement besoin de l’apport de l’inattendu. Et, avec le chef op’, on \u00e9tait tr\u00e8s conscients de cet apport, nous laissions la place pour que le monde ext\u00e9rieur s’y engouffre.<\/p>\n

Aussi, nous avons film\u00e9 les acteurs, et notamment le petit Zuri Fran\u00e7ois, \u00e0 leur insu. Dans l’\u00e9quipe, nous avions un mot de code, \u00ab\u00a0docu\u00a0\u00bb. D\u00e8s qu’il \u00e9tait prononc\u00e9, on filmait les acteurs sans qu’ils en soient conscients, entre les prises. Ainsi, nous avons essay\u00e9 de capturer des \u00e9motions diff\u00e9rentes de celles auxquelles on avait droit d\u00e8s que la cam\u00e9ra filmait.<\/p>\n

 <\/p>\n

Il y a eu beaucoup de prises ou\u00a0vous les avez r\u00e9duites ?<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Comme il n’y avait pas de r\u00e9p\u00e9tition, il y en a eu pas mal, sept par sc\u00e8ne, plus ou moins. Mais chaque prise \u00e9tait totalement diff\u00e9rente. Au montage, j’ai d’ailleurs beaucoup m\u00e9lang\u00e9 les prises, parfois je prenais la premi\u00e8re, l’autre fois, la derni\u00e8re. D’une prise \u00e0 l’autre, les \u00e9motions \u00e9taient tr\u00e8s diff\u00e9rentes. Et je trouve \u00e7a int\u00e9ressant de juxtaposer une prise avec beaucoup de tristesse et une autre avec beaucoup de col\u00e8re. L’\u00eatre humain est fait de contrastes et de paradoxes. Je voulais\u00a0confronter les spectateurs \u00e0 des personnages de chair et de sang.<\/p>\n

 <\/p>\n

Alice, c’est une femme dont le c\u0153ur s’est arr\u00eat\u00e9 alors que la Terre n’a pas cess\u00e9 de tourner, finalement?<\/strong><\/p>\n

Pour moi, elle est \u00e0 ce moment de sa vie o\u00f9 elle a tellement perdu le contr\u00f4le qu’elle a trouv\u00e9 une mani\u00e8re de sa vie o\u00f9 tout est sous contr\u00f4le, y compris les sentiments int\u00e9rieurs, intimes qui sont incontr\u00f4lables. Elle se surprot\u00e8ge, elle se sent saine et sauve dans un monde qu’elle contr\u00f4le.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

C’est un th\u00e8me fort, dur, pour une jeune r\u00e9alisatrice comme vous!<\/strong><\/p>\n

C’est vrai. Je crois que c’est personnel. C’est quelque chose qui m’entoure. Je vois plein de cr\u00e9atifs ultra-perfectionnistes autour de moi et, qui, en m\u00eame temps, ont peur de faillir \u00e0 chaque instant. C’est peut-\u00eatre dur, mais c’est peut-\u00eatre quelque chose caract\u00e9ristique de ma g\u00e9n\u00e9ration o\u00f9 tout est possible. Si tu veux, tu peux devenir qui tu veux, o\u00f9 tu veux, quand tu veux, de mani\u00e8re impeccable. Mais si tu faillis… ce sera de ta faute parce que justement les possibilit\u00e9s sont r\u00e9elles. C’est \u00e0 double tranchant, \u00e7a donne des opportunit\u00e9s mais \u00e7a met aussi des freins, des blocages. Et, parfois, mieux vaut \u00eatre s\u00fbr de ne pas bouger que dans l’incertitude de bouger ne f\u00fbt-ce qu’un peu. C’est quelque chose que je comprends que trop bien.<\/p>\n

 <\/p>\n

Vous \u00eates perfectionniste\u2026<\/strong><\/p>\n

\u00c0 l’obsession !<\/p>\n

 <\/p>\n

Si on revient aux balbutiements du film, on s’aper\u00e7oit que, d\u00e9but 2015, vous aviez re\u00e7u un prix \u00e0 Rotterdam ! Le film n’\u00e9tait alors qu’\u00e0 l’\u00e9tat de projet. \u00c7a aussi, \u00e7a met la pression !<\/strong><\/p>\n

C’\u00e9tait bizarre de gagner un prix pour un film qui n’est pas encore fait. \u00c9videmment, \u00e7a a aid\u00e9 pour beaucoup le financement du film. Du d\u00e9but de l’id\u00e9e au tournage, \u00e7a n’a pris que trois ans ! C’est tr\u00e8s important pour moi, j’ai tellement besoin de l’urgence, de cette curiosit\u00e9 qui reste dans ma t\u00eate et fait de moi une… perfectionniste. (Rires) Ne fut-ce que pour pouvoir cr\u00e9er. Certains coll\u00e8gues ont mis sept ann\u00e9es \u00e0 r\u00e9aliser leur film, je ne saurais pas. J’aurais tellement peur d’\u00e9voluer plus vite que mon film. \u00a0Heureusement, urgence et curiosit\u00e9 sont rest\u00e9es.<\/p>\n

 <\/p>\n

Au d\u00e9part, le titre du film \u00e9tait\u00a0Tonic Immobility. Vous l’avez chang\u00e9 en un titre fran\u00e7ais: \u00ab\u00a0Le pass\u00e9 devant nous\u00a0\u00bb. Il n’a m\u00eame pas \u00e9t\u00e9 traduit en n\u00e9erlandais. C’\u00e9tait un peu surr\u00e9aliste, du coup, de voir un film au titre fran\u00e7ais refermer le festival d’Ostende.<\/strong><\/p>\n

Tonic Immobility, c’\u00e9tait un titre qui convenait plut\u00f4t bien au film, aux \u00e9tats d’\u00e2me d’Alice. \u00ab\u00a0Tonic immobility\u00a0\u00bb, c’est la mort apparente, le terme donn\u00e9 au m\u00e9canisme de d\u00e9fense des animaux. C’est une anesth\u00e9sie, une paralysie qui survient d\u00e8s le moment o\u00f9 ils se sentent en danger. Ce n’est pas un choix conscient pour eux, c’est tr\u00e8s instinctif. Un animal qui fait le mort, c’est super beau, c’est \u00e0 mi-chemin entre se battre et s’enfuir. Dans mon optique, cela repr\u00e9sente bien l’anesth\u00e9sie \u00e9motionnelle d’Alice.<\/p>\n

La fin du film, elle est ouverte, non?<\/strong><\/p>\n

Elle est ouverte, mais quelque chose a\u00a0chang\u00e9, non? Mais, je ne crois pas non plus aux grandes transformations de personnages. Encore moins en deux semaines.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

La cl\u00f4ture du festival d’Ostende, cette programmation au Fiff, pas mal, non?<\/strong><\/p>\n

Ah oui! Dans les deux festivals, l’accueil fut un peu le m\u00eame. C’est une histoire tellement intuitive pour moi, je vis tellement pour mes films et leurs univers, si personnels, \u00e7a m’a fait plaisir d’avoir des r\u00e9actions aussi chaleureuses. Je ne m’attendais pas \u00e0 toucher autant de personnes diff\u00e9rentes, du boulanger au jury ! \u00c0 Ostende, je me suis dit : \u00ab\u00a0c’est la premi\u00e8re, personne n’ose dire du mal\u00a0\u00bb. Mais, ici, \u00e0 Namur, ce fut pareil. J’imagine bien que ce n’est pas \u00e9vident de se projeter dans mon film, on n’aime pas le personnage imm\u00e9diatement.\u00a0Alice, elle doit m\u00e9riter l’amour du spectateur!<\/p>\n

Apr\u00e8s, plus largement, la Wallonie, la Flandre, je suis tellement \u00e9tonn\u00e9 que \u00e7a soit encore si s\u00e9par\u00e9. En faisant des castings avec Michael Bier et\u00a0Doriane Flamoutch d’ADK, ils m’ont pr\u00e9sent\u00e9 plein d’acteurs que je ne connaissais pas et qui sont pourtant bien belges et talentueux. \u00ab\u00a0Pourquoi, est-ce que je ne les connais pas!\u00a0\u00bb C’est tellement s\u00e9par\u00e9, tellement!<\/p>\n

 <\/p>\n

Le langage, on y revient!<\/strong><\/p>\n

Rooh, ce serait si dommage!<\/p>\n

 <\/p>\n

La suite, pour vous, quelle est-elle?<\/strong><\/p>\n

J’\u00e9cris un tout petit peu. Mais je dois m’arr\u00eater. J’ai tendance \u00e0 \u00eatre monogame et obsessionnelle. Je dois atterrir un peu, vivre un peu, sinon comment pourrais-je raconter la vie? (Elle sourit). C’est mon grand d\u00e9fi.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Notre critique du Pass\u00e9 devant nous est \u00e0 lire ICI<\/a><\/p>\n

La premi\u00e8re partie de l\u2019interview est \u00e0 lire ICI.<\/a><\/p>\n

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Avec Le pass\u00e9 devant nous, Nathalie Teirlinck signe un premier long-m\u00e9trage dramatique bien dans son \u00e9poque et au charisme certain, l\u2019histoire d\u2019une m\u00e8re et son enfant oblig\u00e9 de cohabiter et de se retrouver apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s du p\u00e8re et ancien compagnon. 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