Si nous devions r\u00e9sumer en quelques mots la personnalit\u00e9 de la com\u00e9dienne Babetida Sadjo et sa fa\u00e7on de vivre son m\u00e9tier, c\u2019est au travers de cette citation de Simone de Beauvoir – tir\u00e9e des M\u00e9moires d’une jeune fille rang\u00e9e <\/em>– que nous aurions une chance d\u2019y parvenir.<\/p>\n En plein tournage en Islande sur le long-m\u00e9trage And breathe normally<\/em> d’\u00cdsold Uggad\u00f3ttir<\/a> o\u00f9 elle endosse le r\u00f4le principal (une premi\u00e8re pour elle), Babetida a trouv\u00e9 un peu de temps \u00e0 nous accorder et s’est confi\u00e9e sur son m\u00e9tier d’actrice, la naissance de cette passion qui l’anime depuis l’adolescence, ses envies professionnelles mais aussi les sacrifices qui d\u00e9coulent de ce m\u00e9tier exigeant.<\/p>\n Rencontre avec un sacr\u00e9 bout de femme, courageuse et obstin\u00e9e, qui, quand on lui ferme une porte, n’a pas son pareil pour trouver son chemin, quitte \u00e0 passer par la fen\u00eatre.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Laur\u00e9ate d’un Ensor en 2015 pour son second r\u00f4le dans Waste Land<\/em> aux c\u00f4t\u00e9s de J\u00e9r\u00e9mie Renier, \u00e0 l’affiche de La loi du d\u00e9shonneur <\/em>de Francisco Luzemo, active aussi au th\u00e9\u00e2tre (dans Terre Noire<\/em> d’Irina Brooks aux c\u00f4t\u00e9s de Romane Bohringer et d’Hyppolite Girardot mais aussi il y a quelques mois dans Les murs murmurent<\/em>, un monologue qu’elle a elle-m\u00eame \u00e9crit), Babetida n’a pas \u00e0 rougir de son palmar\u00e8s joyeusement \u00e9clectique. Pourtant, rien ne destinait la jeune femme \u00e0 devenir com\u00e9dienne.<\/p>\n N\u00e9e le 19 septembre 1983 \u00e0 Bafat\u00e1, une des villes centrales de la Guin\u00e9e-Bissau, elle grandit heureuse mais dans une famille pauvre o\u00f9 la place consacr\u00e9e au cin\u00e9ma (et \u00e0 la culture en g\u00e9n\u00e9rale) est quasi inexistante dans son pays. Enfant, elle r\u00eave d’ailleurs de devenir m\u00e9decin \u00ab\u00a0parce que j’en avais marre de voir les gens crever<\/em>\u00a0\u00bb puis avocate parce qu’elle voulait d\u00e9fendre les plus faibles et r\u00e9parer les injustices ou encore sage-femme \u00ab\u00a0car j’avais trop vu de femmes mourir \u00e0 cause d’accouchements qui se passaient mal par manque d’infrastructures correctes<\/em>\u00ab\u00a0. Et puis vivre de ce m\u00e9tier \u00e9tait presque inimaginable pour elle : \u00a0\u00bb Quand on vient d’une famille pauvre, on ne pense pas \u00e0 \u00eatre actrice, c’est pas un m\u00e9tier. Mais je n’ai pas \u00e0 m’en plaindre car m\u00eame si \u00e7a \u00e9t\u00e9 difficile, cette mis\u00e8re que j’ai v\u00e9cue, \u00e7a m’a construite, \u00e7a m’a appris \u00e0 me battre et \u00e7a a fait de moi la personne, mais aussi la com\u00e9dienne que je suis <\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n A l’\u00e2ge de 12 ans et pour des raisons familiales, Babetida Sadjo quitte la Guin\u00e9e-Bissau pour Hano\u00ef, capitale du Vi\u00eat Nam o\u00f9 elle vivra 4 ans. Un d\u00e9chirement pour la jeune femme, tr\u00e8s attach\u00e9e \u00e0 ses racines mais qui sera pourtant le lieu de naissance de sa future vocation. Scolaris\u00e9e dans un lyc\u00e9e fran\u00e7ais, elle s’empresse d’apprendre la langue de Moli\u00e8re : \u00ab\u00a0Je n’avais aucune notion de fran\u00e7ais en arrivant l\u00e0-bas, je parlais uniquement le cr\u00e9ole. Mon besoin de jouer est n\u00e9 au Viet N\u00e2m. Il fallait que j’apprenne le fran\u00e7ais assez vite. Alors, avec d’autres \u00e9l\u00e8ves de l’\u00e9cole, j’ai pris des cours de th\u00e9\u00e2tre et \u00e0 la fin de l’ann\u00e9e, on a mont\u00e9 une pi\u00e8ce. Ca \u00e9t\u00e9 ma premi\u00e8re confrontation avec le public. Je m’en souviendrai toute ma vie. Et c’est l\u00e0 que je me suis dit : je vais faire du th\u00e9\u00e2tre<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n Quatre ans apr\u00e8s son arriv\u00e9e \u00e0 Hano\u00ef, contrainte une nouvelle fois pour des raisons familiales de quitter le continent asiatique pour la Belgique (son beau-p\u00e8re y trouvera un nouveau poste), elle arrive d’abord \u00e0 Li\u00e8ge puis partira ensuite \u00e0 Bruxelles et au Conservatoire Royal.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Quand on lui demande comment elle aborde ses r\u00f4les, elle confie qu’une chose devient sa priorit\u00e9 avant de tourner, c’est la n\u00e9cessit\u00e9 de se rendre dans son pays d’origine : \u00ab\u00a0J’ai besoin de cette petite fille qui est \u00e0 l’int\u00e9rieure de moi, qui a grandi en Guin\u00e9e-Buissau et qui a fait de moi l’adulte que je suis aujourd’hui. J’ai besoin d’y retourner et pour tous les r\u00f4les que j’ai interpr\u00e9t\u00e9. Encore plus pour celui-ci o\u00f9 j’ai le r\u00f4le principal. J’y suis revenue pendant un mois pour pouvoir me retrouver car c’est ici que je me sens moi-m\u00eame. Tout passe par mon pays natal avant de passer devant une cam\u00e9ra. La Guin\u00e9e-Bissau, c’est ma source. C’est mon point d’encrage pour rester juste, pour rester vraie et pour ne pas tomber dans l’interpr\u00e9tation pure<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n Intuitive et \u00e9motive, hors de question pour Babetida Sadjo de ne pas donner d’elle-m\u00eame quand elle interpr\u00e8te un personnage : \u00ab\u00a0Je ne pense pas que je suis une com\u00e9dienne qui va inventer tout. J’essaye de voir la coh\u00e9rence entre ce qui est \u00e9crit et la r\u00e9alit\u00e9 ce que j’ai pu voir. Je pars toujours de quelque chose de r\u00e9el, de v\u00e9cu pour ensuite aller vers l’imaginaire. Puis je pense qu’on ne peut pas \u00eatre juste quand on ne fait que jouer, on donne obligatoirement une part de soi, m\u00eame si le spectateur ne sait pas laquelle \u00ab\u00a0. <\/em>Et m\u00eame si il arrive que le personnage qu’elle joue soit tr\u00e8s loin d’elle et de ses convictions : \u00ab\u00a0J’ai besoin d’y croire moi-m\u00eame, quitte parfois \u00e0 devoir lutter contre le personnage ou le texte. M\u00eame les personnages moins aimables, voir salauds, ont une part d’humanit\u00e9. Et c’est \u00e7a que je tente de trouver afin d’\u00eatre la plus juste possible. Je fais ce m\u00e9tier pour toucher les gens et pour \u00e7a, je ne vais rien inventer, je vais me servir de mes \u00e9motions<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n <\/p>\n Quant \u00e0 la mani\u00e8re dont elle collabore avec les r\u00e9alisateurs, pas de souci pour elle que de se laisser porter par un metteur en sc\u00e8ne tant qu’il existe une connexion \u00ab\u00a0humaine et \u00e9motionnelle\u00a0\u00bb, comme \u00e7a \u00e9t\u00e9 le cas avec Francisco Luzemo pour La loi du d\u00e9shonneur<\/em> : \u00ab\u00a0Lui, je lui fais confiance, je le consid\u00e8re comme un fr\u00e8re. Je le laisse me modeler. J’ai l\u00e2ch\u00e9 prise pour ce film, j’ai une confiance aveugle en lui car je sais qu’il me permet de d\u00e9couvrir la com\u00e9dienne que je suis et jusqu’o\u00f9 je peux aller<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n <\/p>\n Pareil avec \u00cdsold Uggad\u00f3ttir<\/a>, pour qui elle tourne en ce moment dans les environs de Reykjavik. Dans ce film racontant le parcours initiatique d’une jeune femme qui doit se retrouver elle-m\u00eame, s’accepter et \u00eatre accept\u00e9e, la r\u00e9alisatrice l’a pouss\u00e9e dans ses retranchements, dans le bon sens du terme : \u00ab\u00a0Avec elle, j’ai senti une connexion de fou direct. Elle r\u00e9ussit \u00e0 me sortir de ma zone de confort et m’amener \u00e0 rendre le meilleur de moi-m\u00eame sur le plateau<\/em>\u00ab\u00a0.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.cinevox.be\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/14063821_10154036584608661_4433280359778515069_n-800x533.jpg\")
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