{"id":97021,"date":"2016-12-02T07:54:47","date_gmt":"2016-12-02T06:54:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinevox.be\/?p=91737"},"modified":"2016-12-02T07:54:47","modified_gmt":"2016-12-02T06:54:47","slug":"nathalie-teirlinck-je-pourrais-rever-dun-personnage-avec-la-froideur-de-charlotte-gainsbourg-et-la-chaleur-de-michelle-williams-ca-nexiste-pas-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/w-l-c.be\/fr\/nathalie-teirlinck-je-pourrais-rever-dun-personnage-avec-la-froideur-de-charlotte-gainsbourg-et-la-chaleur-de-michelle-williams-ca-nexiste-pas-2\/","title":{"rendered":"Nathalie Teirlinck\u00a0: \u00ab\u00a0je pourrais r\u00eaver d'un personnage avec la froideur de Charlotte Gainsbourg et la chaleur de Michelle Williams? \u00c7a n'existe pas!\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

Avec Le pass\u00e9 devant nous<\/em>, Nathalie Teirlinck signe un premier long-m\u00e9trage dramatique bien dans son \u00e9poque et au charisme certain, l\u2019histoire d\u2019une m\u00e8re et son enfant oblig\u00e9 de cohabiter et de se retrouver apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s du p\u00e8re et ancien compagnon. Un film d\u2019atmosph\u00e8re flamand mais tourn\u00e9 en fran\u00e7ais et dans lequel la communication joue un r\u00f4le majeur. R\u00e9alis\u00e9 en plein lockdown bruxellois, Le pass\u00e9 devant nous ne fait que confirmer tout le bien qu\u2019on pensait d\u2019une r\u00e9alisatrice qui aime se diversifier. Interview en deux parties. La premi\u00e8re est essentiellement consacr\u00e9e au casting du film, l\u2019autre aux conditions de tournage (1\/2).<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

Tourner un premier long-m\u00e9trage, c’est toujours stressant, non? M\u00eame si vous avez d\u00e9j\u00e0 un bagage de dix ann\u00e9es de r\u00e9alisation derri\u00e8re vous!<\/strong><\/p>\n

C’est vrai, d\u00e9j\u00e0 tout \u00e7a, mon dieu. D’un format \u00e0 l’autre, c’est toujours diff\u00e9rent. M\u00eame si j’avais l’impression d’avoir trouv\u00e9 une sorte de langage, j’avais aussi l’impression que je devais recommencer tout \u00e0 fait. Je pense toujours que quand on fait un court ou un long, on poss\u00e8de un vocabulaire identique mais dont il faut r\u00e9inventer la grammaire. C’est\u00a0toute la\u00a0diff\u00e9rence entre po\u00e9sie et prose.<\/p>\n

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Vous utilisez beaucoup de m\u00e9taphores. Le langage, le vocabulaire, et ce sont des th\u00e8mes forts dans votre film. D\u00e9j\u00e0, vous \u00eates gantoise mais votre film est en fran\u00e7ais. Alors qu’on a l’habitude de voir des r\u00e9alisateurs qu’ils soient flamands ou autres qui tournent dans leur langue ou en anglais, vous vous avez choisi un casting exclusivement francophone (m\u00eame Johan Leysen et Johan Heldenbergh), pourquoi?<\/strong><\/p>\n

Tout est venu de mon choix pour l’actrice principale : \u00c9velyne Brochu! Le reste a suivi. Mais c’est un d\u00e9fi. Ne f\u00fbt-ce que parce que, quand tu es r\u00e9alisateur, tu t’efforces de communiquer le plus pr\u00e9cis\u00e9ment possible, avec beaucoup de nuances. Le choix des mots est crucial. C’est naturellement beaucoup plus \u00e9vident quand tu tournes dans ta langue maternelle! Tu exprimes plus pr\u00e9cis\u00e9ment un sentiment. Alors que dans une autre langue, tu ne poss\u00e8des pas toutes ces nuances.<\/p>\n

Mais \u00c9velyne est qu\u00e9b\u00e9coise et l\u00e0-bas, c’est un peu comme chez nous. Il y a deux langues au Canada et si jamais j’\u00e9tais incapable de trouver les bonnes nuances, on parlait dans un m\u00e9lange d’anglais pour y arriver. Et, d\u00e8s le d\u00e9but, avec toute l’\u00e9quipe et le cast, il y avait un vrai focus, tout le monde avait compris l’univers et l’\u00e9motion de ce film. Les mots n’\u00e9taient pas toujours n\u00e9cessaires.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Evelyn fut la pierre angulaire, si je comprends bien. Comment cela s’est-il fait? Vous aviez \u00e9crit le film pour elle ou pas?<\/strong><\/p>\n

Je suis incapable d’\u00e9crire sur des acteurs. Je ne sais pas pourquoi. J’ai des \u00e9nergies dans la t\u00eate, je fais m\u00eame parfois un travail de d\u00e9composition. Par exemple, je pourrais r\u00eaver d’un personnage avec la froideur de Charlotte Gainsbourg et la chaleur de Michelle Williams? \u00c7a n’existe pas! (rires)<\/p>\n

Je savais d\u00e8s le d\u00e9but que mon film serait port\u00e9 par l’actrice principale et que cette \u00e9tude de caract\u00e8re serait diff\u00e9rente en fonction du choix de l’actrice. Il n’y avait pas de compromis possible, c’est pourquoi je suis pass\u00e9 outre les fronti\u00e8res g\u00e9ographiques mais aussi de langues. Et quand j’ai vu The Nest<\/em> de David Cronenberg, ce fut un choc. Je me suis demand\u00e9 qui \u00e9tait cette actrice, d’o\u00f9 venait cette \u00e9nergie \u00e9norme. Puis, j’ai vu Orphan Black<\/em> et tout a commenc\u00e9. Cette actrice, c’\u00e9tait \u00c9velyne. Et, un jour, j’ai \u00e9t\u00e9 \u00e0 Montr\u00e9al avec une pi\u00e8ce, je me devais de la rencontrer. Elle avait lu le sc\u00e9nario et \u00e9tait super-emball\u00e9e. On avait l’impression que l’\u00e9nergie \u00e9tait super intense entre nous. Et quand on a commenc\u00e9 \u00e0 parler, on ne s’est jamais arr\u00eat\u00e9es.<\/p>\n

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\u00c9velyne ne sort pas de n’importe o\u00f9, elle a tourn\u00e9 avec Dolan, Villeneuve, Vall\u00e9e.<\/strong><\/p>\n

C’est quelqu’un qui est super-doux. Et quand elle d\u00e9cide de prendre part \u00e0 un projet, m\u00eame si tu es une petite jeune belge, \u00e7a n’a aucune importance pour elle. Ce n’est pas une actrice \u00e0 strat\u00e9gies ! Elle choisit ses projets avec le c\u0153ur et je l’ai senti d\u00e8s le d\u00e9but.<\/p>\n

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L’autre acteur principal, c’est un petit bonhomme, Zuri Fran\u00e7ois qui d\u00e9gage une \u00e9nergie de dingue dans son interpr\u00e9tation de Robin.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Ce fut dur de le d\u00e9nicher! Il nous a fallu 200 enfants pour, enfin, le trouver. Il y a eu des auditions partout en Belgique, \u00e0 Bruxelles, Namur, Mons… Et \u00e0 Paris, Aur\u00e9lie Guichard a aussi men\u00e9 des castings sauvages, allant chercher des enfants dans la rue. Mais c’\u00e9tait un casse-t\u00eate, on \u00e9tait d\u00e9moralis\u00e9s, on se disait que ce petit gar\u00e7on n’existait pas !<\/p>\n

La perle rare, c’\u00e9tait un enfant sensible et, en m\u00eame temps, ultra-mature, qui ne changeait pas face \u00e0 la cam\u00e9ra, qui \u00e9tait capable de beaucoup d’imagination tout en percevant bien la r\u00e9alit\u00e9. Et \u00e0 un certain moment, il y a eu Zuri qui n’\u00e9tait pas vraiment le type de gamin que je m’imaginais, mais il poss\u00e9dait un regard o\u00f9 l’on voyait l’intelligence, comme une \u00ab\u00a0vieille \u00e2me\u00a0\u00bb que je ne pouvais pas expliquer. Pendant les auditions, il restait trois enfants qui ont rencontr\u00e9 \u00c9velyne. Et quand, ce fut le tour de Zuri, c’\u00e9tait limpide. \u00c9velyne m’a regard\u00e9, je l’ai regard\u00e9e : \u00ab\u00a0c’est lui!\u00a0\u00bb J’avais dit \u00e0 \u00c9velyne de prendre la main de ces gar\u00e7ons et de jouer avec elle. \u00a0Un enfant de six ans,\u00a0une dame de trente ans qu’il ne connait pas, \u00e7a le g\u00e8ne, il n’est pas \u00e0 l’aise. Sauf quand c’est Zuri. Il a une physicalit\u00e9 \u00e9norme. Rien qu’en en parlant, mes poils se dressent.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Puis il devait aussi accepter de se teindre en blond!<\/strong><\/p>\n

Et les parents, \u00e9videmment ! Parce que quand tu travailles avec un enfant, tu travailles aussi avec les parents. Et l\u00e0 aussi, on a eu de la chance. La maman de Zuri est la com\u00e9dienne Karine Martin et elle a bien compris certaines choses. De m\u00eame qu’elle a aussi pr\u00e9par\u00e9 Zuri.<\/p>\n

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Sur un sujet tel que le v\u00f4tre, \u00e7a doit \u00eatre dur de diriger un enfant. Que lui dit-on ou pas sur l\u2019histoire ?<\/strong><\/p>\n

Au d\u00e9but, j’\u00e9tais convaincue que je ne devais pas lui faire lire le sc\u00e9nario. Je lui ai parl\u00e9 de ce qui se passait pour son personnage dans le film tout en veillant \u00e0 ce que Zuri ne sache pas ce que Robin ne sait pas. Je voulais que Zuri garde une curiosit\u00e9, comme son personnage.<\/p>\n

Apr\u00e8s, il ne faut pas toujours expliquer les grandes \u00e9motions aux enfants, il faut travailler avec eux en cherchant les \u00e9motions qui sont reconnaissables pour lui. Qu’est-ce qui le rend triste ou f\u00e2ch\u00e9, qu’est-ce qui fait qu’il est heureux. On a beaucoup parl\u00e9 de \u00e7a. Et au moment du tournage, il faut le guider vers ces \u00e9motions qu’il a d\u00e9j\u00e0 ressenties dans sa propre vie. Pendant les prises, aussi, je n’ai pas arr\u00eat\u00e9 de lui parler… ce qui rendait fous les ing\u00e9nieurs du son.<\/p>\n

Puis, j’ai aussi parl\u00e9 avec \u00c9velyne pour qu’elle puisse le surprendre \u00e0 certains moments cruciaux. C’est le cas dans cette sc\u00e8ne o\u00f9 Alice explose enfin et envoie valser la table. Quand tu as cinq ou six ans, tu es incapable de jouer cette r\u00e9action de surprise et de peur \u00e0 la fois. En secret, j’avais donc dit \u00e0 \u00c9velyne de faire quelque chose. Et elle a pouss\u00e9 un cri, inattendu. Et d’un coup, on avait en face de nous la vraie r\u00e9action de Zuri. Instinctive.<\/p>\n

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Dans votre casting qui est quand m\u00eame impressionnant tant il va tous horizons, il y a des Belges, des Fran\u00e7ais, une Qu\u00e9b\u00e9coise. Vous avez senti des diff\u00e9rences de jeux, d’\u00e9coles entre ces acteurs?<\/strong><\/p>\n

Non, pas vraiment. Peut-\u00eatre parce que notre fa\u00e7on de travailler \u00e9tait assez particuli\u00e8re. On avait d\u00e9cid\u00e9 de travailler sans r\u00e9p\u00e9tition, que ce soit avant ou pendant le tournage. M\u00eame pas de r\u00e9p\u00e9tition technique pour l’\u00e9quipe. Tout \u00e9tait bas\u00e9 sur les sc\u00e8nes ! Bien s\u00fbr, nous n’avons pas improvis\u00e9 pour autant, mais c’\u00e9tait important, pour moi comme pour le chef op’ de garder l’espace pour le hasard et… la r\u00e9alit\u00e9. Pour moi, \u00e7a aurait \u00e9t\u00e9 tellement bizarre de composer un univers que tu as d\u00e9j\u00e0 cr\u00e9\u00e9 au pr\u00e9alable lors de r\u00e9p\u00e9titions.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pour garder l’\u00e9nergie…<\/strong><\/p>\n

Oui, pour garder l’\u00e9nergie mais aussi pour avoir des aspects diff\u00e9rents dans chaque prise. Nous filmions toujours les prises d’une sc\u00e8ne du d\u00e9but \u00e0 la fin ! Toujours. Mais chaque prise \u00e9tait tr\u00e8s diff\u00e9rente des autres. Des \u00e9nergies \u00e9taient cr\u00e9\u00e9es sur place, comme dans la r\u00e9alit\u00e9 d’ailleurs. Je voulais vraiment qu’il y ait de l’espace pour que la fiction croise la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

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Notre critique du Pass\u00e9 devant nous est \u00e0 lire ICI<\/a><\/p>\n

Deuxi\u00e8me partie de l\u2019interview \u00e0 lire tr\u00e8s bient\u00f4t sur Cinevox.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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